直接抒情与间接抒情.ppt

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1、抒情方式直接抒情间接抒情借事抒情借景抒情借物抒情直接抒情（直抒胸臆）诗人在其诗作中袒露襟怀，不假掩饰地抒发激情、快意或愁绪。噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之难，难于上青天！找一找，《登高》中哪两联直抒胸臆？间接抒情——1、借景抒情诗人的思想感情不是直接表达的而是借助于其他事物间接表达。乐景衬乐情借景抒情钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。明手法①乐景衬乐情（衬托/借景抒情）析手法②诗歌描写了钱塘湖春日美

2、好的景象：春水初涨，白云低垂，莺语燕忙，春花初绽，春草萌生，绿杨垂阴。细致地描绘了早春漫步西湖所见的明媚风光，意境明丽，生机勃勃。点结构悟感情③美好的景色衬托出诗人对明媚春景的喜爱之情。乐景衬哀情借景抒情绝句杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？明手法①乐景衬哀情（反衬/借景抒情）析手法②暮春时节，江水碧绿，白鸟飞掠；满山青翠，春花红艳，就像燃烧着一团旺火。景象清新，赏心悦目。诗人却无心赏玩，只因岁月荏苒，归期遥遥。点结构悟感情③客观景物与主观感受形成鲜明对照，用艳丽灿烂的春景更形象地反

3、衬了诗人漂泊、思乡的哀伤。哀景衬乐情借景抒情塞下曲李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。明手法①衬托析手法②前三联写塞下艰苦的环境条件和紧张的战斗生活，勾勒出苍凉紧张的边塞战斗生活图。点结构③为尾联转到写将士奋勇杀敌的豪情创设了情境。悟感情④所谓的“哀”景，用来反衬豪情，不仅没有悲哀之情，反而突显出不畏艰苦、有着钢铁般意志的将士形象。借景抒情登高哀景衬哀情明手法①哀景衬哀情（衬托/借景抒情）析手法②诗的前四句描绘了一幅苍凉的秋景——哀景：急

4、风呼啸，天空阔远，猿猴哀鸣，水清沙白，飞鸟盘旋，木叶凋落，江水奔流，营造了宏阔凄清的意境。点结构③渲染了浓浓的秋意，为下文四句抒情作了铺垫。悟感情④有力地烘托了诗人漂泊体衰之悲与国运艰难之哀。区分两个概念由于受到当前情景的触动而激发作者感情。此类诗一般先写景后抒情。触景生情登高明手法①触景生情析手法②鸟儿在急风中低回盘旋，似乎无依无托倍受限制，触发了诗人漂泊无依，归乡无法之感；急风呼啸，猿猴哀鸣，引发了秋日的凄凉之意；在高远寥廓的天空衬托下，人是如此的孤独渺小，更凸显出杜甫晚年“亲朋无一字”的孤独；落

5、木之声，长江奔腾之状，易生韶光易逝，壮志难酬的感怆与“落叶归根”的急切之情。点结构③通过这些秋日特有的景象，渲染了凄凉的秋意，为下文四句抒情作了铺垫。悟感情④使诗人漂泊体衰之悲与国运艰难之哀自然流露出来。在诗词的收尾处以饱含深情的写景句子收束全诗。用景语作结，以景衬情，有含蓄不尽之意。以景结情从军行七首（其二）王昌龄琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。明手法①以景结情析手法②秋月象征着思念、团聚之情，“长城”，是戍守之地的代名词。秋月高挂，照亮绵延起伏的雄伟古长城，这是一种

6、苍凉悲壮的景象。点结构③为前三句以乐声抒情做总结，让读者感到“边愁”何止“听不尽”，也“看不尽”。悟感情④含蓄地表现了思念家人、渴望团聚的乡愁，与无法改变戍守边地状况的忧愁。达到了言有尽而意无穷的艺术效果。明手法①寓情于景析手法②诗歌描写了春日美好的景象：阳光明媚，四野青绿；春风和煦，花草芬芳；燕子衔泥做巢，鸳鸯静睡沙洲。意境明丽悠远，格调清新。点结构悟感情③诗人经过奔波流离之后，暂居草堂的安适心情；与对初春自然界生机勃勃、欣欣向荣的景象的喜爱之情都寄寓在对明丽春景的描绘之中。将感情融汇在特定的自然景

7、物或生活场景中，借对这些自然景物或场景的描摹刻画抒发感情，间接而含蓄。绝句杜甫迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。寓情于景明手法①衬托（乐景衬乐情/借景抒情）析手法②诗歌描写了春日美好的景象：阳光明媚，四野青绿；春风和煦，花草芬芳；燕子衔泥做巢，鸳鸯静睡沙洲。意境明丽悠远，格调清新。点结构悟感情③衬托出诗人经过奔波流离之后，暂居草堂的安适心情；也突显出诗人对初春时节自然界一派生机、欣欣向荣的欢悦情怀。乐景衬乐情间接抒情——2、借事抒情现实历史（1）因事缘情（用现实之事）①叙事性作品：如《兵

8、车行》《石壕吏》②抒情性作品：用行为举止（多为细节）来抒情。秋思张籍洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。明手法①寓情于事析手法②借助日常生活中一个富于内涵的片断——寄家书时“恐说不尽”的思想活动和“又开封”行动细节，正显出他对这封“意万重”的家书的重视。点结构③以此做结，含蓄不尽，耐人寻味。悟感情④非常真切细腻地表达了对家乡亲人的深切思念。（2）咏史抒怀（借历史或典故）借古人抒发自己的抱负，表面回忆历史，叙述古人，实则抒发自己