论黄梅戏舞蹈之美.pdf

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1、第29卷第9期宿州学院学报VO1．29，NO。92014年9月JournalofSuzhouUniversitySep．2014doi：10．3969／j．issn．1673—2006．2014．09．019论黄梅戏舞蹈之美陆娟安徽师范大学舞蹈系，安徽芜湖，241003摘要：黄梅戏不仅唱腔婉转、清新、韵味十足，舞蹈也极其优美。在每一部经典黄梅戏剧中．舞蹈都是其中的重要组成部分。舞蹈可以表达出唱腔或其他艺术所无法表达的内涵，舞姿和舞蹈韵味的美为黄梅戏表演增加了魅力，让观众在欣赏黄梅戏唱腔的同时，得以欣赏优美的戏曲舞蹈身段。采用比较研究和文献资料分析的方法，对

2、部分经典剧目进行深入分析，分析了黄梅戏舞蹈动作的来源与形成、黄梅戏舞蹈语言的程式生成以及舞蹈的舞姿和谐之美、韵味生活之美和内涵丰富之美。关键词：黄梅戏；舞蹈；美中图分类号：J7O5文献标识码：A文章编号：1673—2006(2014)09-OO65—04安徽黄梅戏唱腔优美婉转，与京剧、豫剧、越剧1．1民间歌舞——黄梅戏舞蹈语言的母体和评剧并列称为中国的五大戏剧品种。黄梅戏的发舞蹈直接参与了黄梅戏的成长过程。可以说，在展历史算上孕育期的话，大概有200多年，但真正称黄梅戏诞生之前，民间歌舞就是黄梅戏的母亲。民间其为“黄梅戏”也就是近几十年的事，1952年11

3、月歌舞孕育了黄梅戏，黄梅戏在民间舞蹈的摇篮里长15日上海《大公报》上登载的一篇文章提到：“黄梅大。著名黄梅戏剧作家陆洪非先生曾经说过：“黄梅戏这次演出的节目很丰富”，这是黄梅戏第一次正戏中的舞，主要就是指黄梅戏在形成之前就保存于名，之前她曾经被称为采茶调(采茶戏)、花鼓戏(化民间的推车、高跷、跑马、旱船、花篮、采茶等之中的谷戏)、二高腔、徽戏、怀腔、府调、汉剧、弥腔等。1953民间舞蹈。”仔细推敲，虽然这句话今天来看并不完年春，安徽省黄梅戏剧团成立之后，黄梅戏这个名称全准确，但至少在黄梅戏形成初期，情况确实如此。才算正式定下来[】]。虽然历史谈不上悠久，但

4、黄梅戏这些民间舞蹈在黄梅戏还没有形成本戏的“两小戏”因为有皖、鄂、赣等地的民间歌舞做母体，因此，在经“三小戏”阶段是其主要组成部分。载歌载舞、轻松活过长期的融合、创新之后，黄梅戏自打一定名就出落泼的黄梅小戏如《闹花灯》《打猪草》等常演不衰，广成一个美丽动人的姑娘——唱腔婉转优美，故事曲泛受到观众们的欢迎，成为黄梅戏代表性表演风格。折动人，更为重要的是舞姿优雅，既有充满生活气息1．2姊妹艺术——黄梅戏舞蹈语言的借鉴的俗，又有身段优美的雅，因此，可以说黄梅戏和黄随着表演手法和剧情的逐渐丰富，黄梅戏逐渐梅戏舞蹈都是一门雅俗共赏的艺术。脱离民间歌舞的小道，向综合戏

5、曲艺术方向发展，在这一过程中，黄梅戏学会了从其他戏曲艺术中借鉴1黄梅戏舞蹈语言的程式生成一些有益于自身发展的艺术元素。对于一个新生剧黄梅戏作为一门综合性戏曲艺术，包含唱、念、种来说，借鉴其他剧种包括舞蹈在内的表演方式，是做、打(舞)在内的多种门类艺术。对于黄梅戏的研其发展的最有效、最快捷的方式。黄梅戏通过表演艺究，大多集中于唱腔、念白、剧本等方面，而对黄梅戏术家们的表演，从京剧、昆曲、越剧、粤剧、川剧、豫剧中的舞蹈研究相对较少。其实，黄梅戏脱胎于民间歌甚至外国舞蹈等所有能够接触到的剧种中，借鉴了舞，即在民间歌舞小调的基础上，逐渐吸收其他戏剧大量的戏曲舞蹈身

6、段，比如京剧的云手、台步、云步、品种的长处，再结合自身的创新，最后形成了黄梅跪步、卧鱼、整冠、理髯、整鬓、水袖、抖袖、翻袖、扬戏。黄梅戏中的舞蹈因其独特的形成背景，形成独特袖、吊毛、抢背、打背躬，昆曲的舞云帚，越剧的身段的美，研究黄梅戏中舞蹈语言的程式生成以及舞蹈等[2]。当然，借鉴不是简单地拿来，而是要经过消化的美，不论是对于黄梅戏本身的研究，还是对于安徽吸收，再融入进来。这个过程，必须要通过表演者来省民间舞蹈的研究，都是一件有意义的事情。完成，为了让表演更加生动，更加符合剧情的需要，收稿日期：2014—06—08作者简介：陆娟(1976．)，女，安徽淮

7、南人，硕士，讲师，主要研究方向：中西方舞蹈史。65演员们会对剧本进行二度创作，甚至每一次演出都部山区，生活环境中有山有水，推车、行船、担水、纺是一次创新。纱、上楼、下楼是人们生活生产中的基本动作，这些比如黄梅戏演员严凤英的表演从来都是“从人动作转化为相应的舞台动作，既能吸引老百姓欣赏物出发而不是从行当出发；从生活出发，不从程式出这门艺术，又能让老百姓有感同身受的体验。发”[引，即使是使用程式化的舞蹈动作来表达，也绝当然，黄梅戏舞蹈语言的程式形成并不能简单不会勉强地套用固定程式，而是从现实生活出发，将地被分为几个阶段和时期，她的形成过程好似生物表演与生活结合

8、起来，使得表演更加生动自然。著名的成长过程，从最初简单的、没有个性