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时间:2020-05-23
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1、第3卷第1期福建江夏学院学报Vo1.3NO.1.2013年2月JournalofFujianJiangxiaUniversityFeb.2013论威尔第歌剧《奥赛罗》音乐的戏剧性邱桂香(福建师范大学音乐学院,福建福州,350007)摘要:威尔第歌剧杰作《奥赛罗》的音乐具有鲜明的戏剧性特征,却鲜有文论对之进行集中深入的探讨。在整合前人关于“戏剧性”、“音乐的戏剧性”及“歌剧音乐的戏剧性”意涵的基础上,从音乐的戏剧性功能、戏剧性路径以及戏剧性成效三个角度考察威尔第歌剧《奥赛罗》音乐的戏剧性问题。关键词:威尔第歌剧《奥赛罗》;戏剧性功能;戏剧性路径;戏剧性成效中图分类号:
2、J609.546文献标识码:A文章编号:2095-2082(2013)01—0079-08威尔第晚期歌剧《奥赛罗》(Otello,1887年)取材于莎翁名著《奥瑟罗》(Othello),是一部可与原著相媲美的意大利经典歌剧。其主要内容讲述的是威尼斯雇佣将军奥赛罗在旗官伊阿古的挑拨离间下,怀疑妻子苔丝德蒙娜与自己的副将凯西奥有暖昧关系,在几经犹豫后最终杀死妻子的故事。它所表现的是一种比原著更为广阔的人类永恒主题,不但思考了人性,而且表达了对青春流逝的哀叹以及一种对美好事物消逝的悲凉沧桑感,折射出l9世纪末意大利有识之士对人生、社会的悲叹和无奈的现实情感。[1人们普遍认
3、为,该剧集中地表现了威尔第成熟的戏剧观。关于该剧的戏剧性问题,前人的研究主要集中于其戏剧性结构方面所取得的成绩,如美国学者格劳特在《歌剧简史》中的论述,特别是约瑟夫·科尔曼(JosephKerman)在其艺术批评名著《作为戏剧的歌剧》第六章中,对该剧的连续性结构问题进行了富有历史感的精妙分析。口n。国内有关威尔第《奥赛罗》戏剧性的文论大多未能跳出西方研究框架,对该剧音乐戏剧性的分析也较为分散,缺少专论。事实上,音乐戏剧性是歌剧戏剧性议题中带有核心意味的问题,但威尔第歌剧《奥赛罗》音乐的戏剧性问题却未得到应有的重视,而这正是本文要着力探讨的。一、“戏剧性”、“音乐的戏
4、剧性”及“歌剧音乐的戏剧性”在具体讨论前,首先要了解何谓“戏剧性”、“音乐的戏剧性”及“歌剧音乐的戏剧性”。“戏剧性”是一个内涵丰富且不易界定的动态发展的戏剧美学术语。中外戏剧理论家对“戏收稿日期:2013一叭一15作者简介:邱桂香(1978一),女,福建三明人,福建师范大学音乐学院讲师,2009~在读博士。79剧性”的解释可谓众说纷纭。以下几种观点较为突出:一是“动作说”或“行动说”。戏剧动作涉及到戏剧塑造人物性格、展示人物内心世界的各种手段。它可分为外部动作、内心动作、语言动作等。当然,动作只有当它与心灵、情感发生反应时才具有戏剧性;二是“意志冲突说”。如德国美
5、学家黑格尔的“性格冲突说”、法国批评家布伦退尔的“意志冲突说”、美国现代戏剧和电影理论家劳逊的“社会冲突说”等。并非所有的冲突都具有戏剧性,而只有人物强烈的欲望、情感,个性冲突激起对方心灵反应,改变人物原有的处境、关系、生活秩序,并表现人物性格时冲突方具戏剧性。除了这两种主要的观点外,还有英国戏剧理论家阿契尔的“激变说”(或“危机说”,将戏剧视为激变的艺术)与狄德罗的“情境说”(认为戏剧情境比个性人物更为重要)。此外,随着人们对戏剧兴趣从案头戏剧文学转向剧场以及接受美学的影响,出现了“对话说”(或“交流说”,从剧场中演员与观众的交流角度来审视)和“仪式说”(从仪式角
6、度观察戏剧的剧场性与群体性)等。尽管“戏剧性”内涵尚无定论,但其指向紧张曲折的情节、强烈的戏剧冲突、矛盾纠结的心理、能够引起受众强烈反应等品质却是相对确定的。、音乐的非语义性决定了它的戏剧性品质的独特性。有人i兑,音乐艺术中的戏剧性是一种借喻,表示两个或几个具有对立性格的音响符号的对立冲突。其特征在于概括性、抒情性、秩序性。HH根据异质同构理论,音乐的张力与人的情感张力存在着某种契合,“戏剧性的张力模式与乐音运动之间存在某种对应关系。作曲家运用音响张弛运动与生命张弛运动以及事件演变的矛盾张力变化的同构关系,以不同的音乐表现要素和创作手法构成了强势张力对比的音响效果,
7、形成类似戏剧冲突的强烈音响势能和色彩对比变化。”也有人认为,音乐中的戏剧性是指音乐引用了戏剧艺术某些要素(冲突、连贯曲折、高潮、表现性等),使之含有戏剧的意味。在歌剧中,其音乐戏剧性又有不同于一般音乐戏剧性的新特征。约瑟夫·科尔曼认为,歌剧属于戏剧的范畴,用音乐完成戏剧立意。音乐中发生了一些事情,带有戏剧目的,它的出现有着内在的原因,音乐对戏剧产生有力影响。而爱德华·T·科恩认为,音乐能够完成戏剧交给的任务,促进戏剧立意的生成,揭示动作的特定性质,音乐承载着戏剧。卜。。陈紫认为,歌剧音乐的戏剧性要求主要人物的旋律性格化,有符合人物性格的主题。音乐体现出人物感情的
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