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1、,钟(武汉音乐攀院学报)192年筑4期〔〕东川清一王少军译由日本音乐三题i一、关于“、、、、羽”宫商角徽,“、,、.,:在这幼论文中我想明确的有两点在写法上同禅都是宫育角一书可在t义上我.和中.却大不相.`.’..,:;而同即中国方面是作为f阶名来位用在日*方,它却是作介f吸名植位用关于这有点扭t.它有粉。..口“、.,、.很t要的愈义之所以这禅说是因为我们的祖先当初将中国人住.的,阶名:也鱿是宫育角.翻,.,`.引进锐.之后是在什么时俱?又是为,什么样的班由,把f阶名一t为,吸名的呢,,,..在挽国所切五声f阶和中
2、国的使用方法不同这一点并不.扭级先拓出的比如林胜三氏早鱿注t洲了这一点,.,,.他筱!使用了日本式五声音阶这样的词语为了能够将这件事协的.侣肠.作为摘单的例子锐扭引用.和三十...四年-(九五九年)由平凡社出版的《奋乐事典》中关于五声的注一在这个条目中和日*有关的部分林氏几这:样,的“、.、、日木在店乐伶来的寮住时代(701一的礴飞.有户目风格的.价位称为官宜角橄月这样的五声是不容旦挽。。.的可是一进入早安时翔(的6一,191飞软出现了甘木式五声的该分注相右于中目的橄润的五声音阶这种音阶在后.,.世的体的五声音阶申也
3、可见列这样五声音阶的发生与其说是找国民旅音乐的怜殊性的表砚其如说这是芯于从店代,,价来的乐.常有调的关系这样的,由之上吧,店俗乐的二十八调中价到日木的仅只狱润它们是主t为交趁d();平润、.、、.e;;a:()双润伪)黄钟()益沙伪)(冲互当于中国来俗体的黄钟大旋仲吕林仲官吕译者)的五+润在这种.,,.—.五声t阶中`最t妥的受到落t的是官音的设t以下四个音按服序拍科后枕产生了橄调的五声音阶的断五声.《必云》(元庆四年.《口游》以后的记安念的旅公元日80年译者)中将这种五声学说介绍以来载都是这样注·—··“释的⋯,,
4、顺便介绍一下妞和五十六年(一九八一年)由平凡社出版的《音乐大事典》中平价健次先生对这一点作了更为,..禅细的补充如有机会幼.服研究,,总之我觉得林滋三先生不仅在这里明确地提出了中国式和日本式的不间而且将狡们的思路引入了日本式的五声,.,.叼是在何时又班以什么禅的班由产生,这样的闷几之中这一点我想盈不容怀班的吧?.另外按林盛三先生所官日,。*式五声的产生可迫溯于平安时代初期安念所著的《悉云滚》一事锐扭这点也会牢*地保口于我们的记忆之中的。关于日*式五声和中国式五声究竞有何不同?芝佑蜻先生在他肠著的《稚乐理娜》中已经进行
5、了本有成效的研究翻··105黄钟(武汉音乐学院学报)1992年第4期知,,.便说一下这部大作出版年代是昭和四十二年(一九六七年)可扭我从先生的儿子手中t到的这部原稿来推断至少.艺枯幼先生从昭和二十四年(一九五九年)旅并始了这郁巨著的写作和研究·,,,.艺坛幼先生采用了日本式音阶名法这禅的用语我妞最引人注目的是他利用圈1鱿日本式和币日式到庄有:什么不同进行了说明中团古代五声粗乐吕你若本四调中日中称七今吕华.七律的七声吕的七声体度材润徽调角调商润t润体度,声`份月B)户f月益林)羽徽角育t(一)宫tt宫(一)交徽变言十二
6、交t变畜十二徽有t十一县柯县材十一交徽角交t羽十羽利羽羽十玄九九角离交吕羽徽八徽公徽徽八变徽七闷口.交徽七有言月徽六体角律角律角六交!交徽角五吕角吕角吕角五t橄四共商四交宫拥交徽角商商,商商柯橄角百tt官盲宫,先幼,圈1中《中国古代五声灰,。,.,:这里不仅夜示出了五种训而且音阶也表示了出来尤其t要的是音阶的级怪音欢者说是在律度一的位t“,...,,.’、““的裔被t作为主音各个音阶以及各个调粗过这种带有主音的五声音阶丽彼称之为宫调育润:角.·.,,’’,润”~所以在这种宫.主奋的形式中即使不给它定下五声名?大家也会
7、明白的吧,..,那么在这旦嘴究t是怎么一圈,呢,摘单地说它不过相等于西禅音阶中的久比如若宫.久那么商,··,..,,..址”“创角以此类抽无论哪种五声名还是音阶名郁可以自由地特换位t总之这旦的五户名或者七声名、、.,..。.“就纽西禅音乐中的do而⋯那禅只是单跪地起到了音阶的作用,`.,《.乐吕体`本四润》又.怎么一圈事呢,这,在律度一的位.卜主f被全郁称为嘴:也就是说主’,:关于这一:奋全郁交成了宫点艺怡幼先生是这禅娜释的.,,`,,,成目所未用的音阶名法奋中分阶(润)的第一奋衰示了音阶物成的t奋主润奋音阶第一音的
8、念义圈,`一..、、-·此必级以它为宫音构成音阶所以t(音阶郊一t)有(音阶伟二t)角(音阶萦三音)一(中略)以,。此夹抽构成饭井幼列的杏个润共两的t阶名,,.....从艺怡幼先生的解释当中我们可以,出将主音总是称作宫的日本式奋阶法的独特的怜征了吧,,,以上仅仅是我个人能够坦起来的先组们的优分的研究成二明确地说所切五声名在级.的全义和中国全然不
