建筑空间与实体的虚实营造.ppt

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1、建筑中虚实空间的营造姓名：方娟娟班级：08城建建筑1班学号：08290020116指导老师：孙静空间与实体的关系《老子》中有这样几句话：“埏埴以为器，当其无，有器之用；凿户牖以为室，当其无，有室之用。隐意：空间是建筑艺术所探求的终极目标，空间意识是潜在的视觉、触觉和运动感。引申：空间感的创造在于领悟“实”“虚”空间的交叉，在这里，实空间即实体，虚空间则是实体的扩张，也就是“得之于外”的形象，即实体限定的空间。建筑虚实空间的营造方式一、通过空间组合的凸凹界面二、通过建筑材料的结合使用三、通过光线和色彩的丰富调

2、和一、通过空间组合的凸凹界面关于建筑艺术的空间美和实虚空间的系，早在计成《园冶》中就有论述：“深奥曲折通前达后”，“相间得宜，错缩为妙”，“砖墙留夹，可通不断之房廊；板壁常空，隐出别壶之天地。亭台影罅，楼阁虚邻。”钱泳《履园丛话》也说：“数间小筑，必便曲折得宜。”传统的园林建筑，正是这样注意隔扇、月门、漏窗、空窗等的设计安排，力求景物穿插错落，内外空间沟通。这样的建筑空间，就合中有开，实中有虚，房栊虽不大，境界却不小，寓不尽之意于有限的空间之中。漏景、借景合中有开，实中有虚传统手法的变形应有在现代住宅设计中

3、，基于板楼建筑形式上的超大露台设计，巧妙地运用了单双层错开排列的方式，以露台凹凸所产生的光影虚实变化，彻底改变了板式建筑单调的建筑造型，而露台上层凸窗的向外延伸，在增加可使用面积的同时，又避免了上下层的对视。露台将人的精神活动无限伸展到蓝天绿地之间，就居住体验来看，一切墙壁栅栏不再是壁垒和隔断，而是成为沟通的桥梁和纽带。实例分析一：梅田大厦日本的原广司的建筑作品在空间构成方面追求富于哲理的实、虚空间效果，常常运用带有各种象征寓意的建筑符号和设计方法，力求表现现实生活中的“虚象”。在原广司的早期作品中，他创造

4、了所谓“有孔理论”的概念，试图通过“开孔”而将“死空间”转化为富有生气的“活空间”，并借助于“反向和反转”的设计观念来创造出一种虚幻的空间景象。这种对立统一的空间拓朴变换，虚实交织，虚实相生，给建筑更多内涵的诠释。二、通过建筑材料的结合使用建筑通过材料的变化形成多层次的空间。大楼的临街立面，底部是黑灰色的磨光石材，墙面石材横向条纹，打破了石材的沉闷感，而东西对称的玻璃幕墙与石墙形成色彩和材质的虚实对比，与墙面的金属饰面圆柱，水平金属铝板，与玻璃幕墙结合，赋予了建筑立面强烈的韵律感。而水平和垂直的金属框再次将

5、玻璃幕墙分割，避免了大面积玻璃带来的乏味，有节奏地创造出不同的形态。不同建筑材料构建的许多独立的体块和一系列构件片段加强了分散的感觉，虚实空间相互作用，使空间领域的界限变得模糊，从而有了多重的向度和多样的变化。利用装修材料的质感可以调整空间的比例，形成特定的气氛和意境。光洁的材质易使空间显示得开敞，粗糙的材料可以使空间显得紧凑，在用材上应注意两种材料的合理搭配，以取得满意的空间效果。实例分析二：大连市现代博物馆通透材料（通常为玻璃幕）的恰当运用也可起到虚实空间的圆满展现，大连市现代博物馆的入口处大厅空间设计

6、就充分体现了这一点。大连市现代博物馆的室内空间设计入口处大厅为直径25.2m的圆形共享式空间，以点式玻璃幕围合，上部穹顶距地高度为35.45m，大厅地面为钢化玻璃，内部设置光源，将虚空间（共享大厅）与实空间（展厅）交接与临界处分别设计出许多趣味空间，结合室内设计形成独特的视觉效果!三、通过光线和色彩的丰富调和建筑艺术是靠空间语言为主要表现手段，来传达设计师主观感情的一门综合性艺术，空间借光线的作用与手段实现艺术形象塑造，因而，光线是建筑艺术的灵魂，光线直接参与了方案构思、形象造型、环境再造、气氛烘托等艺术创

7、作的全部过程，它能制造各种各样的气氛以及变化，从而引导人们进入“情节”，使空间形象与人的欣赏心理相协调。对于环境气氛的表现处理没有一定之规，设计师要根据建筑的特点和功能要求进行构思，发挥想象力，创造性地使用光线、色彩、亮度和反差，大胆地在光线造型中突破用光上的概念化和格式化，通过合理的布光构思、设计，创造性地再现气氛，唤起人们对美好生活的渴望、联想和追求。光线如同一根琴弦贯穿于建筑始终，建筑师根据空间内容的需要，不时地要进行“弹奏”，让它在“音乐的流程中”演奏出优美动听的旋律。此外，光线还具有表意和象征功能

8、，能表现特殊情感，可作为“角色”进行塑造，其艺术效果取决于艺术家能否从题材中发现抽象的视觉美点以及处理它们的能力。室内空间离不开色彩与光线的合理配置。冷色调的色彩利用使人感觉清爽、宁静，暖色调会给人舒适、温馨的感受。合理采集自然光，借助其丰富的光影变化，可增强室内空间的动感。人造灯光的设置可以使局部空间相对独立，也增加了居室氛围的营造。实例分析三：圣玛尔塔集合住宅位于西班牙萨拉曼卡的圣玛尔塔集合住宅，主要运用混凝