威尔第歌剧中的合唱

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1、威尔第歌剧中的合唱内容提要：合唱能赋予人们雄伟的力量。合唱体现的雄伟力量和作用超出了其他的演唱形式。意大利浪漫时期代表作曲家威尔第就很注重合唱在歌剧中的运用，他喜欢用合唱来强调歌剧里盛大的场面，他的合唱歌曲雄伟广阔，而且充满冲击力，并具有一定的寓意。歌剧《纳布科》中的合唱《飞翔吧思想，展开金色的翅膀》，给予为祖国的独立和统一而斗争的意大利人民以巨大的鼓舞，是欧洲歌剧艺术中最伟大的合唱曲之一，并在威尔第逝世后的葬礼上被成千上万的人们吟唱。而茶花女中《饮酒歌》、游唱诗人中的《打铁歌》、奥赛罗中的《欢愉的火焰》都是大家比较熟悉的作品。歌剧的合唱中威尔第将声音发挥得淋漓尽致，从而更增加了

2、歌剧的喜剧效果和艺术美感与观赏性。关键词：威尔第、歌剧、合唱、纳布科、饮酒歌一、威尔第朱塞佩·威尔第（VerdiGiuseppe，1813—1901年），意大利浪漫派歌曲家。在歌剧艺术上有着巨大的贡献。威尔第共写了27部歌剧。威尔第有着大部分作曲家的相同的生平。出生在比较穷困的家庭里，最初的才能得不到施展，在其后一段时间内不被人所认同。威尔第所处的正是意大利最为动荡的时代，但是，也正是因为这些，使得威尔第在每次突破困难时候都给人们带来更多的惊喜。威尔第一生分为三个创作阶段，他的成名作《纳布科》映射了奥地利对意大利的残酷统治，因此受到了意大利人民的极度欢迎，取得了轰动性的成功。从《

3、纳布科》开始，威尔第踏上了辉煌的征程，他的合唱歌曲更是插上了金色的翅膀，飞向了广大人民群众的内心。19世纪50年代，威尔第的创作进入成熟阶段，这一时期他创作了《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》这三大名曲。其后他又陆续写出一批很受欢迎的歌剧：《西西里晚祷》、《西蒙-波卡涅格尔》、《假面舞会》、《命运的力量》、《唐-卡洛斯》、《阿依达》。其中《阿依达》使歌他的声望登上一生的顶峰。在威尔第八十高龄时，他创作了最后一部歌剧《福尔斯塔夫》，奠定了歌剧大师的地位。使他成为世界上最受欢迎的歌剧作曲家之一。如此长久的艺术生命不能不叫人惊叹。1901年1月27日，威尔第在米兰逝世。在无边的送葬队伍

4、中，自发的响起了动人心魄的歌声：《纳布科》中最著名的唱段《飞吧，思想，乘着那金色的翅膀！》。二、歌剧中的合唱艺术早在古希腊时代的戏剧中，合唱队就占有相当重要的戏份，他们负责向观众说明剧情，有时担任旁观者角色，有时也参与剧情的发展。歌剧里，合唱艺术这颗音乐文化史上一颗璀璨的明珠，她有着悠久的历史，在欧洲可追溯到距今已近一千年的中世纪宗教音乐。欧洲的合唱艺术和宗教音乐有着密切联系，从欧洲音乐史中，我们可以看到不仅文艺复兴时期的作曲家帕莱斯特里那、拉索和巴洛克时期的巴赫、亨德尔写过大量的宗教音乐，其后的许多作曲家都写过以宗教为题材的音乐。比如《贝多芬的情长句《基督在橄榄山上》、柏辽兹的

5、清唱剧《基督的童年》、威尔第的《安魂曲》。他们的作品在不同程度上对合唱艺术的发展起了重要作用。合唱既是一种形式，也是一种表现力极为丰富的“声乐交响”音乐体裁。合唱指集体演唱多声部声乐作品艺术门类，常有指挥，可有伴奏或无伴奏。它要求歌唱群体音响的高度统一与协调，是普及性最强、参与面最广的演出形式之一。人声作为合唱艺术的表现工具，有着其独特的优越性，能够最直接地表达音乐作品中的思想感情，激发听众的感情共鸣。其合唱的表现形式有：童声合唱、女声合唱、男声合唱和混声合唱。合唱作为歌剧音乐的一种形式，有其特殊的表现功能，从审美意义上说，合唱的音响组合、和声织体自有其相对独立的形式美感，一曲曲

6、深沉优美的合唱歌声令人难以忘怀。歌剧中的合唱，其主要作用可大致为：风俗背景与特定气氛、合唱可以叙述剧情、合唱的结构功能、合唱的方式塑造了特定的群体形象。一、合唱在威尔第歌剧中的运用在19世纪法国大歌剧盛行的时代，歌剧演出一定要有豪华壮丽的大场面，合唱就成了必不可少的部分。合唱的写作对于一个歌剧作曲家来说，是一桩再普通不过的事情，威尔第他的歌剧创作一开始就与合唱结下了不解之缘。他歌剧中的合唱形式种类繁多有：重唱、混声合唱、合唱等。威尔第成功地发挥了自身独特的艺术修养及对音乐的天质才华，采用不同声部的组合、重唱、合唱，把作品的叙事性、冲突性、抒情性表现出来。将剧作家的剧本与音乐完美结

7、合。使观众的情绪完全融入到音乐戏剧当中，台上台下浑然一体，产生了强烈的戏剧性效果。歌剧结束后，全场欢声雷动。观众为歌剧的艺术价值而鼓掌，为角色的精彩表演而倾倒，为音乐戏剧家的作品而折服，为强烈的戏剧性感染力而谈论不休。威尔第的合唱创作也不是凭空的来的，欧洲文艺复兴的摇篮——意大利，素被人们誉为“音乐之乡”，这里是欧洲古典歌剧的诞生地，也是美声唱法的故乡。美声唱法是经历了几百年演化至今，由意大利的民族唱法到歌剧的传统唱法，到威尔第时期歌剧具有了戏剧效果时，乐队阵容庞大了，合唱队员增