电影幕后纪录片叙事策略探究

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1、电影幕后纪录片叙事策略探究　　电影幕后纪录片既是对电影创作过程的忠实记录，又是由编导完成的一次新的创作行为。不同于故事片的虚构性创作，幕后纪录片可视为编导的纪实性创作，它一般包括两个步骤：首先是有选择地采集电影创作过程中的原始素材，然后对素材进行创造性提炼，形成具有艺术形式的视听文本，向观众传达创作主体的情感体验和价值判断，实现与观众的情感交流和心灵沟通。因此，在幕后纪录片创作中，摄影机不仅是记载幕后事实的机器，还是受创作者掌控的表意工具。另外，幕后纪录片的商业定位和功利诉求，使其纪实从美学原则发展为手段风格，更看重从幕后素材中发现故事，增强纪实的情节

2、性，通过故事化的表达推动电影的营销及传播。叙事人称与视点克里斯蒂安·麦茨认为“电影的本质即是将现实世界转换成一种述说”。①既然是述说，首先就涉及两个问题：谁在讲故事？从何角度讲？因此，人称和视点是电影叙事中最灵活也最具创造性的因素。人称的确立意味着叙事主体的确立，不同人称决定了不同的叙事角度和风格。9就目前创作现状而言，多数电影幕后纪录片采用的是第三人称叙事和多视点人称叙事。第三人称叙事是指，他/她以明确的身份和话语引导并组织叙事行为的发展轨迹。如《南京！南京！》的幕后纪录片《地狱之旅》，片名字幕隐退后，从一组“日军活埋俘虏”的镜头开始，然后“隐身的她

3、”（叙述者）的声音介入——“2008年1月28日，在天津某郊外，电影《南京！南京！》剧组将要拍摄一场日军活埋俘虏的戏……”这组镜头之后，“隐身的她”接着说“为什么要拍这部电影，因为它强有力……”在后续段落中，这个“隐身的她”总会时不时用声音介入，主导影片每个事件的进展。再如《刺陵》的幕后纪录片《刺陵的春天》，在一组剪接的画面之后，“隐身的她”开始诗意的述说——“很多人喜欢看电影，在里面找自己的影子，或者是想象中的自己……”开头这段述说主导着影像表达的展开。第三人称叙事是最具全知视角的人称叙事，叙述人是相对客观的存在，有时亦带有主观感情色彩。9多视点人称

4、叙事往往通过几个人共同承担叙事人，来完成故事讲述。例如《缘起》《将令》等，它没有一个明确具体的人称来主导叙事行为，而是通过对主创人员的记录或访谈，共同完成幕后事实的讲述。《将令》中，围绕《白鹿原》这部“最难拍的电影”，作家陈忠实、导演王全安等均表达了各自观点，将这些看法整合起来，便构成了讲述方式。电影幕后纪录片少不了对主创人员的记录或访谈，因此多视点人称叙事几乎贯穿于所有的幕后纪录片。《地狱之旅》中，围绕资金缺乏问题，导演和制片等纷纷发言。这种叙事的多视角性，不仅能提供详细的幕后事实，还能传达一种集体协作的精神。此外，“不同视点的转换也是形成电影叙事中

5、的情节性与戏剧性效果的基本手段”。②《地狱之旅》中，关于陆剑雄、姜淑云的角色归宿，陆川与刘烨、高圆圆均存在内心纠葛和分歧，而这恰恰构成一个情节点，增强了叙事张力。当然，采用第一人称叙事的幕后纪录片并非没有。在《十面埋伏》幕后纪录片《如花》的片头，纪录片导演甘露手持摄像机入画，并伴之女声旁白——“在这个剧组里，在这片竹林中，每一天我都用我的摄像机，记录着这群人的工作和生活.……”在关键事件的节点，这个“我”总以旁白的介入方式叙述其见闻和感受。客观上讲，幕后纪录片没有绝对的非人称叙事，即叙事行为自主进行。尽管“电影的视点永远是在双重视点与双重视域——人物在

6、‘看’的‘主观’视点镜头与摄影机‘看’人物的、‘客观’9的非视点镜头的交替呈现中完成的。”③但是，摄影机的非视点镜头仍是编导有选择地呈现的。叙事主体看似与叙事行为无关联，而实际上娓娓道来的故事仍体现着导演意图，叙事主体仍被主观操纵着。毕竟没有电影导演的邀请和授权，幕后纪录片的创作者不可能进行跟组拍摄。质言之，无论电影幕后纪录片是人称叙事亦或非人称叙事，它们均在电影导演视点的统摄下，最终体现着电影导演的表达诉求。叙事主题与结构如前所述，幕后纪录片是编导的纪实性创作。因此，幕后纪录片的故事是被发现的，而非虚构的，亦即克拉考尔所称的“找到的故事”。这些“找到

7、的故事”体现着幕后纪录片的叙事主题，其安排和呈现则体现着叙事结构。从目前的电影幕后纪录片看，叙事主题主要集中在三个方面：电影创作过程的艰辛、主创人员的创作感受和导演的个人魅力。真实地反映电影创作的艰辛过程，见证影片的从无到有，意在彰显电影品质。《将令》中，导演为捕捉风吹麦浪的一个镜头，从北京调来四台大鼓风机，但效果不尽人意，因此剧组耗时三天等风。这段“等风”的故事使剧组对电影品质的追求精神跃然画上。《地狱之旅》中，片名的副标题“一个电影人的长征”就饱含艰辛意味。剧组遭遇了诸如立项、剧本曝光、资金缺乏等问题，历经382天的筹备，252天的拍摄，电影最终杀

8、青。9电影是一种集体创作，主创人员的创作感受是幕后纪录片的重要组成部分，体现着主创人员对电影的