来自中国的普契尼的回声.pdf

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1、。。普契尼太的抒情性的咏叹调中,年,声普契尼来的回国中自已6岁的金先生自幼年即一个东方人如此全身心地去、、,吸收选择融合当今西芳的丰受西方古典音乐和中国民族音乐的法,,燕陶与训练并开始了向一个作曲在2。年前可能被视为幼稚但了不,,家不久他在北京,.长期进军的历程起的是金先生的曲折的创作道路,中央音乐学院完成了学业后又由使他正好立足于当今美国占主导地“”。于政治原因被划为右派而送去劳位的新浪漫主义的主流中他运用。,动美妙的技术细腻地将这些不同风1979年他获得平反并允许写格结合成为另一个自己民族特有的,:

2、“作但金先生说我原先的基础学。东西对于有些仍然十分优虑新浪,业,已经荒疏同时我对新的技术也漫主义存在的听众来说这部歌剧。”,,很不熟悉他开始了对自己的重新在某些方面十分令人信服地证明,,,。训练同时通过这些丰富的经历他们的担优是多余的,他确立了自己独特的美学观这就当今最引人注目的成就之一就:“是如他自己所描述的用自己的感是世界巨大文明产品的国际性传,觉与思维去结合西方的技术与东方播但随之而来的是雷同化的倾向。”,,的传统又威胁着当今文化的存在当然这。歌剧《原野》撅自中国著名剧作并不是具体指金先生而言金先

3、生,”,家曹禺的话剧《原野》由曹的女儿,非常成功的跨文化事业进一步。:万方改编故事发生在1920年中国提示了一个未来所有文化的特点,的北方但其主题很像愈大利歌剧与精华经过各自的提练之后使之融,,的情节毋庸置疑对作曲家。而言是合在一起这种提示在金先生宽广∑美∏,有着其特殊共鸣的故事,以仇虎为的长呼吸融汇了中国语言的光泽,、(中心这是一个被监禁折磨达八年及感染力的翱翔的旋律中它们是杰姆斯乔玲,之久的青年人他逃了出来并要对如此精巧地反映在中国传统戏曲。那个拘捕他并毁了他家庭的地主复中)得到了强调,.仇但,,译

4、又在这个过程中毁灭了自己演出用中文演唱带英文字幕,奥斯特留查金先生生动的创作或多或少六位演员是经过西方声乐方法训练、、.地受斯特拉文斯基拉威尔普罗科的中国青年歌手孙禹(1987年即,非耶夫等人的影响但更多受到普在北京饰演过仇虎)带粉有威力的,(契尼的影响这充分表现在跨度很但又能在某些时候做到很柔和甚金子由叶英扮演大星由张建一扮演至能用其薄而透明的半声)的男中华盛顿歌剧院使《原野》首次在金湘杰作在美首演大获成功的。怨∈∷,音来演唱这个英雄叶英灵巧而清律恨旋歌剧原野的⋯美公演它的表演完全称得上具有,晰地饰演

5、一个被仇虎爱过的金子历史意义四名国际水准的歌唱,—是,一个非常高昂的女高音有人也家扮演四个主角敏锐的指挥波莱·e(PaultoHaupt)以许认为过于高昂不利于塑造人物性特霍普特及富,,·格但我却认为这正显示了她的内有创造性的导演里昂梅杰尔。,这个晚上最令人印象深忍On。在力度但(LMajor)尽管华盛顿歌剧院坚,刻的是饰演大星的张建一(大星是定地忠实于19世纪的保留剧目但。一个地主家庭软弱而善良的儿子)20世纪的歌剧是该剧院在最近演,张先生是。一个有力度的男高音他出季度中的最佳表演看了华盛顿清亮的高音

6、和杰出的圆润的并赋有歌剧院1991一1992歌剧季度的七,,穿透力而又严谨的声音给了角色部作品的五部之后我相信《原野》,.以极辉煌的特征给人们以极大享将是此季度中的最佳作品。,受其它的演员有饰失明地主寡妇这不是一部无瑕的作品第一,、,的邓颇以及两名次要角色李玉新幕由于忙于交待角色和背景有时,。田浩江不免失去高潮第二幕有五至十分·。指挥由波莱特霍普担任钟的不必要的过长但这些对于一ue。。(ltteHauPt)Pa是她首先将金先个巨大的成功来说是微乎其微的.生的歌剧带到这个国家1987年她根据中国现代剧作家

7、曹禺的话,在中国看了这部歌剧的排练一年剧《原野》改编的剧本是一部感情色,后将它用钢琴阅读方式演出于位于彩强烈的歌剧故事它由传代的仇·、、,康州沃特福特市的尤金奥尼尔戏恨攀力失去又重获的爱情被迫,。,剧中心她任该中心艺术指导成为敌人的朋友难以忍受的不公,,。同样我们也非常愉快地看到正以及疯狂的复仇渴望来构成美∑∏,了经过本歌剧季度早些时候长期停歌剧以狱中男中音开始这种.工之后又回到乐池的歌剧院乐队情景对于作曲家金湘一定十分熟瑟夫约乔玲,。但乐队的弦乐还显得不齐合唱也悉。还不够大胆作品的重要质量是渐渐展现·

8、,:这严谨而美丽的演出的导演是克麦里盆二译的但最终赋予了巨大影响作者如.,里昂梅杰尔(LeonMajor)布景设此彻底地吸收了意大利浪漫主义的,·ne计是安杰鲁杰克尼斯(Adrw旋律与和谐的观点以至于有时就。,·n)最初听众容易Jackes服装设计是玛尔萨曼象是普契尼的再生nn。(Marth。Ma)纽此剧将在肯尼迪华盛顿歌剧院在最近的演出季感觉到音乐的中国味道五声音2,、—、艺术中心艾森豪威尔剧院演至月节中还未真正看到有什么起色但阶的曲调打