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1、浙江师大学报(社会科学版)1998年第5期文化研究视野中的文学杜卫,提要中国文学理论的学科化和专业化建设要求我们对文学作为一种独特艺米和文化对象。,有新的理解本文从文化研究和丈化批评的观点出发对文学作为一种艺术和作为一种文化进行、。,“”,了讨论提出了文学作为审美话语这样一种把握文学的视卢并作了初步的论证、:一文学作为一种艺术类型把文学看作是一种艺术类型,就是把文学从普通的话语文本中划出来,根据它与音乐、视、,。,觉艺术戏剧等相似的某些特点被归入艺术把文学看作是一种艺术类型甚至把艺术看作是,,,一种特殊的文化形态都是历史性的观点也就是说作为一种艺术的文学和作为特殊文化形,
2、。,态的艺术都是在一定社会历史条件下形成的文化体制的产物所以在中国和西方国家都有。,,在不同历史时期形成的广义和狭义的文学和艺术概念对中国来说情形更复杂那就是现代。“”,“”的文学概念还是在外国的影响下形成的虽然我国古代也有文学这个词但是它并不是汉“”。,,,语里文学的固有含义例如文学可以是一种宜位的名称也可以指儒学等等却惟独没有今“”。,“”、“天作为一种艺术的文学的含义从学术思想上看我国古代也有文以气为主(曹王)诗缘、“”,情,’(钟嵘)诗有别材别趣(严羽)等强调诗文的文学性的理论但是作为一种艺术类型的文学概念却主要是在二十世纪借助日本以及西方的理论观念而形成的。,、
3、,虽然我国学术界在实际的运用中常常把文学与文艺艺术混同但是几十年来在专门论,,,述文学与艺术的关系时还是明确肯定文学是艺术的一个门类其分类的主要依据是媒介即。,文学是语言艺术正因为把媒介作为艺术分类的基本依据因此文学作为语言艺术的特点也主。,要是从作为手段的语言来阐发的例如以群主编的《文学基本原理》就概括了文学的形象间接。性和多方面地展示社会生活这两个特点王朝闻主编的《美学概论》在给出了上述两个特点之,,“外还分析了文学由于运用语言作为手段所以在表现生活和人的思想情感的复杂性及其发展过程等方面”,是造型艺术和音乐所不及的。但是,新时期文学审美论在把文学的本质特征界,,。说
4、为审美时却往往只看重文学与其它艺术的某些共同点而忽略了文学与其它艺术的差异,,当然艺术类型的划分依据并不只有媒介或表现手段事实上对艺术类型的划分依据有着。:不同历史时期和不同文化传统的差异中国汉代的《毛诗序》中有这样一段话,,,。,,诗者志之所之也在心为志发言为诗情动于中而形于言言之不足故暖叹之,,,。咬叹之不足故永歌之永歌之不足不知手之舞之足之蹈之也这里虽并不着重于诗、歌、舞几种艺术类型的分类,但是却透露出从表现人的情志感兴需要来考察不同艺术类型的观点,其艺术分类的依据是表现情志感兴的不同强弱需要:诗、歌、舞形成。,,一个在表现强度上由弱渐强的序列这种艺术分类的依据是内
5、在的其方法是发生学的从中我们可以发现,诗在表现情感的强度上不如歌与舞。这个观点对我们的启发在于,诗以及文学,、。不仅在媒介上直观性较其它艺术弱而且其表现情感的力度也比歌舞弱这就意味着我们对文学的感性特征要有一个适当的估价,在把文学的语言与科学的语言作比较时,文学语言的感、,;性特征是鲜明的在把文学语言与音乐绘画等艺术的语言相比时文学语言的感性特征并不。,,显著甚至可以说包括小说在内的文学是艺术大家庭里感性直观性最弱的一类这是文学作为艺术的一个重要特征。,在讨论文学作为一种艺术类型时我们自然会想到德国哲学家莱辛对诗(文学)与画(造型。,,艺术)的区分在其著名的《拉奥孔》中莱
6、辛指出了诗与画的差异如画描绘在空间中并列的物,,,;体题材局限于可视的物体而诗叙述在时间上前后承续的动作题材不限于视觉范围画用线,,,,条颜色等作媒介适宜于描绘空间静态的物体直接诉诸视觉而诗用语言作媒介适宜于叙述,,,;动作情节主要诉诸听觉和想象画的最高法则是美而诗并不以美为最高理想而是更追求表。,,现情感和个性等等[lj值得注意的是莱辛在对诗画进行区分时针对着新古典主义的审美理、,想而提出突破静穆和谐的古典美模式的思想所以在他对诗画的逻辑区分中蕴涵着抑画扬诗。,、、,的艺术理想在他看来诗不能像画那样仅仅描绘直观静态形式的美而应该表现包括丑在,,,,内的更广的现实题材着力
7、表现人的情感和个性而且造型艺术也应该像文学那样在静止中,“’。,表现动作所以他提出了画应该选择动作最富于孕育性的那一顷刻心〕的著名观点在这里,莱辛与其说是在对诗画作学理的分析还不如说是通过对诗的艺术特点的阐发来倡导一种新。,,的艺术理想他从启蒙主义立场出发要求抛弃新古典主义追求的艺术法则提倡艺术去表现,、、。更丰富的现实生活去创造富于矛盾冲突充满激情更激动人心的艺术作品而这种特定的艺术理想却通过对诗的拥抱、推崇来表达,由此可以见出艺术分类所包含的具体思想内涵。。,艺术分类还具有民族特色《拉奥孔》的诗画分类是依据欧洲文学和造型艺
