赣南采茶戏舞.pdf

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1、《戏剧之家》2015年第05(上)期总第201期赣南采茶戏舞黄玉英，谢姝明，田夏琼(江西科技师范大学音乐学院，江西南昌330013)【摘要】赣南采茶戏2006年被列为q'4-~国家非物质文化遗产，赣南采茶舞蹈是江西省主要的舞种之一，在采茶舞中的气、韵、神的精华，散落在近百个赣南采茶戏的传统剧目及保留在历代老艺人的身上传承下来，已形．成了各种不同的风格和众多的艺术流派。本文主要从赣南采茶舞的风格特点、道具、韵律和律动等方面进行分析探究。【关键词】赣南采茶舞；风格特点；韵律和律动中图分类号：J614．93文献标志码：A文章编号：1007—

2、0125(2015)05—0172—02赣南采茶戏舞蹈是我省主要舞种之一，是戏曲舞蹈百花标志，赣南采茶近现代名演员中，林圣浩的花招奇特、谢德园中的一朵鲜艳的山茶花。真可谓，源远流长、千姿百态、胜的棱角分明、邝功海的刚柔相济、李九姣的夸张诙谐、刘赏心悦目、独具风格，具有极高的审美价值。日凤的流畅细腻、徐荣秀的文静内含、丁少年的幽默滑稽、在赣南采茶戏传统剧目和现代戏里，载歌载舞、歌舞戏张佐祥的套路众多、袁大济的刚健稳重、李宝春的协调柔和、相结合、以舞说戏、以舞演戏，可以说比比皆是。如：《哨袁善全的善抓特点、许为雄的正丑动作、李读珍的彩旦身

3、段、妹子》、《钓拐》、《耍香龙》、《十二月采茶》、《茶童哥》、陈宾茂的博采众长，动作飘逸、赵茵的灵动秀美，双扇创新《花灯仙子》、《烽火奇缘》、《快乐标兵》、《山歌情》、《八等等。在他(她)们身上的艺术表演上，都为我们从鉴赏赣子参军》等剧目，有很多优美的舞蹈身段。大型传统歌舞戏南采茶戏里的舞蹈艺术层面，保留下了许多宝贵的民间舞蹈《九龙山摘茶》里一系列生活、生产动作；《钓拐》戏中的“田财富传给后代。七郎上路”、“七郎打拐引子”、“七郎钓拐”、“七郎、一、赣南采茶舞的风格特点四妹叙衷情”、“三嫂、四妹进炕”的身段舞；《补皮鞋》风格的形成与当

4、地的生产生活劳动及乡土风情是分不中的“妹子绣花”、“打鞋底”、“老娘纺棉纱”；《双捡开的。也可以说是产生舞蹈风格特点的要素。如：勤劳吃苦菌子》一戏中的“大宝放牛”、“大宝三妹深山对歌和双捡的客家人摘茶、炒茶、捡菌子、打猪草、挖笋、绣花、钓拐、菌子”；《茶童哥》剧中的众茶女的采茶、炒茶舞、茶童梦盘花生、捡田螺、打鞋底、过河过桥、上山下坡、开门关境中的众茶女的双扇舞；《烽火奇缘》中的拟人拟物拟场景门锁门。特别值得一提的是采茶戏艺人对犬崇拜到“图腾”的舞蹈场景及画面，《／k-T--参军》中纳军鞋、枪舞等，都有的地步(传说中犬救过采茶戏祖宗的

5、命)，因此老艺人除生舞性很强的舞蹈场面。还有，《挖笋》一戏中的“八板头”、“写活上不吃狗肉外，还在舞台表演艺术中还创作了大量犬的动禁牌”、“双磨刀”、“结老庚”以及穿插在各式剧目中里作。如“狗牯摆尾”、“狗牯洒尿”、“黄狗伸腰”、“狗的《打花鼓》、《唱小牌子》等。大型传统剧《反情》的表牯打巴”、“狗崽守门”等本身就赋予了动作和体态造型的演中妹子等四哥哥来回多次不同情绪的开、关门；《叙情》美感。以及《上广东》、《卖杂货》和《大劝夫》等中的一段舞蹈赣南采茶舞是以对子舞(双人舞)为主，也有三人舞(生、动作，非常别致并富有浓厚的乡土生活风格的

6、特色。总之，旦、丑)，其表演形式也是采茶舞蹈的一大特点。表哥表妹，赣南采茶戏舞蹈，在同一个剧目，同一个角色，同一个情节，冲破封建礼教，要寻找机会接触，谈隋说爱，为了掩人耳目，共一个环境里。因人而异，各有特色。表演时所应用的舞蹈相约上山砍柴、放牛、打猪草、拜年等。在这些难得的时机动作也不尽相同。因为，聪明智慧的演员们无论男角、女角，里尽情的欢唱、玩耍。所有舞蹈动作都是抒发各自的心情和他们能够根据自身的功底，身材条件的不同，善于扬长避短、身世。这类舞段除有“扇花水袖”、“腰带手绢”交织组成彰显个性、驾轻就熟，刻画人物和把观众带人剧中情境中

7、。画面，双双对对，进进出出，高低前后对比性很强的造型外，大量的舞蹈动作，都是经过历代艺人根据人物性格、情大量的情绪动作都是“三桩矫步”、“舞花踩台”交叉应用景需要的加工、创作，特别是演员们在舞台上千百次提纯夸交流情感。壮年、老年的《哨同年》、《结老庚》也是用对张和即兴的表演创作，随着剧目留下了大量的土色土乡土味子舞形式的载歌载舞来表现。客家地域色彩浓郁、泥土气味的、丰富多彩的、诙谐幽默的、千姿百态、动感形象的舞蹈芬芳的民间舞蹈，康熙年间，南安(今大余县)陈文瑞、南身段动作。至今，仍然散发出光彩夺目的艺术魅力。并被北安竹枝词有诗云：“淫

8、哇小唱数营前(营前今上犹县营前)京舞蹈学院院长郭磊教授集三十年磨一剑的功力专门编著风流妆点美少年，长日系演三角戏，采茶歌到试茶天。”可了一本图文并茂、立体丰满的《赣南采茶舞蹈教材与教学实见客家人平时看采茶戏娱乐的盛况。践