民族化视域中的中国戏曲动画.pdf

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1、第37卷第6期长江大学学报(社科版)Vo1．37NO．62014年O6月JournalofYangtzeUniversity(S0cialSciences)Jun．2014民族化视域中的中国戏曲动画孙亮(安徽师范大学传媒学院，安徽芜湖241OO3)摘要：在近百年的中国动画产业发展历程中，民族风格一直是中国动画创作与发展的精神内核，见证着民族动画产业的兴衰。传统戏曲在其间占据着重要的分量。2O世纪9O年代以来，国产动画盲目模仿外来风格，日渐丧失民族印记。在文化创意产业日益繁荣的今天，目光重新转向戏曲，是中国动画的民族化之路。关键词：戏曲动画；中国动画；戏曲艺术；民族风格分类号：J954

2、文献标识码：A文章编号：1673—1395(2014)06—0197—03戏曲动画指动画在题材内容、角色造型、人物表民族风格之路”的中国动画创作的精神纲领。这个演等方面，依托中国传统戏曲资源的动画片。在各口号的提出，成为中国动画发展的关键节点，主导了国动画的发展中，不乏依托本国戏剧资源成功的先此后几十年中国动画的创作发展方向。在这个明确例。传统戏曲与现代动画的融合，在日本早有实践。的创作纲领指导下，中国动画的民族化依托的传统日本漫画家将日本戏曲融人创作之中，以最流行的艺术资源，主要是中国水墨画和传统戏曲。前者以商业漫画方式，诠释了日本本土戏曲艺术的特有韵《小蝌蚪找妈妈》为开端，后者的

3、起步之作《骄傲的将味；美国迪士尼动画，长期以来，都将百老汇歌舞剧军》，就是借鉴了京剧艺术的戏曲动画。戏曲艺术作式的美国戏剧风格贯穿于其创作中。[】中国动画与为历史悠久的中国传统艺术，几十年来，以其独特的传统戏曲的关系渊源久远，早在1942年，中国第一审美价值，为中国动画的产生与发展提供着素材支部、世界第四部动画长片《铁扇公主》，就以别具特色持与艺术支撑。戏曲动画以戏曲故事为演绎内容，的中国题材，融汇了诸多中国戏曲元素，形成了别具以人物造型、动作程式、唱腔配乐等为创作元素，[2一格的民族特色，在国际动画界产生了强烈的反响。在表现形式上，先后尝试了剪纸、皮影、布偶、陶偶日本动画大师手冢治

4、虫就是在影院里被《铁扇公主》等，形成了自己独特的艺术魅力。1961至1964年深深震撼，从而改变了成为外科医生的人生志向，走创作的大型动画片《大闹天官》，在美术风格、动作设上了动画创作之路。计、配乐元素等方面，从传统戏曲艺术中汲取营养，展现了中国独有的美学魅力，取得了骄人的成绩。在此过程中，中国动画发展，经历了由模仿他者风格动画人明确地将戏曲动画纳人民族化的视野，到探索独特审美风格的蜕变。并作为其自觉的追求，是在建国之后。1955年，中纵观中国动画的发展历史，民族风格始终是民国第一部彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》获得一系族动画的灵魂，更是民族动画产业振兴的内在动力。列国际荣誉，然而这

5、部动画片当时却被国际评委、国上世纪2O年代动画初人中国，就涌现出一批富有民外媒体误认为是一部苏联动画片。这引起了早期中族风格的早期动画艺术精品。建国后，尤其是2O世国动画人的深刻反思。上海美术电影制片厂第一任纪60年代和80年代，国产动画以其鲜明的民族特厂长特伟先生，在1956年提出“敲喜剧风格之门，探色赢得了世界认同。以《牧笛》、《山水情》为代表的收稿日期：2014—03—15基金项目：安徽省高校省级人文社科研究项目(2010SK102)作者简介：孙亮(1981一)，男，安徽六安人，讲师，硕士研究生，主要从事动画创作研究。长江大学学报(社科版)2o14年O6月水墨动画，以《大闹天宫

6、》、《哪吒闹海》为代表的与传戏曲是动画创作取之不竭的源泉。动画产业振统戏曲渊源深厚的动画，让国外同行刮目相看。如兴的关键在于原创力量的兴盛，题材内容是一个重果说《大闹天宫》意味着中国动画自身完整的美术风要方面。挖掘原创素材最为便捷的途径，就是取自格和表现体系的基本形成，那么，1979年的《哪吒闹传统文化样式，传统戏曲就是一个绝佳的资源宝库。海》则是对中国动画民族风格的高度概括。国外同仅以安徽省为例，安徽戏曲资源丰富，流传至今的有行由此而命名的“中国动画学派”，即是对中国动画黄梅戏、庐剧、徽剧、泗州戏、皖南花鼓戏、凤阳花鼓民族化的高度肯定。然而，2O世纪90年代以来，面戏、目连戏、贵池

7、傩戏、岳西高腔等二十余剧种。很对新科技的高速发展与美日动画的强势冲击，国产多戏剧曲目均家喻户晓，这使得由此改编而来的戏动画逐渐丧失了自身特色，不复当日的辉煌。近年曲动画本身就有品牌效应，如《目连救母劝善》、《灰来，我国动画产量显著增长，电视动画总量早已跻身阑记》、《王月英元夜留鞋记》、《高文举珍珠记》、《观世界前列，院线上映的动画电影也已连续两年超过世音鱼篮记》、《正昭阳》、《连升三级》、《龙凤呈祥》2O部，但国产动画的质量并未与产量同步发展，无等。这些优