旋律写作的基本技术手法.pdf

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1、t∞Il敲虏口林戈尔立日旋律写作的基本技术手法乐创作，尤其是歌曲创作，就是通过旋律来表达例2或表现各种音乐形象与情绪．它既可表现如小溪a．1=丢稍自由地流水、山谷回声等具体的音乐形象，也可表现如r_6]抒情优美、热烈欢快等较为抽象的音乐情绪。熟练地掌握．，—厂．5312．1232325旋律写作的技巧．通过发展旋律来表现不同的音乐形象厂变化重复一和情绪．这是必要的基本功之一。^垒至e下面，谈一谈基本的旋律写作方法。5523．1343425．．I旋律发展的关系可分为两大类：一是段与段、句与句(使用音程扩展的手法)的发展关系．也可称为宏观的关系：二是乐节与乐节、小3．伸缩节与小节的发展关系

2、，也可称为微观的关系。包括旋律的拉宽与紧缩，旋律的放大与缩小．其中又基本的旋律发展手法，可归纳为14种类型：分为严格的伸缩与灵活的伸缩1．重复严格的伸缩即旋律形态不变．节奏关系不变．是均衡这是发展音乐的最简单但也是很有效的方法．重的拉宽或紧缩，平均的放大与缩小。而灵活的伸缩即是在复即是将某一音乐材料加以原样的“再现”重复并不旋律上保持原有的基本关系．在细节上有所变化地拉宽等于“原地踏步”，虽然是同样的材料，由于时间、空间与紧缩。是不均等地放大与缩小。在创作中一般常用灵活的变化。也就是说形成结构位置的变化。重复实际上起的伸缩．一个乐思在伸缩时细节稍有变化即可增加音乐到了“巩固”和“强调

3、”的作用．并且造成音乐结构上的的表现力与色彩扩大。例3重复的手法．尤其在“动机式”旋律的写作中占有1：B吾稍自由、悲壮地很重要的位置．可以说没有“重复”的原则也就无法，j一一．原形—I—53紧缩——展开音乐．有许多技术手法都是在此基础上产生和发6．]1、616j1lf一5357展的。—＼厂重复——————＼厂一模进———、厂一例16j6jIIlIIa．1=吾中速缔陕——拉宽llIs一7671l／———r、53l6’l6一—一重复(较灵活的伸缩)l业fls—l4-．变异(句与句的重复关系)它分为“变头”、“变尾”、“变中”三种样式．在对称的乐句结构中常用该手法。一般说来．“变头”的情况

4、较少出b．·1：G寻手中速、深情地现，而“变尾”的情况则较多．但都应保持有半数或更多的材料的重复。总之．是改变一小部分材料．而保留较多的-一部分材料，才能看出原型的面貌。“变中”也同样应遵循(乐节与乐节的重复关系)以上原则2．变化重复例4这是在重复的基础上产生的手法之一．它的特点是a·l=B号慢、深沉地在重复的基础上部分细节有所变化．主要的因素保留原／_原样。该手法往往出现在音乐的呈示性段落或收拢性段落，6．一71l2．I业I3一在呈示性段落中的变化重复往往又是在原有音乐材料上一变异——逐步“繁化”，以推动音乐的进一步发展．而在收拢性段落。l2．ll6．-中的变化重复往往是在原有音乐

5、材料上逐步“简化”．以使音乐逐渐趋于稳定和平静(同头变尾)l115四川敲尉hl=E手行板7．模进该手法虽然不在重复的基础上产生．可也与重复的{l§．皇li_!lj5I76I一4手法有密切的关系，也分为严格的与灵活的模进两种。模进即是在原有材料的上方或下方作移位运动．故也称．-万为移位；严格模进是保持原有的节奏形态与旋律形态。韭Is—liI进逊I逊亟在音程上作上或下的均等的移动灵活的模进也不能超出原有的基本旋律线但可伴随着如加花等其他因素同8．Is丛I盒l盒lj-II时进行(同头变尾、变异与加花相结合、句与句的变异关系)例75．结构的扩大与缩小该手法是指在重复的基础上去掉一部分材料或增

6、加。sIl_／．J．Fj5I一部分材料．往往运用在复奏或再现的段落。增加一部分—材料即属于结构的扩充或补充了．因此．常用手法是减去53_44I、5．：：l一部分材料—例5．756。l6’f7I__6Il7’l7．’1la．1=bB丢稍自由地、山歌风b．1=D_号稍自由地币酉．，5§I§i．Ii．1I6iI{．I一—I广缱充——————————、厂模进——<■，／_{616363一—261212l3··』I一123535—643l一245656～767I8．旋律的变形旋律的变形是保持基本的节奏因素．而旋律则有比■．垒!!I!量!篁!一3J、6—0I_较灵活的改变。这主要是指旋律在进行方

7、向上的改变。(结构扩充与加花并用)／／／／／、、＼／＼＼等等。旋律的变形手法还常h】=D鲁中速’r———————————]与模进结合使用。n1I632I1I236l5一．一1I侈{I8、／_『，■—I1韭I韭5I5。0I(结构紧缩、重音转移)左鱼盘塞．6．加花(与减化相对应)该手法是在重复的基础上．保持原有的一些音．往往5226五12I41655326JI—100llI是保持原有旋律的骨干音．对原有旋律做装饰性处理又(旋律进行方向改变、节奏不变)分为严格的