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1、曲艺唱词结构与蒙太奇技巧王贵增,.曲艺唱词一般说来都是叙事性的叙任何运用形象思维进行创作的姊妹艺,。`,,”事就要讲究结构技巧蒙太奇是一个电影术虽然在表现形式上各有不同但是在表现,、,,术语意思是结构组合的方法我们知道一手段和艺术技巧上相互之间却有许多共通之部电影可以分解成数百个镜头,而这数百个处。曲艺和电影是两种截然不同的艺术门类,。、镜头“”,是要一个个拍摄的把这数百个分散的一个是植根于民间的土玩艺一个是从国.,“”,不同的镜头组接起来使其通过形象间相辅外流入的舶来品同历史悠久的曲艺相比,、、、、。,相成的关系产生连贯呼应悬念对比暗电影只能算后生晚辈但是在我们深入研究、
2、,,示联想等作用从而形成各个有组织的片断曲艺唱词结构技巧的时候却十分惊异地发,、“”,,和场面直至一部思想性艺术性完整的影现其中存在着大量的蒙太奇因素有些手,,。:,片这种组接镜头的技巧就是我们常说的蒙法甚至完全可以与电影蒙太奇相媲美诚然太奇技巧。它可以充分揭示画面的内在涵意,在电影艺术日新月异、突飞猛进地向前发展,,,增强艺术感染力使影片的结构严谨层次分的当今社会中蒙太奇技巧的运用早已大大,,.,,明脉络清晰人物生动使影片更加感人所超出电影镜头组接的范畴当它与影片的文:“、、、以电影艺术家夏衍说蒙太奇实际上就等于学剧本演员表演音乐音响效果等方面联。”,。;“文章中的句法和
3、章法他又说几个镜头连系起来的时候它的应用范围更加广阔了但接在一起,等于文章中间的一句话或者几句是万变不离其宗,镜头的组接,仍然不失为一话,这一个由几个镜头连接起来的片断和那切蒙太奇技巧的基础.,,“’,“”一个片断连接起来就等于文章里的一段话渐隐与渐现是电影划分段落的蒙太或者一小节了。因此,哪几个字或者词在前,奇技巧。当影片的情节发展到一定阶段,节奏,,,哪几个字或者词在后哪一句话在前哪一句上需要停顿一下或需要另起一章时上一个,。”,话在后这种安排就相当于蒙太奇技巧由段落的画面便逐渐隐没消失而下一个段落,此可以看出所谓蒙太奇技巧并非是什么神的面面便在完全空白或完全黑暗中逐渐
4、现,,,“”。秘的东西也并非仅为电影所独有它同样可出给人一个间歇的感觉曲艺艺术同样也,。,一段唱词多则数百句,,以蕴含在曲艺唱词的创作之中需如此少则几十句92,。同样也要分成若干段落这就需要作者在脚两个段落的转换与衔接如果不采用这种切,,本上提示然后通过演员或乐队以打击或演入手法就不能突出当时紧张惊险的气氛和奏音乐过门,来表现一个段落的结束和另一智多星的机智干练。“切入法”使这两个段落个段落的开始。它与电影艺术上的“渐隐”、衔接得十分巧妙,简洁明白。反之,如果采用、、。“”,“”间隔法势人物渐现所起的作用是一样的有些作品在写必增加许多笔墨对事件,,作中段落与段落之间还要作空
5、行处理以示环境作不必要的叙述和描写演唱起来不仅,”,,“间隔这种间隔法至今还为一些作者所采拖泥带水冲淡了紧张惊险的气氛而智多星用,尤其是在一些抒情气氛较为浓厚的如描的机智干练的形象也会因此而受到影响。写风光小景的作品中。同样的例证我们还可以从传统曲艺唱段。,中找到《兵》但是这并不是曲艺作品转换段落的唯困禅宇寺第一段写马娘娘怀抱,。太子深夜里由盼一方法皇宫逃出被围困的禅宇寺,如果所有的曲艺作晶千篇一律的都是采望伍子骨前来救驾第二段就是伍子青骑马用这种“间隔法”,作品就会显得呆板、冗长和赶来。这两个不同的段落转换与衔接,作者没,。,“,,“”拖沓没有生气因此有一种与电影上相似有
6、用花开两朵各表一枝或且不说⋯⋯”.”,,“的切入法便为一些曲艺作者广为采用它再表表⋯⋯等常用的套子而是直接切入,:“,不仅可以缩短段落与段落之间的距离就整来得快当⋯⋯马娘娘正在思盼忠良将阳,、。关道跑”两句话便轻快自个作品而言也会显得更紧凑更精炼为了开一匹火龙驹⋯⋯,,,说明问题以李润杰的快板书《巧劫狱》为例如的完成了两个段落的转换而且是那么自看看他在段落转换中是奴何使用切入技巧然、顺畅、天衣无缝。“”、“的。曲艺艺术的表演特点是一人多角跳,,《巧劫狱》共分五个完整段落接近40进跳出”与电影艺术相比带有更大的灵活。..,句开始两大段占去}70多句大意是地下性尽管它不能象电影
7、那样直接创造实体形,,“”,党员魏国忠为了搭救落入虎口的市委书记象但通过跳进跳出的表述却可以描绘多,、化装成宪兵以先发制人的手法夺得了警察局种人物并可以把各种人物所处的时间地,、,“,长的汽车接着就与前来协助他的助手32号点场景一一表现出来做到看山则山在见。,、,。”,这种表现应该是符合动作接头上车化装直奔警察局而去这两个截水则水流当然,然不同的段落是怎样过渡的呢?在魏国忠一规律的统一体而不是杂乱无章的罗列或堆。,,,:“要十分注意把巴掌镇住警察局长的小车司机之后说跟砌这样作者在结构作品时、。,,我来!智多星上车来
