超越现实的诱惑.doc

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1、超越现实的诱惑　　编／李一　　“尽管暗房可以切断我和外面世界的联系，但是我在暗房中的活动，双和外面的宇宙万物有着千丝万缕的牵连。在暗房里，我可以静下心来，进行内心的对话，把我在外面拍到的影像和我内心的思绪结合起来。对我来说，暗房里的工作决不仅仅是技术性的，而是一种艺术的创造。”　　　　玩相机的人越来越多，真正懂摄影的人却越来越少。在如今中国文化种类日益突出繁荣的时候，电影、小说、漫画等都在关注反映现实世界。导演、作者、画家们通过自己的作品来讲述，来表达感想；通过各自领域艺术形式的作品来反抗，来斗争。而摄影精品却悄悄的，像一个未出嫁的大闺女，很少愿意在

2、外人面前展示自己的芳容。　　　　美国著名暗房特技大师杰里・尤斯曼(JerryN.Uelsmann，1934－)出生于底特律。1957年毕业于罗彻斯特技术学院，1960年毕业于印第安那大学并获得硕士学位。这一年，他开始在佛罗里达大学任教，1974年起成为这所大学的研究生指导教授。　　尤斯曼擅长于暗房特技制作，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上，其作品具有强烈的超现实主义风格，题材主要有岩石、树、人像和支离破碎的风景，从而产生象征、变形、夸张、抽象的荒诞效果，以此来折射现代生活内在的本质。他那异想天开的创造力赢得了人们的瞩目。并于1967年

3、获得古根海姆奖金，1972年获国家艺术基金会捐赠。　　　　人们给了尤斯曼许多头衔，比如“影像的魔术师”、“黑白的冶金者”、“宇宙的占星家”等等。在20世纪90年代电脑图像已经十分普及的状态下，尤斯曼依旧不改初衷，固执地采用传统的暗房技巧制作他天马行空的影像。尽管在制作的速度上和结合的完美上，手工制作远远无法和电脑制作相比。但是尤斯曼的固执也许是不无道理的――他可能是看到了现代工业文明和高精尖技术对人们思维习惯所产生的惰性作用，他试图通过手工制作的返璞归真唤醒现代人的悟性，让人们为思维的想象力震惊，而不仅仅是依赖技术的合成。他也可能更相信自己对这个世界

4、的认识，试图通过一贯的风格保持人们对他的信任，让他的崇拜者依旧热情不减。但不管怎么说，现代摄影的个性化越来越显得重要了，如果你不想让自己被无数的雷同所湮没，在超越了别人之后。不断地再超越自己，才是最为难能可贵的。尤斯曼正是以他独特的方法在寻求一种“仪式”。正是在这样的寻求过程中，他一次又一次地发现了自我，也使作品获得了“涅榘”。　　看到了尤斯曼作品，最常用的图像符号是：女人体、手、岩石、树木、房屋、天空、湖水、海洋等等。尤斯曼用的所有符号都是现实世界的景物，然而他偏偏要将之编成非现实的图像，很明显。他无法满足于世界的秩序．当他感到这个世界肯定会有另一

5、个我的对应。或者是多个我的对应，他就在暗房里像变魔术一样，制造出一个新景象。如：《树长在天空上》或《房屋以一片苍穹当天花板》有什么特别用意吗?有时尤斯曼自己也不得不承认。他并不知道到底要表达些什么。我们从自然秩序中可能找到万物会这么被安排下来是有道理；而尤斯曼的全新组合的景象产生很多的疑惑。　　这正是现代摄影的大通性；努力制造让人疑惑的景象，却不向人提示领悟的方式；宁可用尽心力去刺激别人的视觉，却不顾会不会引起别人的共鸣、尤斯曼在回忆他走上“集锦摄影”的过程时曾说过：“那时，每当我看到一张单独的照片，就会泄气，我明明知道自己为什么会这样拍，但单独的一

6、张照片并非我心中完整的影像，最后这个困难都在多张底片的集锦处理下，迎刃而解、尤斯曼用全新组合影像向我们展示了现代摄影家急于和现实生活划分界线，用多张底片做集锦放大，这样一来，宇宙中的事物就无一不是不可能的了、　　在过去的30年里，尤斯曼的作品在美国和世界各地举办过100多个个人展览。他的照片为许多世界范围的博物馆作为永久收藏．包括纽约的大都市博物馆和现代艺术博物馆、芝加哥艺术学院、乔治――伊斯曼机构的国际摄影博物馆、伦敦的维多利亚和阿尔波特博物馆、华盛顿的美国艺术国家博物馆、斯德哥尔摩的现代博物馆、加拿大的国家画廊、澳大利亚的国家画廊、波士顿的艺术博

7、物馆、苏格兰的国家画廊、亚利桑那州大学的创造摄影中心、东京的大都市摄影博物馆、京都的现代艺术国家博物馆。尤斯曼还出版了许多畅销画册，如《杰里・尤斯曼》(1970年)《杰里・尤斯曼：银色冥思》(1975年)以及《尤斯曼：过程和感觉》(1985年)等。　　从1960年起，尤斯曼开始专注合成影像的实践。他将自己的创作方法，称为“幻觉效应的发现”。他在创作时，总是事先拍摄大量的岩石、海洋、天空、树木、人像等寻常影像，然后在暗房中，通过多架放大机，将几张不同底片上的影像，巧妙地叠合在同一画面中。　　　　1967年，尤斯曼以《摄影中的多次曝光放大技术》这篇论文，

8、获得“古根海姆奖”，成为美国摄影史上第一个以学术研究论文获此奖项的摄影家。　　学院出身的杰利・尤斯曼，理性思