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时间:2020-05-30
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1、谈左权小花戏《打樱桃的艺术特征■贺培培【摘要】:山西左权小花戏犹如中国民间艺术的一朵娇艳不衰的花朵,千百年来在太行山上展示出耀眼的光芒。歌,舞、戏相结合的表现形式,开朗淳朴的音乐风格,丰富多姿的肢体语言及明艳鲜活的精美服装,使得“小花戏”在这片老解放区有了生命力,它不仅在左权一带广为流传。而且也流传到全省许多地方,并在全国也产生了影响。而《打樱桃》就是其中的经典剧目,那一招一式。一扭一指。扇在说话。目在传情,轻快柔美,纤细明确,充分展示了左权“小花戏”的艺术特色与独特魅力。本论文通过对传统剧目《打樱桃》中,舞步,扇花,舞蹈意象以及舞蹈音乐等几方面的分析,来谈左权小花戏的舞蹈艺术特色。【
2、关键词】:左权小花戏;打樱桃;艺术特征源干山西省左权县的左权小花戏,是一种独特的优秀传统民间平整的幅面;扇子在合拢时,又可以表现为木棍,镰刀等体型细长艺术形式,它具有强烈的乡土气息和浓郁的地域特色。历史悠久,又硬朗的形态。色泽形态各异的彩扇,在舞动起来的时候也有很多风格别致,是劳动人民千百年来创造的结晶。由于当时的地理环境讲究,扇法的开、合、转、动、静、速、慢,无声的诉说着剧目中限制,四面环山,地势偏僻,与外界交流十分不便,人们的精神生各阶段的主线情绪,让观众在表演者舞扇的时候感受到种种欢愉。活尤为贫乏,民间的迎神赛社活动较多,民众好学崇礼,于是劳动在《打樱桃》中,农妇手持红色的彩扇与
3、黄色的丝巾,抖扇人民的许多喜怒忧乐,许多的梦想与激情就化作了这一首首自己编而出,拉开了小花戏的序幕,之后伴随着轻盈的节拍,用蝴蝶扇的创的民歌小调,民间舞蹈来自娱自乐,宣抒情感,故左权小花戏作形式挥动扇面,边歌边舞,接着又用大小翻扇来点步后退,从观赏为当地人民最喜闻乐见的地方小戏便应运而生,从此这朵奇葩在太的角度来看,这段扇花看似技艺并不复杂,但要真正表现出它的行III上久盛不衰。格韵味也着实不易。这不仅要求表演者要有熟练的技艺,还要求《打樱桃》作为小花戏中的经典剧目,常演不衰,为观众讲述演者在每一个舞动的瞬间都能细心捕捉到角色的情绪,在这段嫡辨的是一段一位农妇路遇一个醉汉,并遭其无礼相
4、待,因此发生争执中,表演者恰到好处的将彩扇舞动的起伏翩跹,如欢快的彩蝶化的故事。为生计,农妇的丈夫到山下卖粮食,妻子则上山打樱桃,丛田野中飞舞嬉戏,时而又合扇做打樱桃状,一招一式充分表现_r在上山途中碰到了’一个醉汉,醉汉的驴碰翻了打下的樱桃,两人为农妇在打樱桃时的雀跃,和在收获到劳动成果时的自得。而农的此争吵不休,就在这时,丈夫从山下归来,看到了两人争吵的一丈夫在用扇则多以持合扇为主,将合扇寓意农作时用的棍棒,来攀幕,他劝说其妻子,要以和为贵,并化解了农妇与醉汉间的矛盾。打樱桃,农妇与丈夫在表演形式上扇面一张⋯合,动作张弛收合问最后,故事以醉汉向农妇道歉收尾,夫妻二人和和美美,满载甜
5、蜜尽显农忙之乐。醉汉在整部小花戏中动作夸张幽默,佩力度掌握归去。恰到好处,多以“绕扇”和“磕扇”来表现无赖自得的样了,表左权小花戏在发展过程中,其表现形式基本分为两大类:第一现时,彩扇多开合,将醉意展现的淋漓尽致。三位表演者扇花的舞类是歌舞类,表演者根据剧目唱词,配合舞蹈,通常载歌载舞或者动虚实相间,不仅充分的表达出了剧情,经过艺术加工的舞扇动作更偏重于舞,组织人数较多的舞队在正月十五夜,村村垒火挂灯,还更具美感,使得整部小花戏的美感得到了进一步的升华。虽然台走遍大街小巷,一方面进行自娱活动,另一方面又通过敬神,祝愿上人物较少,但是舞动的扇花却显得舞台上丰盈饱满。年岁丰稔,四季平安。而
6、另外一种形式就是像《打樱桃》这样的歌在《打樱桃》中,不论农妇、醉汉还是农夫的丈夫,他们的扇舞剧类,有易懂的故事情节和鲜明的人物个性,有一定的戏剧冲突子虽然样色各异,大小不同,但在剧中总能被赋予新的生命,舞出的歌、舞、戏相结合的小戏,这种剧目是角色也细分到生、旦、丑了农妇的恼怒、无奈,舞出了醉汉的可笑、无赖,也舞出了农妇的的综合形式。丈夫的平和与随行。在剧中,扇花的变幻莫测,使人眼花缭乱,这在山西小花戏中,剧目《打樱桃》已然是其中的经典剧目,种变化的美又绝不杂乱,让观众在表演者挥舞彩扇的时候感受小花家喻户晓。小花戏和左权民歌曲调也为左权赢得了“全国民间艺术戏扇花的经典所在。之乡”的美誉。
7、随着时代的变迁,新形势艺术如雨后春笋,层出不左权小花戏的众多扇花当中,最有代表性的便是蝴蝶扇,这要穷,传统文化应势经受着巨大的冲击,稍不珍惜、略加懈怠,不予求表演者要将手中的彩扇化身为花丛中飞舞的彩蝶,舞动得起伏翩以创新沿袭,我们的传统文化就有艺术流失的危险。翩。目前,以蝴蝶扇为主的扇花,已发展Nso余种,如“点扇”、一。飞舞多变,起伏翩跹的扇花“磕扇”、“绕扇”、“挽扇”、“推扇”、“大小转扇”等,片j颜色左权小花戏的表演灵动而经典,创作发展
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