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1、东北师大学报(哲学社会科学版)1992年第2期“”艺文志派文学初探黄万华:“”、、内容提要艺文志派是东北伦陷时期创作最丰富活动最颇挤其背景和构成也最复。“”,杂的一个文学派别本文从把握该派成员在一种急于在文学上造坛的心态支配下从最初借“”,助一般日本文化人的力童来发展满洲文学到同日伪官方发生联系的历史过程入手剖析了构“”.成该派主要创作倾向的写印主义的实质本文进而分析了艺文志派4位主要成员从不}苛侧面,“”对外来文学的借鉴和在不同程度上对民族文化的固守认为以优虑低沉的笔调展现暗的现实“”..世界和在艺术表现上的深藏成为该派竭力避免自身沉沦和触犯当局禁忌两
2、种危险的努力而.这种努力造成了该派作品思想内容的斑杂和艺术技法的多变,,1936年后以哈尔滨为中心的北满进步有今日单纯依靠满洲作家自己的创作是难,文学在严酷政治整,环境的逼迫下显得沉寂以实现的重要的是我们在很多地方依赖了。个东北文学的中心逐步转移到了长春长春日本各先辈和朋友们的热情援助⋯⋯满洲文时期的东北文学也许更能揭,,示出沦陷区文学学至少满洲人文学还不具备自己的理论有。的‘’‘’,一些实质特点本文考察的艺文志派就是的不过是写与印而已我们名之曰、东北沦陷时期文学中创作最丰富活动最频‘’。,,写印主义至于写什么怎样写那都是,繁的一个派别其文学道路在长春时
3、期一部有了作品以后的事。首先要努力写出作品。。”分作家中很有代表性然而由于其背景和构⋯⋯首先要从无到有→古丁的这段话语显,.成的复杂性至今未被国内研究者专文论及:露了这样一种心态对于从无到有的东北现,.心态·道代文学来说拿出作品是第一位重要的事古路,:丁多次表露出这种心境例如他还说过东,无可讳言的是艺文志派的形成同日本“,,北作家却必须一面作文一面造坛这苦。在东北的文化势力有着密切的关系而首先难是非同小可的.但是倘不决心冲入这非同,值得考察的是后来成为艺文志派的重要成,小可的苦难之中满洲文学是不会本格地发员的一批作家在一种怎样的心态中同日本在.’,“”展
4、起来的←正是在这样一种急于造坛的。东北的文化势力发生了密切联系,心态支配下古丁等力图借助于在东北的日,当年艺文志派创始人古丁曾有过这样。本文化人(非统治集团人物)的力量1937:“,一段话满洲文学还没有脱离萌芽时期它,。的开花无宁说要等待到将来我们之所以,。→(满洲作家随笔集》109一110l,39年一2月出版·←古丁《谭梦境).,“旧师稻川认识了“年古丁通过《满洲月文艺团体并不是为了文艺以外的任何东西,刊》的社长城岛舟社利用城岛关心文化的”,“而设置的而文艺团体的意欲的具体表。条件创办了”“”、“”、“‘(l少l明》杂志当时参加编辑工现乃写作印书出刊同
5、人杂、、、。’”,“”。作的仃占丁小松夷迟辛嘉以后又利志↑这便是写印主义的最初提出其”,用城岛的资助出版了→,《城岛文库》由此开着重点还在于文学自身的发展但在东北沦。,,始1939以原明明社“形成了艺文志派年秋陷后的环境中它又不可避免地含有避、,同”。,“”,)为基础的艺文志事务会成立并创办每世因素可以说古丁等的写印主义、二三百页的大型文学季刊、期容量《艺文确乎有在法西斯文网下自我保护消极抵抗。志《》2,“”,》艺文志第辑所列艺文志事务处成的因素但其中的避世因素构筑自我,,、员名单中包括计秘书辛嘉,划科主仟古丁王国的艺术倾向也会使人在日伪当局的笼、、,王
6、则少虫L非斯管(。理科主任孟原小络胁迫政策中浮沉,、,,),松秘书疑迟共鸣编审科主任外文秘1938年5月明明社出版发行《城岛文、。,《》主要,.,书爵青辛实此外艺文志撰稿人库》丛书包括创作集9种同年9月古、、。还有励行建君颐杜白羽等这些已包括,丁等又以诗歌丛刊刊行会名义印行诗歌集。了艺文志派的基本阵容。,,4种短短几个月这么一大批作品集出版当年对艺文志派的文学活动采取了批评,加上诗集装帧豪华自然在东北文坛上引起:“态度的东北作家王秋萤1989,。年说我认为广泛注意也得到了不少赞赏1935年9月,,艺文志派的主要成员自始至终是立脚于为和1940年7月专门向
7、日本文化界介绍的。,,文学而文学因此依靠日人扶植想把当《满洲作家小说集(原野)》和《满洲作家小,时冷落萧条的文艺事业振兴起来并向他们,说集第2辑(蒲公英)》(大内隆雄翻译三,,表示衷心感谢这是必然的因为他们没有,和书房出版)发行收入的24篇小说大多是,,,考虑或暂时不想考虑国难当头民族兴亡艺文志派的作品.他们渴望继续扩大其影响,。”“”、“而是一心想建立文艺王国←在当时纯文学”对各种支持扶植其发展的文化势力,,创作凋零庸俗作品充斥文坛的情况下艺,一概持欢迎态度同在东北的日本文化势力。,、文志派的这种选择具有某种繁荣东北文坛的也发生了更广泛的联系例如193
8、9年910,积极作用但确忽略了文学自身只有在同民,月以在东北的日本文化人为核心的
