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1、《求索》1996年第5期论传境,吧声`口形象.理论的局限.赵炎秋··美H,国当代批评家M艾布拉姆斯认为文学作品是现实的反映它既有与现实同,、、、艺术有四个重要因素即作品艺术家宇宙观,。一的一面也有偏离现实的一面一种文学理。众围绕这,,四个要素形成了四种不同的文学本论必须充分地考虑到这两个方面才是比较全。质论和。,四种不同的理论倾向艾布拉姆斯的分面的公正地说传统的形象理论也认识到了文,,··析是有正如保罗。。见地的然而德曼所指出学不等于现实这种认识主要表现在两个方面,““。的洞察”总是与一定的盲”四要素,。目相
2、伴随其一文艺表现的只是现实的外部形态柏拉图,活动的同时也在一定,,理论在广泛探讨文学程认为作家创作就像照镜子只取事物的影像不度上;。:“忽略了文学作品的两个最重要的因素语取事物的实质黑格尔认为在艺术里不像在。,言,,和形象然而稍加回顾便可知道这两个问题哲学里创造的材料不是思想而是现实的外在。,。,一直是文艺理论的核”①心从这个角度出发文艺形象其二文艺应该表现出现实的某些本,。,理论实际上可以分为两大派一派认为文学的质的方面亚里斯多德认为文艺不必描写实有,,本质在形象一派认为文,学的本质是语言由此的生活而应描写
3、按照可然律和必然律可能有。,形成不同的理论走向就西方。,。而言20世纪以的生活应该说第一点认识并不是很深刻的前,传统的看法一直是形象论占主导地位。进入第二点认识道出了形象与现实的某些重要区,,20世纪以后这种主导地位逐渐由语言论所别但仍隐含着在形态上文学与现实同一的思。,取代形象理论。,一方面受到忽视一方面遭到批想而且传统形象理论的侧重点并不在形象与。,。,判应该说这些批判有些是不公正的然而,。生活的区别方面而在形象与现实的同一性上这些不正确的观点却在。,一定程度上影响了我们这也主要表现在两个方面其一形象的内
4、容为。,现在的文艺因此。思想为了深入理解形象理论全部的外在现实这一点别林斯基说得最为清,、。,本身和文学理论中的语言论转向进“一步发展楚他断言艺术与科学之间的差别根本不在,完善有中,。国特色的文艺学理论体系我们有必内容而在处理一定内容时所用的方法哲学家、。要对形象理论的局限作一全面认真的探讨,,用三段论法诗人则用形象和图画说话然而他,。’,②本文认为传统形象理论的局限主要表现们所说的都是同一件事黑格尔也持相同的:。,“在以下几个方面看法他认为艺术美的理念就是符合理念本一、过分强调文学与现实的同一性,有把文质而
5、现为具体形象的形式,这种理念就是理`。。:“`学与现实等同起来的倾”夕向想朱光潜指出黑格尔所用的理想88。,`’,`(Idea)与一般所说的理想不同它就是具一面这样就必然导致把艺术与生活等同起来体的理念显现于适合的具体形象’,也就是真正的倾向,其结果一是忽视文学本身的特征,二是,。`’把文学作品看作现实的复制或替代的艺术作品黑格尔所说的理想包括一般所品在理论`’,`’,。说的典型但比典型较广因为整个艺术是与实践两个方面都产生了不好的影响是否酷`’,。”,,③理想不仅是人物或情境这样理想与艺似生活成了批评家手中
6、有力的武器一旦作品,,,:“术就没有什么本质的区别或者说它已经是潜与生活有点出入便有人问难道生活是这样。,,?”在的艺术只要用一定的物质媒介把它表现出的吗并进而对作品加以否定这样文学被牢。“来就行了而理想本身就,。已包含它采取什么显牢地套在生活的框子里不敢越雷池半步只有现方式所依据的原则”。也就是说,表现的方式单一的形态,缺乏五彩缤纷的色彩,摇曳多姿的。。,,和上天入地的想象也是事先由理想决定的正是在这个意义上黑虚构如果对生活的理解再,、:“有出格尔断言形式的缺陷总是起于内容的缺入文学创作便很容易走上公式化概
7、念化。。’,,,陷④因此在理想成为艺术作品的过程中形和模式化的道路这正是我国当代文学经常发式的因素是微不足道的。这样,我们可以得出这生的现象。,。、。样一个大致的等式艺术一理想`现实因为理二对内容与形式的割裂,“内容与形式的二分是传统形象理论想就是符合理念本质而现为具体形象的现一个,、”,“”,“实艺术无法表现那理念本质只能以具体重要的理论基石也是它的理论中最薄弱最易。。,”受到语言论攻击的地方之形象的现实作为自己的全部内容其二在表一几乎所有的语言,。,,现形态上形象是现实的再现这一点也以别林论理论流派都对这
8、一原则进行过批判如俄国、、、。。,,“形式主义新批评结构主斯基的论述最为典型他认为艺术是在其全义解构主义等等。,,”⑤其主要理由是内容与形式是不可分不存部真实性上的现实底复制这样艺术在表割的。。,,现形态上与现实便没有区别因此别林斯基赞在没有形式的内容也不存在没有内容的形式,“,,扬莎士比亚因为他笔下的每一个人物都是生然而语言论的批判虽然很有道理形象论的做。动的形象,里面没有一点抽象的东西,却好像没
