汤湖之畔笔墨万象.pdf

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1、◇李瑞洪汤湖之畔笔墨万象初夏的武汉开发区职工文化活动中心，汤具体而细微的方法．去解决现实中国画的不足湖之畔荷叶田田，碧波荡漾，清风送爽。“徐勇点与薄弱处。民、王心耀、樊枫中国画作品展”正在汤湖美术与当代不少优秀的中青年画家一样，徐勇馆展出。画展分别以“云霓”“知心”“怀城”为民是一位有创造才能的画家，又长期身兼教题，展示了这三位画家近年来对中国画的探索职。作为一个院务和教学纷忙的画家，他勤奋之作。地利用着时间。自身的艺术水平为他提供了必要的“资本”，而长期的教学又激发和促进了他对于绘画的思考与创作。他用艺术实践表达自己对理论问题的态度。他满意自己能用娴熟的徐勇民说过。“以自己的语言方式说出眼技

2、艺来解释对自然的真实感受。表达这些年中的世界，这世界便属于自己。”徐勇民创作的来一直想表达的情感及意象。系列中国画作品。无论是画面的笔墨、造型、技作品《青芦》，用现代水墨画的点线方法，巧都凸显出一种鲜明的徐勇民的个人风格。画来描绘湿地的印象，却有一种别致的韵昧。青家把自己饱满的情感和精致化的艺术追求，倾芦的舞动是一种绘画的状态，他把清晰化为朦注到《春风》《雨露》《云动》等作品之中。胧，将生态中一个普通的植物。放置于中国笔在《马球出击以后》一文中，徐勇民这样写墨的点线形式中揉合与碰撞。随着画面营造的道：“中国画是一个美丽的陷阱。博大精深的中趣味被分解与组合．它们改变了物象的真实．国画传统。其命脉

3、强劲而绵长。她的生机如同却获得了心境的自由——瞬间的掠影．凝固于我们使用的语言，非注入时代精神的鲜活语句东方的韵律。这是一种新的印象，点线中的自是不会有生命力的。”徐勇民审慎地的探索着然，使人倍感其单纯与洁净的一面。此时画家当代中国画的中国风，用脚踏实地的努力，用要表现的已不再是具体的感受和一时的情绪．武汉文史资料2o15年第5期l冒_因此，城市山水牵起的不仅仅是对城市风套属于自己的形式语言系统，在《九派云》《极貌本身的描绘．更多的乃是在城市中生活的艺目楚天舒》等作品中，无序自然状态的陌生感，术家对这个城市丰富复杂的情感和想像。它给被改造成整合有序的规范化。这种整体形象的人的印象会远比原物原貌

4、生动许多。形式化结构，我们看成是主体对人生宇宙本体这里。我们在传统山水画中见惯了曲径通生命的独特感受和审美评价。幽的抒情已荡然无存．呈现在我们面前的是鳞品读樊枫的中国画作品，不由得联想到他次栉比的建筑群，楼群形成起伏的“山峦”，并所钟爱的戏剧艺术，这其中既能唱出铿锵之声使其隐约地融人云雾中，城市的一些建筑符号响彻云霄，又能唱得飘逸婉约如游丝不断。纵如栏杆等，也深藏于浓郁的林木里。为樊枫带观樊枫《家·春·秋系列》《都市味象系列》，其艺来重大影响的作品《绿色家园》，不是城市中某术特点给我们留下深刻印象：一个是在形象符一局部的复制．而是画家运用构成、色彩、线条号上从写生而具的写实。走向略带装饰性的变

5、和肌理的变化，创造出的一种格局和境界，从形意味，从简生笔硬到丰满稳健：另一个是在而建构起属于画家本人的视觉符号。作品反映色彩上的应用，他已经摒除了繁复的色彩结了现代都市人的生存状态和生态环境，同时合，而是在中国画传统水墨中建立温润清馨的也体现出作者对于传统水墨画的传承和创新。色感，使画面情愫透过水墨打动人。当画家用《绿色家园》在强化人文景观中有意将树木人自己的审美目光观察世界的时侯，他找到的表格化．形成了人化的生态美。繁茂浓密的林丛现符号和色彩感觉本身．就带有了明确的个与高楼，使人联想到城市的生态和繁华。樊枫性。这样，他的画面完全统摄在自我设想的意塑造的这种境界，清新而壮亮，雅丽而韵度，洋境之

6、中了。因此，我们就可以在樊枫的作品中溢着一派春天的气息，收到了都市交响音画的读出诗化的情感，读出作品的精神境界。效果。进入2l世纪，樊枫对城市水墨画的创作倾注了更大的热情。他希望用中国传统水墨画的表现形式来展示现代都市的面貌、心态、情《自然系列》是王心耀水墨画艺术观与风感和观念，使中国水墨画这一古老的艺术形格大体形成之后的首个代表系列。作品一经面式，在当代文明的土壤里更健康地生存和发世，便以苍茫幽冥、高远空旷的境界震动画坛。展。正如他常说到的那样：作为21世纪的现代在神秘的画面里．画家的笔墨翱翔于画面的每人，我们经历过“文革”、改革开放的城市化建一个局部，画中之山水、之林木、之荒原．皆为设、全

7、球信息网络化、全球金融风暴等，应该说充满情、思、魂、魄的精神载体。最终，在这个无我们的见识、我们的情感与古人大相径庭。作限广博的精神空间中．画家与自然不分彼此地为一个现代画家，如何在自己的作品中投入现和谐为一体，而画家在融人的过程中．静静聆代情感，这就是艺术作品创新的课题。听着自然界的回声。樊枫多次游历欧洲诸国，他认为最大的收与《自然系列》相比，王心耀水墨画创作的获是悟到自己未来的艺术道路：只有在