动画视听语言-场面调度1.ppt

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1、第三章动画的轴线与调度轴线规律及机位三角形原理一、轴线与轴线规律　　所谓轴线，就是一条表现被摄对象视线、运动方向或者人物关系的假象线。这条线（假想的），也是存在的（必要假象），它决定着我们欣赏动画作品时所处的位置和角度。（一）轴线1．方位轴线：对于一个不动的人来说，他目光直视的视线称为“方位轴线”；对于对话中的两人来说，方位轴线是两人头部的连线。也称“对话轴线”或“关系轴线”。2．动作轴线：与被摄主体运动轨迹相对应的那条无形的线，就是动作轴线(运动轴线)。（二）轴线规律　　轴线问题是影视拍摄中经常碰到的实际问题，为了保持同一段落中人物的视线、行动方向和人物之间方位关系的一致性，在拍摄时就要

2、求有一定的章法，这就产生了“轴线规律”。摄影必须遵循“轴线原则”（轴线规律），是说在拍摄同场景相关联镜头时，摄影机视线（假象射线）和轴线（被摄对象的运动、视线方向或相关关系）所成角度一般来说都在180度以内，就是轴线规律。二、机位分布三角形原理　　机位分布三角形原理是拍摄一个场面时，用以指导机位的分布原理。它的主要作用是确保各镜头中视觉形象和空间造型的连贯。（一）关系轴线的三角形机位　　拍摄一场对话，通常可以设置三个机位，这三个机位构成了一个底边与关系轴线相平行的三角形。在关系轴线两侧各有一个三角形，拍摄时可以使用其中任何一侧的三角形布置机位，但只能选用一侧，不能超越关系线到另一侧去拍

3、摄。1．内反角机位　　如图，三角形底边上二个分镜头的机位【2】与【3】都在对话双方的内侧，分镜头都是单人镜头。总机位【1】与两个分机位【2】与【3】镜头连接后，各镜头中出现的人物数量分别是2、1、1或1、1、2。【2】与【3】两机位称为内反角机位。2．外反角机位　　如图，两个分机位【4】、【5】都处于对话双方的外侧，都从对话双方的背后拍摄过肩的双人镜头。总机位与两个分机位镜头连接后，各镜头中的人物数量分别为2、2、2。【4】、【5】两机位称为外反角机位。外反角机位构图的空间分配原则是：面对观众的讲话者占画面的2/3；背向的占1/3，且常常以鼻尖不超出面颊轮廓线之外为限。如将背向的人调虚一些

4、，则更能突出讲话者。3．内外结合角机位　　如图，【2】与【5】两个机位，【2】机位取内反角机位，【5】机位取外反角机位，称为内外反角结合机位；【3】与【4】两个机位也如此。4．视平线规则　　在对话双方不同高度的情况下（如一方站着，另一方坐着），应以平均高度拍总镜头，以交待二者之间的关系；以仰角度拍摄视点高的人，表现视点低的人的主观感觉；以俯角度拍摄视点低的人，表现视点高的人的主观感觉。（二）运动轴线的三角形机位　　用分镜头表现运动（行走和奔跑），应以运动路线作为轴线，把机位三角形放在运动路线的同一侧；在拍摄改变方向的运动时，应在一个镜头中表现出方向的变化。问题：如图机位如按【1】、【2】

5、、【3】、【4】、【5】的顺序组接，各镜头中人物数量构成关系。（三）克服跳轴的方法1、利用运动镜头来越轴，从轴线一侧运动在另一侧。2、借助主体自身动作路线的改变来越轴。即画面上出现主体运动方向的改变。3、中间间隔一个骑轴镜头来越轴。4、中间间隔一个特写镜头，主观镜头或空镜头而越轴。5、当被摄体出现两个以上动作轴线时，镜头可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角度。6、利用淡入、淡出、叠化、划变等特技方法跳轴。影像艺术对现实的描绘的四个层级写真——用手描写现实中的人与物，逼真度比较差，比如传统的二维动画片。传真——用摄影机拍取现实的影像，逼真度较高，如传统的故事电影。仿真——用电脑技术模仿绘制现

6、实中的人物，逼真度类似传真。创真——用电脑技术创造现实中不存在的人与物，逼真度也类似传真。镜头间的空间组合每个镜头内部都具有一个空间，长镜头通过导演场面调度扩展镜头内的空间。镜头通过剪辑之后，它们之间的空间必然要建立起一种联系。镜头组接时会产生三种关系1、两个镜头原本属于同一个空间，两个镜头剪接到一起之后，空间并没有发生变化，仍然是原有的空间——同一空间两个镜头属于两个空间，但两个空间的距离非常挨近，后一个镜头的空间明显是前一个镜头空间的延伸。——延续空间延续空间也可以产生呼应——平行叙事延续空间用于人物的客观空间与主观空间的转换3、两个相接的镜头，其空间各自都是独立的，彼此毫不相干。——分立

7、空间场面调度在现实生活中,人物之间距离、位置等空间关系的不同，会表现出人物之间不同的社会和情感关系，人物与环境之间的空间关系也会影响人物的情绪，这就是场面调度的生活依据。在动画片中就依据不同的场面调度方式展现出不同的空间关系，表达不同的情绪。单镜头的场面调度1、平面式场面调度2、纵深式场面调度3、对角线式场面调度4、运动式场面调度5、对比性场面调度6、象征性场面调度1、平面式场面调度特点：运动主体