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1、里下河草台及草台艺术琐谈严以健,,,,中国戏曲发展到清代已基本成熟城市术之林的自信心有助于开拓思路为戏曲。。走出低谷寻求新的途径中与之相适应地增加了许多固定性剧场但、,,发是农村由于经济落后还是临时性和半临时舞台又是因表演艺术的产生而产生,“”“”、“。,性的戏台人们称之为草台或乡台村展而发展的草台除了它自身的审美价值外。”,“”、“更是表演艺术不可缺少的组成部分它和其台在这种台上演出的戏班叫草台班乡”,“”。,班戏口IJ草台戏它因素综合组成舞台艺术的价值远比它自。,,,因此研究里下河草台必苏J匕里下河地区在十八世纪中叶扬州身的价值大得多,,,,须和研究里下河戏曲艺
2、术相结合这样草台花(部)雅(部)争胜后由于徽班的流入各剧。、,。才富有生命本文拟就里下河草台的情况种的迅速发展草台也随着兴旺发达起来全特,,国解放后农村的文化设施不断改善剧场点及其和戏曲艺术结合所产生的作用和影响。、。,,进行探讨逐步走向正规化现代化因此草台不见了,人们对草台的价值也逐渐地淡忘了甚至认。为草台不登大雅之堂编志写史的也往往只,注重城市的茶园和现代镜框式舞台很少提。到草台里下河地区是长江以北运河以东的江淮,,其实纵观戏曲发展史从原始社会到奴,、、平原它包括里河南通下河盐城及泰州兴,、隶社会的歌舞从汉代百戏唐代戏弄到宋元、、、。化高邮宝应淮安等地里河和下河
3、又各分、,,杂剧明清传奇以及后来兴起的花部哪一。,东西两路由于地理环境不同各种表演艺术种艺术形式的形成和发展不与草台息息相,,的形式也不尽相同草台也就多姿多彩形式,、关?除镜框式舞台以外城市中的宫庭戏台,、、、、各异如流动台乡村板台广场台蓬网台,私人宅第戏台和营业性茶园戏台哪一种不。J亩台等等是在草台的基础上发展起来并具有草台的某“”流动台是里河东路的京徽班社随班迁,,些特点?可以这样说没有草台就不可能形,“”移的自备舞台又叫行台(和皇帝出游的行,,成具有东方特色的中国戏曲没有草台里下。,,台是两码事)这种台材料配套装拆方便一“”,“”河就没有今天的戏剧之乡杂技之乡
4、的,个点演完将台架台板用船(也有撬成木排)。美誉。。运到下个点再搭流动台分前台和后台前,戏剧的生命依附于舞台要促使戏剧发,。台约八米见方后台只有前台的一半前后台,,、、展就必须研究舞台古代的现代的“”,外国之间挂一块画幕(就是后来说的守旧)幕、、、,的中地域性的“”。国的全国性的都需要研上画着福禄寿之类的吉利图案画幕窄于。,里下河草台虽然,。究已成为历史上的事物但舞台两边留出上下场门上下场门一般不遮。仍,。然闪烁着别具特色的光彩今天我们系统东西稍讲究的班子挂布帘或竹帘为了遮风,,。,地研究它将有助于进一步了解这一地域的挡雪台顶上盖几张芦席武戏强的班社台,,“”,草台
5、及民间戏曲发展的有关情况有助于我口横根软杠前两根台柱叫头柱高出顶,。,,、们正视民族文化的价值增强自立于世界艺蓬后台虽小但安排有序最后边正中是大87、,,三衣箱。,二大衣箱右边是盔箱旗把箱在上环着的银镯制作台口两边竖着两根灯柱点,,场门刀抢把,,子放在旁边紧靠画幕后面是化燃着豆油灯照明鳌鱼嘴内铺设木板作台面。,,。,妆案演员按戏码先后分批进入后台防止演员在鱼口内演戏这种台十分奇特当时轰。,人多台分别。“、塌进入后台的演员按头立三路动四乡八镇里下河至今仍流传着东沟台。“,坐在自→己该坐的地方有的班社流动台还有蒙龙戏之说鳌鱼台复制模型曾在一九八.,,一个耳台场面座起初是
6、搭在上场门一边后八年上海国际舞美节上展出受到国内外专,,-。来为能看到演员出场便改设在下场一于工作家们的极高评价。。门一般的班社文武场坐在画幕前有些班,社的家属为了增加收入握台前两边搭起看-~台,另外收费。“”乡村板台是由请戏的地方上搭的临时一,,,戏合里河西路和下河班社大多数不带台一。就在这种台上演出乡村板台是临时凑集的,、。材料如门板镜板消合板及水车轴等因无法~,,配套冶板不易合拢就先撒一层稻草再垫一,一层泥土上面铺一层芦席犷台口有块踢脚,。板提醒演员不要走到台下去后台更为马,,。虎稍不注意演员的脚会歪入板缝里前台和后台之间用芦席隔开或由检场的用大帐挡。,一下文
7、武场面座在表演区后用一张小桌子一。放一些代打代拉的乐器二髦{粽紧粼滁章篆茹,’l’7扳创能演出些对子戏。班社到海边召,,’失,演出用六辆拉盐的牛车拼起来四辆作前“蓬何台有两种情况一是杂技马戏班,·,,年两辆作后台简陋之至但很讲究的临时用的大蓬在开阔地带围上一个大布围子布。、板台却十分精致盐城孙德麟杨大祥等老。,据围外面再围一层绳网蓬网要留一个口子让,,,。人坷尸九立。左右泰州附近的葛村、艺忆年观众出入也便于收钱围场中竖根高杆让。,三月三庙会一九四三年左右兴化大仁舍庙演员在空中表演二是有的班社在大蓬丙再几,,,’,。“这种合和流动台的结构形式差不多会都是搭的双层
