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1、·阅读与欣赏·纯净精致的美文杨蜂早期散文四篇赏析—罗维扬,,、、。杨绛先生以翻译《唐吉诃德》名世出是立体的有其长宽高三维空间文章,,,,版《干校六记》后文名大振出版长篇小说若这样写则缺乏文采枯燥无味干巴巴,,,。,《洗澡》奠定了她在创作界的地位而她又的没有情趣《阴》先笼统地写树阴又,、是钱钟书先生的夫人和文友就益发受学问具体地写松柏的阴杨柳的阴和小草的阴。,、,石块的阴界和文学界的尊重我推介的这四篇散文再写木头墙和屋的阴再写山“”,。。。却是她的旧作拾遗三四十年代的作品的阴写出此阴与彼阴的不同接着来个转
2、,,、,“她这纯净的精致的美文是可以与朱自清的折写烟的阴云的阴写云的漠漠轻。”,,“《荷塘月色》和《绿》相媲美的阴用了连环的比喻好像谁望空撒了一《片轻纱,荡肠在风里,撩拨不开,又捉摸不阴》和《风》这样的题材是很容易写,,。成知识小品或科普文章的杨绛先生却把它住恰似初识愁滋味的少年心情愁在哪、。,。”,心灵化艺术化了化者彻头彻尾彻里彻里并不能找出一个影儿这比喻让我。,,外之谓也化是不容易的不仅是消化还们联想起钱钟书在小说《围城》和散文《写,,。、,、要幻化美化诗化这就需要素养学养在人生边上》中的某些比喻是微
3、妙美,、。、、、,和修养不是谁想化就化说化就能化的妙曼妙精妙绝妙的骚了读者精神的,,,,。到底是怎么化的得去问杨绛先生但化是胳肢窝发出会心的微笑感到愉悦最后,,“”,在黑箱子里面进行的恐怕她本人也未必能写夜它掩没了太阳而造成个大黑影。、,“、、、、、说清楚知识小品科普文章是写作而散树阴草阴墙阴屋阴山的阴云的。,,”,“文是创作写作是创作的基础但会写作的阴都无从分辨了夜吞没有了所有的。。”。,。人不一定就能创作作家和写家是不同的阴自始至终把影和阴是区别开来的,,,若以知识小品写《阴》可能更明确由此也可以看出学
4、者于浪漫中也不失严,,。说阴是阳光照射物体物体投下影子物体谨,。、、,和影子之间那部分空间叫做阴老百姓说《阴》写得静谧从容清新《风》则,,乘凉、歇阴,是脚踩在影子里,身体被笼罩营造出流动的美写得跌宕起伏摇曳多。,,,。,在阴之中影比阴明确是平面的而阴却姿气象万千它写出了天地对风的约束‘年月·阅读与欣赏·”。,。得像倾泻的流泉这似乎又是矛盾的一和风对天地的叛逆与反抗风对天地虽无可,。,,。,奈何终究还是不肯驯伏若驯伏了就不会儿是被冲刷一会儿是冲刷像石子时。,“、、是风了首段的最后一句说风一辈子
5、不是收敛的状态静止的状态旁观者的状,”,,,“,”,能平静和人的感情一样人心似海感态便只知身在水中不觉水流仿佛,,,情是会起波澜的兴许寄托了作者的某种人在时空之外却又依俯于无穷像流泉时。,、生况味是轻快的状态不受其约束随意变化的状。“”,。,风》的起承转合是很工整的起态这是两种不同的心境或是人生在世的,,,。,写平静的风微风把微风写得很温柔很两种不同境界但都以比喻来虚写实写的,,,“”。细腻很有人情味但又埋下了伏笔平静仅是书遁这可用作者另一篇散文《读,。中酝酿着风暴蹲伏的猛兽正要纵身远跳书苦乐》来印证
6、我觉得读书好比串门儿“”,、。“”,承是写吹重些再吹重些的狂风无论隐身的串门儿由物质世界进人精,,“—。,,什么都想阻挡风而风则软硬都不吃顾神世界灵与肉精神生活与物质生活既”,,。“”,得这些吗能裹挟的则裹挟而去摧枯拉相辅相成又相仇相克遁书精神高,、、,,“,”,“朽推倒掀翻它能够推倒掀翻的一切扬也离不开时空离不开自己还得“,”。,它的力量直要把天地捣毁恢复那不分天回家吃饭睡觉人追求精神享受物质生”“”,,,地的混沌转写风追求自由终不得活方面就容易懈怠自己舍间经常没人打。,,,“,,自由盛怒到极点悲哀到
7、极点狂欢到极扫墙角已结上蛛网满地已蒙上尘埃,,,,”,点失望到极点尽情闹到极点便向它的窗户在风里拍打桌上床上杂物凌乱懒,,,,乏了得修茸更没有精力和金钱像四邻那样粉对立面转化衰弱下去没了声音“”。“”,、、、。好像风都吹完了合写风的无可奈何刷油漆装潇扩建屋宇但必须看得透。,‘,“而又不肯驯伏正因为如此天地把风这彻即所谓看穿才行一个人不论多么”。,。、般紧紧的约束着风与天地的关系显出哲高大也不过八尺九尺之躯各自的房舍。,。,学的意味小文章写出了一个大悖论写出料想也大小相应即使凭弹性能膨胀扩大,,,。”
8、,了一个大悲剧它让我们浮想联翩不能不出掉了气原形还是相等也就是说人,叹服作者透彻纸背的笔力维系其生存的最基本的需要是大体相等的。,如果说《阴》和《风》属托物寄兴的寓多余的纯属奢侈元钱住一晚的招待所,,言那么《流浪儿》和《窗帘》则是直抒胸和住万元的总统房其睡眠质量身心得。,,臆之作《流浪儿》写的是灵与肉的关系到充分休息是相同的多用的〕元只。“人的精神生活与物质生活的关系《窗帘》是满足虚荣心而已
