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1、·文艺评论口谷启珍影视美学分析一空间蒙太奇一“。”蒙太奇诗意的剪刀一一〔句〕巴拉兹“‘’。”艺术中没有真正的现实一〔法〕米特里。,”今年是电影百岁华诞无以数计的艺术存在着复制它有什么意义而法国电影教,“‘’”,影片实践证明蒙太奇作为电影理论思想和授米特里的艺术中没有真正的现实却,从不同的视角说明同一个艺术创作含影视美学思想史上的一座里程碑它既有过辉煌,,,。的过去又有被人重视的现在关于未来短的普遍性的审美规律至于匈牙利电影理论“·时间内也不会从影视这种下个世纪的情绪家贝拉巴拉兹在其代表论著《电影美学》中,”。,把蒙太奇美称为“”更强调了产业中消声匿迹的历史上蒙太奇曾与纪诗意的剪刀“”,它的
2、实践功能以及蒙太奇既有情又无情的双实美学或理论交恶但多少年的大战到头,。,。来谁胜谁负孰优孰劣自有公论万幸的是重性绝妙作用和特性,,,,空间蒙太奇是空间美学的基本内涵交手结果既未两败俱伤又未显得何方更加“”。、完美最终不依任何理论权威或美学大师的影视美学的重要构成部件之一因为空间,,、意志为转移蒙太奇和纪实派在没有公然握时间音响和色彩这四大造型元素手段所,,“手言欢的微妙情景中悄悄地也是公开地走结构的蒙太奇几乎涉及到影片艺术的电影。,,化”即电影本体特征诸方面的问题如视觉上融合了形成你中有我我中有你的适应影、、、、、、。性听觉性逼真度幻觉感视综合化倾向的叙事和表意的需要为了电运动性综合性。
3、,“”立体感影艺术的百年华诞让我们为此弹冠相庆⋯⋯等等在影视中运用蒙太奇审美,,意识或思维和技巧所构成的空间有不少别吧蒙太奇也好纪实派也好谁也不能唯我,、,,缘诸如“制造出来的地理环境”“独尊一统天下因为世界是大家的艺术也银幕空,”、“”、“”、“是大家的但笔者对蒙太奇之情有独钟因为间创造空间人为空间非现实空、”“”、“”、“”“间幻觉空间正如德国艺术理论家埃特斯密特所说世界构成空间假定性空间·文艺评论,,,⋯⋯行文中都会一一涉及不搞事先界定之说是最真的艺术同时也是最假的艺术因为说。蒙太奇的“构成空间”,其幻觉性既突破了生“,世界电影史上有过一种著名的库里肖活中的实际空间也改变了程式化的话
4、剧空”,。夫效应实验这是苏联电影导演和电影理间和虚拟化写意的戏曲空间正如欧洲一··论家“,列符库里肖夫在总结自己的艺术创艺术理论家所说空间的任何一点只要它,,·作以及深,人全面研究西方电影尤其是在人的理解范围之内都能在电影中获得表·“”。”格里菲斯这位美国电影之父的优秀影现,,片构成特点的基础上在苏联影坛最早提出空间蒙太奇的构成方式很多就是说它,。蒙太奇美学理论主张强调影片艺术的基有名种呈现形态其中一般的切割或调整空“”,本特点就因为他通过五个在不,,是蒙太奇间不难理解而且以这种方式处理空间的镜,,,同空间摄下的镜头进行的实验形成了他自头几乎充斥影视片的首尾但有一种空间形“”,,。称为新的
5、创造出来的地理环境法国电影态较难处理也较难解读就是空问的时间化理论家马尔丹在《电影语言》一书中把它叫做空时这一对人类的万物赖以生存发展的泯灭“”。··,构成空间库氏的主张后来经由谢米消亡的物质基础是永远难以把它们割舍分··爱森斯。,,坦和弗伊普多夫金的研究和阐发切开的空时本来无头无尾无始无终更无。在苏联电影艺术的实际创作中产生过重要影所谓的中间段落可是锐意创新的一切艺术。,响家无不想在空时的表现形式和方法技巧上“”。“由库里肖夫效应所构成的空间蒙太一展自己的文彩艺胆影视中的空间时间,。,”奇有如下几方面的特点首先五个镜头片化就是艺术家追求的一种析学风格和表意,,。断是千真万确实地拍摄下来的
6、是真正写探索是拙文特意研讨的内容下面先让我们’,“‘现实主义的产物所以可称之为现实空从对空间的一般切割处理开始谈空间蒙太”,“”,”。间最大审美特点在于其孤立性因为它奇的五种形态吧“们还不是真正电影艺术内涵上的银幕空▲不同空间动作的同时步性”,。,问即非电影化的空间第二爱森斯坦把镜这类空间蒙太奇段落的特点是平行或交“”。,头称为蒙太奇的细胞库。里肖夫利用人的错发展审美效果在于利用人们的期待心理,“”,心理上的视差使毫不相干的五个细胞镜制造悬念强化影视的矛盾冲突或外部动作。“”,“,头发生碰撞然后产生一种新的有机线把情节有层次地推向高潮或大高潮这是”,“”。,体即他审美意识中所追求的银幕空间
7、或一种功能第二可用于揭示人物复杂奥妙的“”。。幻觉空间这种再造的空问特点是没有中心理活动口,“”不久前中视台播放的台湾电视连续剧心的空间感但却有明显的定向性,,于是由此引出第共个特点空间蒙太奇《莲花争霸》且不去说其比较强的观赏性也,的审美本质特征即西方影视美学家所叹赏不丰说它过分的特技代替了武打和平庸的夸。,,的银幕幻觉空间的双重性具体指的是画张电视剧中有场戏从空问蒙太奇的角度值,。“”内空间和画外空间而把握好内外空间的
