蒙太奇与影视造型

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1、蒙太奇与影视造型的关系摘要：在当代视觉文化中，形式扮演着比以往任何时候都重要的角色。越来越占据着影视叙事的中心。分析蒙太奇与影视造型的关系，实际探讨的是影像以何种方式被组织、被呈现、被讲述的问题。也就是形式层面的问题。本文从蒙太奇独特性出发，进而从历时的角度分析蒙太奇与影视造型的关系。总的来说，蒙太奇是影视造型最独特的基础。关键词：蒙太奇；影视造型；关系蒙太奇是法语，原意是装配。剪辑者按照预定的顺序把许多镜头联接起来，结果就使这些画格通过顺序本身而产生某种预期的效果。这正好比装配工人把一部机器的各个零件装配到一起以后，就使那些互无关联的零件构成了一部可以产生动力和进

2、行操作的机器。即使是富有表现力的拍摄角度也不足以充分而全面地在银幕上表现出拍摄对象的含义。要彻底做到这一点，唯一的办法就在于，把各个镜头联结起来，按照一定的顺序把它们装配成一个统一的更高级的有机体。在影片的创作过程中，最后一道程序就是剪辑这项极为重要的工作。通过剪辑，上下镜头一经联接，原来潜藏在各个镜头里的异常丰富的含义便象电火花似地发射出来。当然，一个镜头即使不与其他镜头相结合，它也可以有它自己的含义。譬如说，笑就是笑，即使在一个孤立的镜头里也仍然不会改变原意。不过，笑的是什么，引起笑的原因是什么，笑的效果和笑的戏剧意义又是什么，这一切问题，只有从前后镜头联系来看

3、，才能得到解答。只有把一幅绘画当作一个整体来观察的时候，才能理解其中每一块颜色的意义。一个乐句里的一个音符和一句话里的一个字，也都只有通过整体才能说明其含义。一个镜头在整部影片里的作用和地位也是这样。电影艺术大师艾森斯坦曾经指出“:把两个什么镜头对列在一起，它们就必然联结成新的观念，也就是由对列中产生出新的性质来。”前苏联电影艺术家库里肖夫和普多夫金曾经做过这样一个有趣的试验，他们分别拍了四个镜个头:(1)一位名演员毫无表情的面部描写；(2)一盘汤；(3)棺材里面躺着一具女尸；(4)一个小孩玩一只玩具狗熊。当他们将第一个镜头与其他三个镜头分别进行联结时，就产生了迥然

4、不同的情绪感染和心理效果；将它与第二个镜头联结，观众感到演员对着那盘汤表现出沉思的心情；将它与第三个镜头联结，观众看到演员在那具女尸面前露出沉重悲伤的面孔；将它与第四个镜头联结，观众感觉到演员看见那个女孩在玩耍，因此表现出喜悦的神色。他们通过这些实验发现，造成影片的不同的情绪反应，取决于镜头的并列，而不单是镜头的内容。由此他们认为，蒙太奇作为电影的剧作结构，不是一个镜头加另一个镜头，而是一种艺术创造。J-P.夏基埃说过：“连接镜头的蒙太奇是同我们连续的注意运动观看现场一致的。这就像我们在观看景物时会不断地产生一种整体感一样，在一种精细的蒙太奇中，镜头的连续是很难被发

5、现的，因为它同正常的注意运动是一致的，它为观众组成了一种总体表现，使它产生一种幻觉，好像在看真实事件一样。”5他的描绘和上面库里肖夫和普多夫金的实验，使我们得出一个结论：蒙太奇是影视造型的手段。蒙太奇的出现，给影视造型艺术的发展带来了质的飞跃,对影视造型有着革命性的意义。一、蒙太奇的出现，解放了摄影机卢米埃尔兄弟自电影诞生之日起，就紧紧抓住了其根本特性——“活动照相”，并尽可能地在各方面发展和发挥电影的这一特性。他们严格地遵循着电影的纪实性原则，认为电影的本性正在于它逼真的照相性，电影只能在这一本性所能及的范围内，去发展各种形式，而且只能忠实地去摄录生活，不能有任何

6、的假设性，或者用主观的看法去概括和反映生活现象。在这里，我们清楚地看到。卢米埃尔只是抓住了作为电影的照相性和机械性，只是允许进行单一范围记录生活内的创新，却彻底地排斥了作为综合艺术的电影的多种特性，排斥了电影创作过程中艺术加工、导演设计、情节剧本、演员布景、戏剧因素以及观众审美创造等艺术什么因子，将保持生活的原始真实，视为最高审美原则，而消极地去摄录生活，忽略了电影的叙述故事、描写生活、评论美丑和抒情（情感表现和生活本身所具有的）的功能，致使电影一诞生，就因其艺术和非艺术的争论，而陷入危机中。一部电影的拍摄往往总是一气呵成，中间没有蒙太奇，没有组接，所以，可以说，在

7、早期的电影拍摄中，摄像机是被固定起来的。直到蒙太奇的出现，摄像机才变成了我们今天所熟悉的那种灵活的摄录工具。我国最早尝试拍摄的黑白默片《定军山》，共三本，一本就是一个固定方位的长镜头，大约可以放映半个小时。此后，戏曲影片的摄制连续不断，因均属舞台记录性质，一个镜头贯穿下来，几乎没有什么景别变化。后来由张石川导演、郑正秋编剧的中国第一部故事片《难夫难妻》，因技术条件的限制，其拍摄方法是“摄影机的位置摆好了，就吩咐演员在镜头面前做戏，各种的表情和动作，连续不断地表演下去，直到200英尺一盒的胶片拍完为止。镜头的地位永远是不动的，永远是一个远景”。蒙太奇出现，使摄像机