谈对王蒙山水画《青卞隐居图》中用线的理解.pdf

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1、2014年第3期辽宁师专学报(社会科学版)NO．32014(总93期)JOURNALOFHAONINGTEACHERSCOLLEGE(SOCIALSCIENCESEDmON)GeneralNo．93谈对王蒙山水画《青卞隐居图》中用线的理解荬茗越安丽杰(1、2辽阳职业技术学院，辽宁辽阳111004)摘要：通过对王蒙的《青卞隐居图>笔墨绘画技法的研究，着重对《青卞隐居图》用线的分析理解。关键词：线造型；《青卞悠居图》；情感表达中图分类号：J222文献标识码：A文章编号：1008-3898(2014)O3—_oo45—02中国画的线不仅可以造型

2、、写神，而且线本身也因素是来自于他的心理，也是当时文人的共同感受。极其讲究，具有独立的存在价值、审美价值和自律《青卞隐居图》的山石画法以“解索皴”、“牛毛性。一根线条本身的美是通过笔法来体现的，而笔皴”⋯为主，画披麻皴时，运笔平行、快速爽利，给人法是靠运笔时的顿挫、提按来实现线条的美感。分略有飘浮的感觉。这一皴法大都用在画面顶部的山析《青卞隐居图》中线条的笔法特点便是曲律用笔。峰，由于笔法的轻盈，给人一种气如云动，同时不安在这张图中，除了树干苔点的用笔没有曲律特征外，定的感觉也跃上纸面。其它的用笔都是如此。曲线本身具有生动、活泼的《青卞隐

3、居图》中部分的山峰是以牛毛皴和解意象，给人以山问缭绕的云雾的联想。曲律用笔是索皴画出，画时带篆隶，下笔沉着利落，这些说明了《青卞隐居图》中山石用线的特征，它既体现了王蒙王蒙在笔墨方面的技法非常娴熟以及对物象表达得笔墨技巧高超，又显现了画家心态的流露。敏捷。王蒙为了使效果达到苍润的效果，最后以淡一、从《青卞隐居图作品中体验王蒙山水画的墨微染，使画面的变化微妙并具宁静。山石的皴线笔墨特点大多以淡墨为主，整个形象统一在一种儒雅的氛围《青卞隐居图》表现了卞山的景致。该图前景中。画土坡与松林，中景为土丘，远景置山峦，绵延不断。《青卞隐居图》中的墨色

4、变化主要体现在苔点、王蒙《青卞隐居图》笔法和树法用笔以快、重、急、为树叶和皴法线条上以及对空间的表现上。以树为特点，《青卞隐居图》毛笔锋毫的细微变化，形成的例，其叶以点为主，画面下部丛树一组有二十多棵，曲直轻重，都是画面的审美需要，也是王蒙的心态表或干、或湿、或浓、或淡、或大、或小。王蒙把墨法发达。线条的运用透露了画家的情感。《青卞隐居挥得淋漓尽致，主要体现在《青卞隐居图》中皴法、图》利用山形与山脉的变化使画面达到和谐完美的点法的综合运用上。从整体上来讲是由两部分来实统一，这是王蒙山水画作品的独特之所在。作品中现的，即前面的丛树和丛树后的

5、山坡，丛树用重墨来树木技法是树干落笔肯定，多用长线和短线相结合，表现，给人一种凝重的感觉，而山坡用淡墨来表现，用笔以中锋为主。王蒙这种用在扭曲树干上的笔法给人一种明快、豁然开朗的感觉。在画面左下角丛之外，还有一些较直的树干用笔藏锋收笔，用笔速度树的变化中不仅有大片湿墨与大块干墨的交相互快，形象挺直，这种用笔犹如高山坠石之势，虽然爽映，而且还有令人产生无限遐想的黑白对比以及斑快有力，但却带来了不稳定的因素。这种不稳定的斑驳驳的亮点、黑点。而更令人百看不厌的却不是收稿日期：2014—04—05作者简介：奏茗越(1990一)，女，辽宁辽阳人，辽

6、阳职业技术学院，教师，主要从事中国画研究。·45·