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1、苏联蒙太奇学派一俞虹,〔内容提要〕以其创造性的实践作出了巨大贡献但最早,《苏联蒙太奇学》一文,派结合苏联当时并最有系统地进行理论化工夫的应首先归,。的社会文化背景以及电影自身的发展进程功于苏联蒙太奇学派法国电影学家莫兰曾较系统地概述了该学派的发生、发展和消亡说过这样的话格里菲斯时代的电影处于。“”,的过程文章对该学派的代表人物维尔托灵性阶段爱森斯坦时代的电影则达到了、、“”。。夫库里肖夫普多夫金和爱森斯坦在蒙太理性阶段这一概括是有说服力的,奇研究方面所取得的成就对他们的研究个苏联蒙太奇学派并不是一个有统一的艺,性以及他们对苏联
2、和世界电影在当。和特征术宗旨或发表过某项艺术宣言的团体它只时以至当代电影所产生的影响,都分别进行是泛指在整个年代到年代初期活跃于苏。了详尽具体的介绍这篇,文章对我国有兴趣联影坛并对蒙太奇的理论与实践作出过贡。、了解和研究苏联蒙太奇学派以及世界电影史献的艺术家群体其中主要有爱森斯坦维,。论的人士将提供、、、、一定的参考尔托夫库里肖夫普多夫金杜甫仁科,、、。当前电影己成为一种拥有无限表现可苏勃斯克洛夫斯基狄年诺夫等人而其。,能性的媒体但百年前在它发明伊始它还中最有代表性与广泛国际影响的当属库里肖。仅仅是一种技术现象当卢米埃尔兄弟把
3、处、、、。夫普多夫金爱森斯坦维尔托夫四人,于运动状态中的具体对象再现为视觉形象但这四位艺术家的研究工作却是各成体系,并投影到银幕上让观众看到它们的时候曾,的相互间无论在观念上或方法上都有着很。引起了人们从未有过的好奇心但轰动过。,大差异而且他们更不是一个派别他们当中,“。后人们又鄙夷地把电影看作是粗俗的杂有的人是拥有自己的小集体的如库里肖夫”、“”。,耍技术玩意儿这或许正是蒙太“”,“时有库里肖夫工作室维尔托夫有电影眼”。,奇使电影获得了使它区别于其它艺术的独特睛派而爱森斯坦的工作则更为复杂不仅,。的艺术魅力并把它送进了艺术殿
4、堂在蒙太,是有极强烈的个性色彩而且他的工作并未奇发展为银幕造型的独特电影手段体系的整‘入《亡名一,,个过程中几乎所有伟大的电影艺术家都李,。一,。截止于年代初而是一直延续到他年影表现手段方面积累了大量经验这一切构在伏案写作中逝世为止。成了苏联蒙太奇派开展其创作实践与理论活苏联蒙太。奇学派在年代初出现于刚刚动的基础。建立起来的苏联决不是偶然的年那场,而在苏联蒙太奇派活动期间许多欧美,震撼世界的十月革命初期真的为艺术革命,、、、的电影大师如德莱叶克莱尔雷诺阿。运动开辟了空前广阔的天地马雅可夫斯基艾浦斯坦、布努艾尔、金·维多、斯特劳
5、亨、、、的未来派诗歌康定斯基的未来派绘画梅、、、、史登堡刘别谦米勒罗特曼伊文思等耶荷德的自然主义戏剧以及随着机械化工业,等也都在电影表现手段以及蒙太奇原则的化高潮而来的以铁和玻璃为素材的构成主。运用方面开拓了许多新领域苏联蒙太奇学,,义不断掀起艺坛上一个接连一个的革新波派在与他们的成功经验的相互借鉴中更把。。澜电影也不例外在革命与艺术空前一致蒙太奇的实践与研究推上了蒙太奇风格、蒙,的大背景下电影同样拥有一个自由驰骋的太奇思维的新高度。。创作空间,,此外还必须指出的是在这段期间里与刚刚建立起来的苏联国家也很快意识到蒙太奇学派一道
6、活跃于影坛上的还有欧洲先、,电影的认识的宣传的功能因而对电影予。锋派的电影艺术家们如果说蒙太奇派是从,以格外重视对它进行了根本性改造并控制,电影早期再现而趋向表现是从单纯的感觉。、在自己的掌握之下在经济极度困难战乱,现象趋向深层的精神的和理念的现象的话,,的条件下很快就恢复了电影生产年,那么先锋派则是从再现出发而深入直观的就建立了国立苏联电影学校以培养专业人影像世界的。尽管他们的探索路线不同,但。,才在苏联电影已不再是好莱坞式的大众在创造过程中也时而有互相参照、互相启、,。娱乐品商品而是传达社会信息的媒体、。迪互相渗透以至融合
7、的地方这两派艺术,为了准确而有效地进行宣传电影无疑是最,家的活动形成了年代电影理论与实践的。,得力的工具于是如何使电影能像语言那。,微妙格局二战后这一格局更以新的形式,。,样发挥作用就成为迫切的课题这样探,向前延伸不仅为电影的实践与理论研究开,索电影表现的规律性的工作探索电影语言,辟了一个生动而有意义的局面并且成为电,、的工作仿佛已成为社会的时代的需要。影多元化时代到来的先兆而在这期间投身电影事业的一批年轻艺术家由于苏联蒙太奇学派几位主要代表人物,、、们不管是库里肖夫维尔托夫普多夫金,的活动与探索各自不同下面我们将分别予,或爱
8、森斯坦等许多人他们也都在被革命的。,以介绍其中维尔托夫与库里肖夫我国以、,热情电影的热情所激荡着一心要在旧电,前谈论得较少这里将稍多一些援引他们的,影的废墟上大显身手仿佛非把电影翻个个论点原文。儿不可他们觉得他们应当为电影创造一个,新的世界为电影创造出它自身的语言而户攀国旦肖
