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1、第56卷第3期武汉大学学报(人文科学版)Vol.56.No.32003年5月WuhanUniversityJournal(HumanitySciences)May2003.352~357中国现当代文学鲁迅的戏剧观彭万荣(武汉大学人文科学学院,湖北武汉430072)[作者简介]彭万荣(1963),男,湖北仙桃人,武汉大学人文科学学院艺术系副教授,中央戏剧学院博士生,主要从事戏剧影视理论研究。[摘要]鲁迅的戏剧活动和戏剧观念很少被人提及。他的戏剧活动是丰富的,他的戏剧观念不乏偏激与片面,但也具有敏锐深刻的洞见。这对当代中国戏剧
2、理论与创作无疑具有重要启示作用。[关键词]鲁迅;戏剧活动;戏剧观[中图分类号]J80[文献标识码]A[文章编号]1671881X(2003)03
3、035206鲁迅是伟大的文学家,他以他的深刻、犀利、洞见、幽默与优美开创了一个伟大的时代。但他的戏剧活动则很少被人提及,在他的小说、散文、诗歌和杂文的光辉照射下,人们甚至不曾感觉到他的戏剧活动放出的光芒。其实,鲁迅对戏剧也是十分关注的。这种关注体现在哪些方面,有什么特点,提出过哪些有价值的观点,这些观点对当前的戏剧创作有什么启示,本文将给予述评。鲁迅与戏剧鲁迅的主要创作成就当然体现在小说、
4、散文和杂文上,他的研究成就也集中在小说史论和外国诗歌的评述上,相较而言,他在戏剧创作与批评上用力则要少许多。首先我们应该确立这样的观念,鲁迅的戏剧活动是他整个文学活动的一部分,由于他在小说、散文与杂文的创作与理论方面的高度建树,因而从他的修养与境界来观察戏剧所得出来的结论就自然别具价值。鲁迅的戏剧活动主要表现在下述方面:戏剧观摩、外国戏剧介绍与批评、中国戏剧批评和戏剧创作。现在很难估计鲁迅一辈子看过多少出戏,从他的文章、书信与日记中可以肯定,鲁迅是看过戏的。1922年在小说月报!第13卷第12号上他发表的社戏!一文,详尽地披露了他12岁左右在
5、乡村的看戏活动。可见,鲁迅早先看戏多为戏曲,但那时并不完全是在欣赏戏剧,更多的是孩童玩耍的天性在促进他的戏剧观摩活动。也许孩童时的活动都有一种对象性,通过对象来娱乐自己,至于这对象是什么那是另外一件事情。从鲁迅的文章中可以看出,他肯定看过梅兰芳的天女散花!、贵妃醉酒!和黛玉葬花!,也曾看过杨小楼的单刀赴会!。在两地书!中,鲁迅至少提到他曾看过一回戏,是一出为灾民义演的戏。1925年3月31日他在北京写给许广平的信,说自己去得较早,观众也不少,但究竟是出什么戏,[1](第30页)。综合来看,鲁迅一辈子看的戏他没说;而且他认为观众的素养较低,∀不
6、懂而胡闹的很多#并不算多,在社戏!里,鲁迅写道:∀我在倒数上去的二十年中,只看过两回中国戏,前十年是绝不看,因收稿日期:20021210第3期彭万荣:鲁迅的戏剧观353[2]为没有看戏的意思和机会,那两回全在后十年,然而都没有看出什么来就走了。#(第559页)看到他所满意的戏就更少。在他所看的戏中,主要是传统戏,至于外国的戏以及中国早期的文明戏他是否看过,则极少提及,他曾提到过胡适的终身大事!,然而究竟看的剧本还是看的戏也无从判断。对于中国传统戏曲,他不算票友,也不会从票友的立场上去欣赏戏曲,而且更多地从否定的立场来评析,无论是从剧
7、场氛围还是从表演装扮不说是深恶痛绝,至少也是颇有微辞的。鲁迅曾翻译介绍过大量的外国小说,也曾翻译介绍过外国戏剧。他介绍过的外国戏剧家有易卜生、莎士比亚、肖伯纳。易卜生是鲁迅最为欣赏的戏剧家,他曾在多篇文章中谈及他,并作过娜拉走后怎样!的演讲。这当然与鲁迅的价值取向与审美取向有关,鲁迅对易卜生采取的是现实主义和实用主义的态度。易卜生的戏剧倾向是很复杂的,但中国人欣赏和介绍更多的是易卜生的∀社会问题剧#。莎士比亚是戏剧的代名词,鲁迅写过∀莎士比亚#!、又是∀莎士比亚#!和∀以眼还眼#!,但实际上只不过是借莎士比亚来说中国文艺上的事情,与莎士比亚并
8、没有太多的关联。肖伯纳曾与鲁迅在中国见过面,他们[3]见面彼此并不热络,∀我对于萧,什么也没有问;萧对于我,也什么都没有问#(第497页)。这与他们的身分以及对自己身分的感觉有关,但鲁迅的心情是很复杂的,整个会面以及萧伯纳在中国的访问在他心里留下了深刻印象。他先后写了谁的矛盾!,看萧和∀看萧的人们#!,∃萧伯纳在上海%序!等好几篇文章便是证明。在∀论语一年#!他再一次提到了萧伯纳,也还提到了易卜生和莎士比亚:∀莎士比亚虽然是&剧圣∋,我们不大有人提起他。五四时代绍介了一个易卜生,名声倒还好,今年绍介了一个萧,可就糟[3](第568页)鲁迅翻译
9、过的外国剧作有:日本的武者小路实笃的一个青年了,至今还有人肚子在发胀。#的梦!,俄国的爱罗先珂的桃色的云!。与此同时,鲁迅对中国戏剧的现状也是关注的,这主要表现在他
