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1、外国电影理论·→巴赞在电影理论中的地位(上)[美〕诺埃尔·卡洛尔著张东林译张晓立校:译者按者对巴赞在电影理论史上的位笠给予了充分的评·。本文为诺误尔卡洛尔(NOELCARROLL)价和深入的分析在分析了巴赞著述中许多自相-,,著《经典电影理论中的哲学问题》(PHILOSOPHI矛质的地方之后作者认为巴赞与其说是一位具_CALPROBLEMSOFCLASSICALFILMTHE备续密思考的理论家不如说更象一位电影风格样。。,“ORY)一书的第二章第一节和第二节作者为美国式史学家因为他的天才不是由于理论概括而,是韦
2、斯利扬大学哲学教授著有文艺哲学和电彩理由于发见并明确表述了电影风格样式发展的广”。。泛运动这对我论论著多种国电影理论工作者正确认识和评《。经典电影理论中的哲学问题》为作者的祈估巴赞的纪实性电影理论是一个重要的启发在,,后一部分中作由美国著名学术出版机构普林斯顿大学出版作者深入论及巴赞理论同四五十年。,,,社于1988年第一次出版该书共20万宇全书除代纪实电影创作之间的关系指出巴赞理论观念、,:中的现实主义其实是一种风格样式上的空问现实前言和书后的人名片名索引共分三个部分,。、:一引言《电影理论的结构》论并且具有
3、明显的道义评价色彩作者的这一认、::·二第一章《电影表现主义普道夫爱因汉识对他在下一节对巴赞理论的失误之处作出自己。。的评列提供了理论上的基础姆和鼓片美学》该章以爱因汉姆的代表作《电影,下期将栽该书第二《巴赞理论作为艺术》为中心对包括苏联蒙太奇理论在内的幸的第二节批。。判》双片理论作出了评述和分析::·第二章《电影再现和现实主义安德烈巴.A。,、巴赞的重要性赞和有声片美学》全章共五节其中的第一二节.。是重点并占据了全章的大部分篇幅这章围绕巴没有一个人能像巴赞那样在电影理论史中占有如《电影是什么。赞的代表作?》对
4、巴赞及其代表的纪此重要的位置尽管他对当代电影理论的影响非常多。实电影理论进行了深入探讨、,。·和批判样十分复杂但这影响却是明白无误的像斯坦利..::第三章《作为纯批评的电影理论VF拍金卡维尔这样一些当代电影理论家就断然站在巴赞一边,。。声言电影基本上是现实主义的艺术←斯》这章以我国电影理论界尚不甚熟悉的拍金斯其他一些电影,...‘,及其代表作《电影作为电影》为重点评析了拍全理论家例如VF拍金斯(VFPERKINS)虽在许多,斯等当代电影理论家试图创立的既融合前两类电关健之处与巴赞存在分岐却仍将巴赞理论的中心部。
5、。,影理论之长又有别于前两类理论的新休系分融进自己的论著之中这种情况我们可以从拍金斯.、:经过深思熟虑阐述出来的学术观点中看得很清楚↑三结语《电影理论的基本问题》,,本期所载译文《巴赞在电影理论中的地位》是就这样这些作者们在整体上扬弃巴赞理论的同时又,,。该书第二章的第一节如前所述是第二章的重点部分地存留了这一理论即使那些应当称作电影布莱。,“、部分之一全文约两万余字又分为巴赞的重要希特主义者自认强烈反对巴赞的当代电影理论家们。”“”。,性和巴赞地位概观两部分在前一部分中作也足够令人惊奇地大量纳入了巴赞理论的核
6、心部分83。,,纯电影换言之创作主义者认定的纯电影与完美复制↓的确他们经常或多或少地接受了巴赞的这么一种。:。,观念即观众认为银幕形象是对自然事件的精确叙述现实的电影是并不相同的两回事正是从这点上巴赞巴,赞把善于摹写现实的电影摄影的取景者描绘成现实的抨击认为这种纯电影的影片却恰恰滞留在尽其可.-,、生活片断的目击人一据说以电影观察世界的人认能的复制现实的境地并且阻碍了对现实的解释再创。为电影形象只是过去生活的某些事件或某些状况的再造或再构造。现尽管电影布莱希特主义者斥责这种论点是意识形这场发生在有声片理论家和默
7、片理论家之间的争、。态的毒化是某种出于政治动机的诱人上钩的艺术技论在很大程度上是由于声音引进了电影而激起的声,,音极大地增强了电影手段的纪录能力而这却正是默俩他们还是认为某些类似巴赞论者那祥的说法是正,。。确的诸如一般观众是怎样看待模拟形象的在一般为片电影理论家们最不珍重的地方由于有声电影在20,,,人们所能接受的情况下他们赞同巴赞但当对这些情年代末至40年代初的诞生和发展一条鸿沟也就在有,。况要给予道德评价的时候他们又不赞同巴赞了巴赞声片不可否认的世界性巨大成功和业已创立的电影理,。,看到了电影的最辉煌之处那
8、就是电影具有一种感召论间逐渐形成不用很久人们便看出来己有的电影理,论潜能这潜能使观众感受到自己正身临电影形象所展已经不能胜任对电影艺术的最新成果作出解释的使;,,。,,示的现场而在电影布莱希特主义者们那里他们恰恰命一种新理论有待提出于是巴赞提出了一种理论。,,一种对有声电影杰作十分敏锐的见解而在提出这一觉得这是电影的耻辱因而为之感伤但是他们仍然只,能在接受了巴赞关于观众只是作为普通观众
