《北方的纳努克》赏析.ppt

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1、《北方的纳努克》纪录片纪录片一词是英国的约翰·格里尔逊最早称呼出来的，他是纪录片之父弗拉哈迪的弟子。纪录片是以真实生活为创作素材，以真人真事为表现对象，并对其进行艺术的加工与展现的，以展现真实为本质，并用真实引发人们思考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。纪录片的两种定义①“通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音像素材，真实地表现客观事物以及创作者对这一事物的认识与评价的纪实性电视片。”②“通过电视摄像机（或电影摄像机）的磁带（或胶片）纪录下来的一切内容，包括自然界中的生命活动和自然现象，人类社会中的人物和事件，这些内容不是人为的虚构

2、出来的，而是现实中已经存在的或正在发生的。”2021/7/29纪录片美学观的奠基者：维尔托夫、弗拉哈迪。美国电影理论家林达·威廉姆斯在其论文《没有记忆的镜子——真实、历史与新纪录电影》中提到：“纪录片表现的真实与人们期待的纪录电影的真实相吻合，这种真实是由作者通过操纵性的手段制造和构建的。”纪录片——《北方的纳努克》本片是由罗伯特·弗拉哈迪于1922年1月出品的纪录电影，也是他的开山之作。弗拉哈迪通过和爱斯基摩人纳努克一家长达15个月的共同生活，以默片的方式纪录了纳努克一家的生存方式和状态。背景介绍影片《北方的纳努克》缘起于弗拉哈迪在探险过程中对爱斯基

3、摩人的了解。在持续经久的勘测中，“每次都有二三个爱斯基摩人做我的伙伴”，“这些经历让我深刻地了解了爱斯基摩人的生活，并对他们产生了深深的敬意”，影片的开篇字幕如是说。片子高度真实地再现了爱斯基摩人的生活场景，并在其中插入一些颇为有趣的细节。纳努克在划船纳努克试图吃掉一张唱片2021/7/291922年6月11日《北方的纳努克》在纽约首都剧场公映，一炮走红，观众如潮，一位评论家将《北方的纳努克》比作古希腊悲剧。《北方的纳努克》是弗拉哈迪三次北极探险的结晶，它不仅开创了用影像记录社会的人类学纪录片类型，也为记录电影提供了一种至今仍在使用的拍摄模式。《北方的

4、纳努克》是世界记录电影史光辉的起点。罗伯特·弗拉哈迪1884—1951出生于美国密歇根州的铁山地区被尊为世界“纪录电影之父”和影视人类学鼻祖代表作品：《北方的纳努克》1922《工业化英国》1933《亚兰岛人》1934《路易斯安娜州的故事》1948弗拉哈迪开创的摄影风格、影片传统：改变了早期电影制作中的好奇心和游戏心态，主动关注边缘民族及其传统生活方式，用影片记录正在消亡的文化；摆脱类似昆虫学家式的从外部观察事物的方法，主张以人类的眼光从内部观察事物；放弃那种对诸如风光风俗、新闻事件泛泛纪录、表面浏览的方式，聚焦于一个家庭，对准他们的活动行为及其关系，注

5、重过程的展示而非概貌的展览；跟随拍摄，纪录行为过程中自然连续的生活状态。2021/7/29电影特点他的代表作的题材大都表现偏远地域人类的生活状态。充满诗意地、创造性地利用现实素材。他拍电影时没有任何方案，只是拍下一切能引起他兴趣或想象的东西，然后就冲印，给他的拍摄对象看，观察他们的反应，最后决定取舍。影片在现在看来都属于纪录片，基本没有连贯的剧情，通常是由很多小的片段组成。弗拉哈迪电影的细节非常丰富，画面给人以震撼，和摄影棚里的产品完全异趣。弗拉哈迪电影的主人公皆为非职业演员，事实上他们不是在表演，而是根据弗拉哈迪的要求再现原来的生活。艾德蒙·卡彭特指

6、出，弗拉哈迪从观察外部起步去发现人们的内心世界，这种方法跟爱斯基摩的行为方式相同。在爱斯基摩人的语言中，找不到相当于创造或创造之类的词汇，因为把我们自己硬塞给自然素材是没有任何实际意义的。弗拉哈迪说过，所有艺术都是探险行为。唯有不抱成见，才能引领我们在走向新的发现时让心灵处于自由状态。这是纪录电影创作的极高境界。弗拉哈迪在他的每一部影片里都贯穿着探险家追求真实的奋斗精神。他试图通过影片告诉世人他对创造的态度：顺从自然，忠实于电影的本质和机能，承担电影的使命。弗拉哈迪与《北方的纳努克》上世纪20年代，拍摄北极或南极甚至非洲土著的探险电影非常流行。但是，弗

7、拉哈迪第一次把游移的镜头从风俗猎奇转为长期跟踪一个爱斯基摩人的家庭，表现他们的尊严与智慧，关注人物的情感和命运，并且尊重他们的文化传统。弗拉哈迪在《北方的纳努克》中追随着纳努克一家从夏到冬的生活，展示了寂寞荒凉的北极世界中爱斯基摩人的勃勃生机。有评论认为：“弗拉哈迪影片中的叙事魅力首先来自他对于拍摄对象充满激情的观察，他对自然环境中的一切生命现象都心存敬畏，因此他在处理自己的观察结果时常常都会流露出一种深深的眷恋。”戏剧性与纪录片在《北方的纳努克》中，弗拉哈迪第一次把戏剧性引入纪录片。2021/7/29冰屋在拍摄时被迫削去一半，因为没有照明，拍摄只能在

8、露天状态下进行，纳努克一家在冰天雪地的刺骨寒风里表演起床。结果要真实，为了真实不惜搬演，这是弗