线条艺术与中国画发展及其启示.doc

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1、线条艺术与中国画发展及其启示线条艺术与中国画发展及其启示摘要：线条艺术是中国画的灵魂，中国画的产生、发展、成熟无不与线条艺术的发展息息相关。笔者在分析中国画采用线条作为其艺术表现形式的文化、历史渊源以及中国画线条艺术发展趋势的基础上，归纳出中国画线条艺术发展对美术工作者学习中国画的启/J

2、究中国画发展的脉络，寻求中国画艺术表现的突破，势必先研究中国圆的线条艺术，虽然当今中国画发展更多地注重色彩突破，但线条的重要性仍不可忽视。早在唐代，张彦远就在《历代名画记》中称“无线者非画也”，足见线条对于中国画的重要性。中国圆对于线条的认识与西方画有明显不同。古典西方绘画由于受神学影响，大多强调写实，以点构线、以线成面，利用线条形成空间、明暗、光影效果，线条仅仅被用来界定物象轮廓或者追求一种视觉美感。中国画的线条在儒释道文化综合影响下形成和发展，我们从线条的发展过程可以深刻感悟到中国的文化、哲学的发展，可以说中国画的线

3、条是中国画之所以为中国画的关键元素，中国画线条艺术的发展程度是世界上大多数国家的艺术难以企及的。善于“牵着线条去散步”的德国现代主义大师克利说：“笔迹最关键的是表现而不是工整。请考虑一下中国人的做法。”高更在一幅画中使用了线条，塞尚曾奚落他说：“高更不是画家，他只搞了些中国玩意儿，只用一根黑线来包括轮廓（具色彩面的轮廓），这是应该用一切力量来避免的缺点。”由此可以看出，线条艺术是中国画的灵魂，是中国画在世界艺术之林中的名片，是中国文化的个性，是民族的文化。中国画采用的工具是野兽的毫毛，这种富有弹性的工具可以表现出线条的浓

4、淡、粗细、方向和力度，成为中国画线条艺术发展的物质基础，同时用这种野•兽亳毛制成的绘画工具在表现线条方面的优势远甚于表现其他艺术造型C从这个意义讲，中国画的绘画工具也促使画家发展绘画线条艺术。线条艺术是中国画的灵魂，对线条艺术发展的研究是把握中国也发展历史、中国画画风历史娘变以及中国也发展趋势的钥匙。一、线条艺术作为中国画艺术表现语言的文化渊源中华文化中的思维方式是一种整体、全面的思维方式，“天人合一”思想是中华文化的集中体现，是中国哲学文化的活水源头，也是指导中国画艺术发展的精神导向。“人法地，地法天，天法道，道法自然

5、”“民吾同胞，物吾与也”等无不是关于“天人合一”思想的著名论断。中国传统哲学的源头一一《周易》，更是“天人合一”思想的具体体现，《周易》通过观察自然界的变化（“仰则观象于天，俯则观法于地”），对其进行归纳、类化，形成朴素唯物哲学中关于世界木源的“阴阳”理论，周易的爻辞、彖辞无不体现着“天人合一”的思想。中华文化中的“天人合一”思想促进了儒释道文化中的“和合”思想的产生，形成了中国美学中的和谐基调。在儒家中的正人和思想、释家对心灵的关注以及道家对精神、神韵的追求等思想的指导下，中国人在审美追求中强调“以形写神”“象外之象”

6、“离形得似”，形似始终是为写神服务的。绘画元素中的面、块可以逼真地描绘对象，在写实方面表现突出，但在中国画这种注重意境的艺术作品中，面、块并不合适，此时一•种高度抽象的线就成为中国圆艺术表现语言必然的选择。也只有线条这种艺术表现语言能够充分“和合”中国画家的主观精神和客观对象，充分展现中国画的艺术特征，将中国民族艺术之魂呈现于世界艺术之林C二、中国画线条艺术的历史渊源和近代发展中国画线条发展历史源远流长。原始社会阶段，先民用线条记事或表达对巫术的敬仰，广泛见于一些岩画。进入奴隶社会，人们多使用线条对青铜器进行装饰，线条多

7、充满装饰美。战国、两汉时期，人们LL将线条运用得相当纯熟，著名作品有《人物龙凤帛画》（图1）《人物御龙帛画》，此时中国画以线条作为主要造型手段的艺术特征已明确形成。魏晋时期，曹不兴、顾恺之等人摆脱了汉代绘画艺术的稚嫩，创造性地发展了“春蚕吐丝”描。需要指出的是，南北朝时期虽然线条艺术快速发展，但仍摆脱不了勾线填色特点，与西方国家的线条艺术没有木质区别。唐代，线条艺术得到快速发展，画家开始重视线条不同形态所传递的美感差异。北宋时期的文人画将书法用笔融入绘画艺术，有力促进了线条艺术的发展。元代，线条艺术多被当做画家表达心中士

8、气的一种方法，此时的线描大多是减笔，“元人野逸，三笔两笔，无笔不简，而意无穷”。清代线条艺术趋向纤弱，直.到清末“三任”出现，人物圆才重新振作起来。近些年，不少现代中国画家在继承前人技法的基础上，创造了许多前无古人的新线条。例如，李可染创造了“金错刀式”线条；黄永玉创造了曲折多姿的“不连贯”线条；黄胄创造了具有力度美