探讨论王蒙的山水画艺术

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1、探讨论王蒙的山水画艺术论王蒙的山水画艺术论文导读：本论文是一篇关于论王蒙的山水画艺术的优秀论文范文,对正在写有关于王蒙论文的写有一定的参考和指导作用,摘要：元季四大家之一的王蒙，擅密体山水，皴法独特且多种皴法并用，个人风格迥异，影响深远，明清至今之山水画家大多直接或间接受其影响，其中，董其昌、张大千皆认真临习其画作。鉴于此，重温古人，回顾传统有着十分重要之作用。本文具体从王蒙生平、山水画之艺术价值、代表作的表现技法与材料的选取等方面展开论述，同时也就当今的目前状况与学习传统的现象综合分析了利弊。　　关键词：王蒙；山水画；笔墨　　：A　　一、王蒙生平　　元代文人画体系的构成，与活动于这一

2、时期的众多文人画家的努力有着十分重要的关系。元代历时仅九十年，但艺术的发展与成就却辉煌灿烂，光耀千古。始于唐宋的文人绘画，成形于元代。在整个元代的近百年时间里，文人画的发展大致可分为前后两个时期，前期以赵孟頫、高克恭、钱选等为代表，他们在理论与实践上都对文人画体系的构成发挥了巨大的作用；后期则是以黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒四位画家为中坚的画家群体。作为在艺术上取得突出成就的文人画家，王蒙的一生，大部分是在元代末年战乱频繁的环境中度过的，晚年虽入仕于明朝，但不久又因冤狱卒于狱中。纵观其一生，大致可分为早中晚三个时期，早年学艺和入仕元廷，中年隐居山林从事艺术活动，晚年岀仕明廷及卒于狱中。　　

3、王蒙（1308-1385），字叔明，号香光居士，浙江湖州人，王蒙是元初著名画家赵孟頫的外孙，出身书画世家，（关于王蒙的生父，翁同文先生在其《艺林从考·王蒙之父王国器考》一文中已有详细考辨，认为王国器就是王蒙的生父。关于王国器的史料极为有限，经考其字德琏，别号筠庵，湖州人。生于元初至元年间（约1280-1285）。大德年间娶赵孟頫四女，这一点可以作为王蒙生于至大元年的有力佐证。在赵孟頫的诸位女婿中，长于文墨的大概就属王国器一人了。他工诗词，喜爱收藏古法帖、字画及古陶瓷等文物，亦长于书法，现藏北京故宫博物院的赵孟頫《临黄庭经卷》后有王国器的十一行题跋，从中可以略见其书艺之一斑。王国器没有诗

4、文集流传于世，但从散轶于各书中的文辞与记载来看，亦为当时的才俊之士。他与当时活跃于吴门及沪杭一带的许多文人雅士都有所交往，如张伯雨、黄公望等，特别是与道教中人似乎关系更为密切。这些都对王蒙的艺术、思想、行为产生一定的影响。　　元朝灭亡后，王蒙接受朋友的劝告，抛开了隐居生活出任泰安（今属山东）知州厅事，曾“面泰山作画”，与胡惟庸有交往，洪武十八年（1385年）胡惟庸案发被捕，王蒙也受到牵连下狱，死于狱中。　　王蒙敏于文，顷刻数千言可就，“不尚榘度”，有他自己的风格。他学画，从小受到外祖父赵孟頫的影响。及长，与黄公望、倪瓒交往，他们之间都有相互影响的地方。王蒙曾经“扫室焚香”，请黄公望来，

5、并出所画求教。黄细看之后，便在王蒙的画上“加添数笔”。王蒙也曾与陈惟寅“斟酌画《岱宗密雪图》”说是“雪处以粉笔夹小竹弓弹之，得飞舞之态”。有赵孟頫这样一位外祖父，王蒙自然以他为师。但王蒙终不为赵氏所囿，而是广征博采、融汇贯通，上追王摩诘、巨然、晚法董北苑，深入观察自然山水，自创解索、牛毛皴，自张门户。正如董其昌总结的：“王叔明画从赵文敏风韵中来，故酷似其舅，又泛滥唐宋诸名家，而以董源、王维为宗，故其纵逸多姿，又往往出文敏规格之外，若使叔明专门师文敏，未必不为文敏所掩也。”　　二、王蒙山水画艺术之价值　　在元四大家中，王蒙的画代表由元入明的启蒙画派；他的新观念表现在笔墨和布局，以其密集的

6、牛毛皴相对于赵孟頫以来的清逸简淡，其繁密高叠的山石相对于倪瓒的一河两岸。在我国绘画史上，他的地位就像荆浩、李唐、赵孟頫一样具有承先启后的重要性。虽然他没有以前诸家那么多才多艺，但也因此他的画风面目相当统一。高木森《王蒙的空间幻象》在构图的基本策略上，王蒙是追随黄公望开创的新法，在形状特别的水面安置散落、灵动、皴擦重重的造型。他和黄公望一样，努力变换皴法，变换细节，好使构图既有强度，又不失清晰分明；也就是说，他在组织许多感官与情感的经验，井井有条的呈现出来。可是当他的素材变得多姿多彩，他的理由也就跟着复杂起来。此处的协调很成功，成就了一件精品；而其他，大体说来在晚期的作品，便打破此一平衡

7、，王蒙不再坚持井然的结构，尽量发挥混杂的特色，其结果如《具区林屋图》，画面根本没有喘息的空间。《花溪渔隐图》可能是中期的作品，王蒙绝对受得起喜龙仁的评断：“观众可能会对他一些伟大的山水画里的精神，印象深刻，那其中包含了高度的创作意愿，以及精深娴熟的表现技巧。”　　明代王世贞在《艺苑卮言》中讲：“山水画至大小李一变也，荆、关、董、巨又一变也，李成、范宽又一变也，刘、李、马、夏又一变也，大痴、黄鹤又一变也。”他的话大体上符合我国山水画发展的实际。王