从《青卞隐居图》谈王蒙的繁笔山水

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1、从《青卞隐居图》谈王蒙的繁笔山水摘要：王蒙作为元四家之一，他之所以能够载入画史，为后世称道，是因为他在山水画艺术上超越前人和同时代人的地方。他用独特的笔墨和构图形式结合元代特殊的时代背景创立了解索法、牛毛皴法，开创了密体山水新格，为中国山水画再添一格独具特色的形式美。王蒙的山水画苍茫深秀，风格多变，在元四家中技法也最为丰富多样，作品达到了“繁”的极致，明代董其昌称王蒙：“元季当为第一”。他笔墨的洒脱与画风的超脱都与他较高的艺术修养息息相关，家学背景的熏陶加上个人的天分与勤奋努力造就了他在艺术上的突出成就关键词：王蒙繁笔山水构

2、图笔墨一、王蒙山水画的风格特点中国绘画发展到元代，诗、书、画、印相结合已经成为一种审美风尚。元初画坛领袖赵孟主张把书法的笔法和意趣融入到绘画中，王蒙深受其祖父赵孟的影响，对书画同源有着自己的理解，他对这个艺术观念进行了重新的解读，到晚年时自己悟到：“老来渐觉笔头迂，写画如同写篆书”，“写画”可以看出王蒙把书法式的笔墨意趣融入到绘画当中，用笔就像是在写行书和篆书，线条充满动感与活力，古拙而又灵动，隽秀而又雅逸，把笔墨的力量发挥到了极致王蒙山水画风格特点与元画的审美风尚密切相关而又别开生面，面貌不一，在元代总体画风趋向简逸的时风

3、下，他却独以繁密取胜，形成了自己独特的绘画语言和构图形式。元四家中黄公望极力描绘富春山和虞山一带的美景，其画空灵萧散，倪瓒主要描绘的是太湖一带的景色，其画简淡幽逸，吴镇隐逸于嘉禾一带，其画湿润沉郁，而王蒙隐逸在黄鹤山中“卧白云看青山”其画苍茫深秀，他们共同使中国文人的水墨山水画发展到一个新的阶段。此外，王蒙又有自己的艺术个性，四家中其他三家多重笔墨，而王蒙除能用渴笔蘸墨表现出林木的湿润感外亦擅长用色，并且笔墨技法也最为丰富多样，后人从他的画里学到的绘画技法最多二、王蒙繁笔山水的构图形式和笔墨语言最能体现他山水画“繁密”风格和

4、笔墨技法多样化的代表作品――《青卞隐居图》。此画作于1966年，是王蒙成熟时期的作品，最能代表王蒙的绘画成就，是王蒙笔墨繁而不乱、技法丰富的典型代表（一）《青卞隐居图》的构图《青卞隐居图》在构图上，王蒙多取五代北宋时期的全景式布局，重峦叠嶂，气象恢宏。在形象塑造上，多以繁密线点的结构形象，再渲以淡漠或染以淡彩，从而达到一种密而不塞，慢而不闷得艺术效果。画面盈满，高远与深远结合构景，重岩叠嶂，深邃幽雅。王蒙《青卞隐居图》山体在拱抱中回旋、层层上推，有一种气脉扶摇的流动感。最高处的险峻之势，几欲令人仰观。“一山有一山之形势，群山

5、有群山之形势”。细加分析，此图有数条脉络交构，宛如几条游龙争相腾跃。尤其若干相对较低、象如意上的钩子似的“耸头”，不仅附衬了主峰、生动了脉向德起伏流转，间隔在较大的峰峦间，也增添了节奏（二）《青卞隐居图》的笔墨结构王蒙《青卞隐居图》《青卞隐居图》从面积上作量化考察，全图以勾、皴的中墨和积墨的淡墨为主。画面在苍灰色调中，上下浑穆一体。下段浓墨相对偏多，越往上浓墨越少，整个画面皴线缜密、墨点浓重，但并不杂乱或闭塞。皴线是有疏密对比的，最密处以更淡或浓墨积叠，最疏处则留空。多处局部的留空和更是留空的瀑布、云霭、水潭等的安插布置，成

6、为画面的若干个虚点，在稠密中透出灵动。画面之所以密而不塞，与善于在严实中营造“气眼”直接相关（三）《青卞隐居图》的笔致此图笔润键爽，解索皴的形式具有鲜明的特色，干湿互用，蓬松灵动。笔质毛乎，节奏沉涩为主，偶又迅疾。皴和渴墨点灵活配合，枯湿浓淡交映，形成和谐的统一，苍茫深秀、浑厚华滋。用笔乱而不乱，笔路清晰。山头打点方法尤多，有浑点、破竹点、胡椒点、泼墨点，表现出山上草木的茂密苍郁。语言的丰富，显示出王蒙技法的精熟三、王蒙的繁笔山水对后世的影响明清两代的很多画家都亲眼目睹过王蒙的真迹，但是王蒙画作重山复水的布局以及对人物形象的

7、细微刻画没有引起后人的重视，只有他多变的笔墨技法得到了继承和发展，明代吴门画派的沈周和文徵明以及清初四王以及四僧中的髡残都曾经学习过或致力于王蒙的画法，并且在王蒙笔墨的基础上再出新意，独具新格沈周是明中期吴门画派的领袖，“明四家”之一，山水、花鸟和书法皆擅长，但成就最大的是他的山水画，王蒙画风多变，而沈周的《山水图》就是取法王蒙繁复细密的牛毛皴来完成的，另外王蒙《林泉清集图》和《春山读书图》近景中的巨松和扭曲蜿蜒的山体都在沈周的这幅《山水图》中得到了体现，就连树法也颇具王蒙风格。文徵明曾云：“石田早年画学王蒙、黄公望，能乱真

8、本”。的确，他是明代仿王蒙功力最深的画家。其《山水卷》是其中的代表。图卷多用干笔淡墨，山石的形质和纹理都体现出轻度扭曲的动态，这些都来自于对王蒙有意识的学习结论王蒙作为元四家中技法、面目最为全面的多元化的山水画大家，通过他“纵横离奇，莫可端倪”、“浓郁深邃、脱化无限”的绘画特点，创立了自我