国产动画音乐民族化道路探索

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1、第一节国产动画音乐民族化道路探索动漫世界彰显了人类天马行空般自由无羁的想象力，在这个瑰丽梦幻的世界里，艺术家们可以超于现实的种种限制，穿梭于各种时空，表述对过去、现在和未来的无尽幻想。作为动漫的有机组成部分，自从有声动漫电影问世以来，一大批杰出的音乐家便被吸引到动漫背景音乐制作的领域，动漫音乐构成了动漫艺术中一道越来越引人注目的风景线。动漫音乐与相应的视觉幻象间达到的相得益彰的程度，将直接影响到动漫留给观众的整体观感。“在我们认识到电影配乐能在何种程度上构成我们对叙事的感知的那一瞬间，我们不再认为它只是电影的一个附加成分。”[美]戈尔曼.听不见的

2、旋律[M].印第安纳出版社，1987年,11页上个世纪二十年代，上海的万籁鸣、万古蟾、万超尘、万涤寰兄弟观看《大力水手》等美国动画片之后，立志研发中国自己的动画片。1926年，万氏兄弟克服重重阻力，推出了第一部国产动画片《大闹画室》，开创了中国动漫电影的历史。万籁鸣没有止步于此，他极为深刻地洞察到动画电影的发展趋势，“我国动画艺术要进一步发展，就一定要解决声、光、画的合成问题，否则无声动画必将会被迅速淘汰，连一个唱挽歌的人也是无处可寻的。”万籁鸣口述，万国魂整理.我与孙悟空[M].北岳文艺出版社,1986年,第76页1935年，万氏兄弟拍摄完成了

3、中国第一部有声动画片《骆驼献舞》。国产动漫音乐制作的帷幕由此拉开，中国动漫界开始进入了“万氏时代”。在战火纷飞的年代，为反抗日本帝国主义和支持左翼文化运动，万氏兄弟在极为艰苦的条件下，坚持拍摄《航空救国》、《民族痛史》、《龟兔赛跑》等一系列爱国题材动画片。1941年，万氏兄弟推出了中国第一部长动画片《铁扇公主》，这也是亚洲当时最长的动画电影，在世界上名列第四。虽然“万氏时代”的动画音乐制作基本停留在简单的初级阶段，多采用现成的歌曲合成，仍然起到了积极宣传抗战的作用。由于处在艰难的国产动画起步阶段，音乐制作方面未能与当时主流音乐界发生联系。中国儿童

4、歌舞剧的早期代表黎锦晖，素有“歌王”之称的黎锦光，“歌仙”陈歌辛和被誉为“硬骨头作曲家”的贺绿汀等音乐家都曾为当时的流行的多部电影作曲配乐，却鲜有人问津动画音乐领域。由此可见，作为舶来品的动画艺术，在中国的土壤上生根成长，需要动漫艺术家们长期不懈的奋斗。新中国成立后，中国动漫人士积极学习国外的动画技术和风格，尤其以前苏联和南斯拉夫为模板，亦步亦趋，逐渐丧失了民族风格，模糊了民族身份。《小猫钓鱼》、《小梅的梦》、《野外的遭遇》等动画片中能清晰地看到苏联的影子。1956年，上海美术制片厂拍摄的第一部国产彩色动画片《乌鸦为什么是黑的》，获意大利第七届威

5、尼斯国际儿童电影展览会儿童文艺影片一等奖。1958年该片荣获意大利国际纪录片和短片展览会荣誉奖状。这是第一部在国际上连获大奖的国产动画片，充分肯定了国内动漫电影的技术和实力。而颇具讽刺意味的是，参与威尼斯动画电影节的国外人士不约而同地认为这部片子来自前苏联，从动画形象到背景音乐，有着明显的苏联痕迹。这次与会经历深深刺激了国内动漫人士的灵魂，他们终于深刻地认识到：一味借鉴苏联模式，必将导致动漫作品形神分离，逐步衰落；只有走民族化的道路，才是中国动漫真正的出路。1956年，日后的上海美术电影制片厂厂长的特伟明确提出了“探民族风格之路”的口号，开始有意

6、识地进行中国动漫的的民族风格探索。特伟身体力行地将民族风格的主张贯彻在执导的《骄傲的将军》中，该片融合了大量的民间古代绘画、建筑、雕塑等艺术元素，多方面借鉴了运用了中国戏曲，人物造型脸谱化，举手投足间都体现出京剧程式化的风格。著名作曲家陈歌辛担任了《骄傲的将军》的背景音乐制作，多方面借鉴了京剧配乐元素。将军出场时昂首挺胸，一步一顿向前迈步，和着“锵锵锵”的锣鼓节拍；人物语言方面，将军射箭时，用力发出的喊声“哇啊……呀呀呀”等，体现了明显的京剧唱腔风格。值得一提的是，陈歌辛将中国民族音乐的琵琶经典曲目《十面埋伏》创作性地融入到画面中去。沉迷于纸醉金

7、迷的将军身陷敌军重围之中，无力挽回败局，只得仓皇逃命。此时此刻，他的内心充满了对昨日的悔恨和彷徨。琵琶古曲《十面埋伏》恰到好处地响起，画面、情节与音乐完美地融合在一起，令人耳目一新，达到了烘云托月的艺术效果。陈歌辛早年曾师从德籍犹太音乐家弗兰克尔，但他一直执着于中国民间音乐。这部《骄傲的将军》便是陈歌辛对中国民族音乐的致敬。该片对特伟倡导的民族风格起到了极大的鼓舞作用，是国产动画“中国学派”的开山之作。作为国产动画电影基地，从1957年成立到1965年，上海美术电影制片厂推出了20余部民族色彩浓郁的优秀动画片。这一时期，国产动画片达到了创作高潮期

8、，民族风格趋于成熟。著名作曲家吴应炬将“水墨情怀提纯为‘放之四海而皆准’的世界语言，最大程度地增加了每一部动画电影的亲和力和感染力，并非