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1、苏幕遮周邦彦周邦彦吟咏诗韵情感分析表现手法周邦彦其人作者简介周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士,中国北宋词人,妙解音律,善于作词,作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。格律谨严,语言曲丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。周邦彦的词以富艳精工著称,但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉,天然去雕饰”,清新自然,是清真词中少数的例外。此词作于神宗元丰六年(1083)至哲宗元佑元年(1086)之间,当时周邦彦久客京师,从入都到为太学生到任太学正,处于人生上升阶段。王国维因此称赞周邦彦:
2、“词中老杜,非先生不可。”一生在仕途上不得意，几度奔波于地方州县，深切感受到漂泊的滋味，于是羁旅愁思成为他词作的重要题材。1、读准字音、辨析字形燎 liáo 溽 rù楫jí浦pǔ2、结合注释解释意思燎沉香 消溽暑侵晓窥檐语楫梦入芙蓉浦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。稍慢 低沉 欢快 声音清脆 情绪饱满叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。语势连贯 中音中速故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。放慢速度 慢速五月渔郎相忆否，小楫轻舟，梦入芙蓉浦。喃喃自语 缓慢而深情本词分上下两片，上片
3、写景，下片写情。上片：燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举。时间：五月份左右，雨后的早晨 溽暑 侵晓景物：鸟雀 荷叶 初阳 宿雨燎香图时间：室内环境:心情:梅雨季节的清晨又潮又湿如房间的环境一样，闷闷的燎沉香——消溽暑燎香图鸟雀呼晴图鸟雀呼晴侵晓窥檐语呼：更显人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。拟人的手法鸟雀呼晴图叶上初阳干宿雨， 水面清圆，一一风荷举王国维曾评：“美成《青玉案》词，‘叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一
4、一风荷举’此真能得荷之神理者。”(《人间词话》)风荷图水面清圆，一一风荷举---------真能得荷花之神理者也“一一”把荷叶在水面上错落有致、疏密相间、高低起伏的层次感刻画得惟妙惟肖。“风”字动态美，把微风吹过荷塘，荷叶妩媚、娇羞的姿态不动声色地勾勒出来。“举”字写出了荷婷婷玉立的姿态，把荷茎修长挺立的精气神表现得淋漓尽致。荷花，花之君子。李白曾经“素手把芙蓉，虚步蹑太清”，(李白;古风)陆龟蒙说“此花瑞合在瑶池”。毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋杨万里泉眼无声细细流，树阴照
5、水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——宋杨万里《小池》北宋周敦颐在《爱莲说》中以“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”写尽荷花品格。描写景物手法1、鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。拟人“呼”字，极为传神，充满人性化，表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。“窺言语”把鸟儿东张西望的神态表现得活灵活现。2、叶上初阳干宿雨,水面清圆，一一风荷举。细节描写随着荷叶的颤动,荷叶上的水珠便如晶莹的明珠在碧玉盘中滚动着，闪烁着。点面结合开始由叶上水珠在风中滚动，扩大到水面上无数的碧荷在微风中摇曳，最后远望整个池塘。“举”字，立刻让读者联想
6、到荷茎在用力托着一个亭亭玉立的少女一样，使荷叶有了生机，有了神韵。总结：上片调动了嗅觉 听觉 视觉感觉器官故乡遥，何日去？荷花点燃了词人的思乡情，他的家乡在钱塘，那里有西湖的荷花——“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”于是词人喃喃自语：故乡是那样遥远，我何时才能回去呢？家住吴门， 久作长安旅。“久”字体现了作者对飘泊生活尤其是仕途生活的厌倦，在其它作品中词人一再以“京华倦客”自称，可见他早已淡薄功名而魂系故乡。“望故乡渺邈，归思难收。”——《八声甘州》长期客居、仕途殊不称意，早年进京时的豪情壮志如今已消磨殆尽。
7、世事的无常、仕途的阻滞、官场的黑暗，使他不由地想起故乡的往事。五月渔郎相忆否不直接说自己思念友人，而用设问反写不知旧友是否忆我，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之情表达得更细腻真切，而且不落俗套。“诗中老杜，非先生不可。”——王国维《清真先生遗事》小楫轻舟， 梦入芙蓉浦。思乡之切以至梦中飞度，恍若已回故乡，与友人小楫轻舟畅游于芙蓉浦。词最后的“芙蓉浦”，与上片的“荷”遥相呼应，是对荷的描写的延伸，使全词结构更为完整、紧密。从作者对故乡的强烈思念中，对小楫轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的深情向往中，也能依稀地感到作者对官场生
8、活的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。总结全文1、风格语言自然、淡雅素洁，词境清新爽朗。2、主旨通过回忆想象联想，以荷花贯穿，既细致传神的写景状物又颇有诗意的表达了思乡之情。对面落笔月夜杜甫今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干？（本诗设想（想象）妻子思念自己和儿女不懂得思念的手法，表
