《九龙壶》的制作感想-论文.pdf

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1、第37卷第4期山东陶瓷Vo1．37NO．42014年8月SHANDoNGCERAMICSAug．2014·造型与装饰·《九龙壶的制作感想张磊制陶是人类社会生产最先掌握的技术，在古往体的造型以三维空间的动态展示来表现主题，这也今来的陶瓷装饰中，一个引人注目且无法忽视的现成为了这件作品内涵写意的主要途径。将主身筒和象就是陶瓷装饰加入了大量祥瑞吉庆、美意延年的各个部件都予以形象化，而是只选取了壶钮作为塑内容。几乎每一个时代，都将这一点延续了下来，可造点，舒展自然，颇有温馨祥和之气。这种装饰手法见这样的装饰方式与我们民族的传统文化密切相达到了一种简练而集中的效果，壶下三壶足，如乳钉

2、关。并且中华传统的吉祥观念对人们的社会生活，双叠，平衡而稳固，且三三为九，进一步强化了主题审美情趣也产生了不可估量的影响，特别是从原始的表现。社会的自然崇拜，到几千年封建农耕文明对于天地以美的造型和装饰来寄托祈福求吉的心愿。其神灵的尊崇，祈求保佑风调雨顺、祈求无病无灾、祈功能和寓意涉及纳吉、祝福、求平安等，符合大众的求幸福安康，其兆吉兆祥的理念，无论社会的那个阶心理趋求，是成为该作品存在并让人们长期喜爱的级，从上到下，从里到外，无时无刻都不在体现。这源泉。吉祥图案是以象征和寓意来实现其价值的，种审美观念正始中华传统的吉祥理念使人产生的一中国的语言文字以不变应万变的多意性，丰

3、富了吉种认知感，归属感。祥图案的表达能力。同样，这把壶也通过借物托情在紫砂壶的设计创作中融入吉祥的理念，一可的方式，展现了文化艺术的魅力，所以根据壶潜在性以体现一种传统美，二还可以通过这种设计装饰融与形态，以形传神，通过联想，才能达到意在言外的人某种好的、向上的观念、意识和心理方面的元素。艺术效果。这把《九龙壶》正始基于这两点所创作的。作品紧扣紫砂文化在源远流长的中华文化长河之中，仅主题，取材于传统的图腾和造型，以象形的手法运用仅只是沧海一粟，但其中崇尚吉祥的民族审美心理到该壶的设计制作，意境深远，使人联想。壶体虽却是同出一源，一脉相承的，民族工艺离不开吉祥的小，却描绘出了

4、中华传统文化中的浊气沉降，清气升理念。在紫砂壶艺的制作历史上，许多位名匠巨师腾的世界观以极其凝练的手法表现出来，来代表抽的经典作品也都带有吉祥的印记，所以作为现代的象的寓意，提升了作品的艺术品味和层次，使得作品紫砂壶艺制作者，也必然要传承相继，将吉祥图案继更加具有鲜活的艺术生命力。承发展，挖掘其中更深的艺术底蕴，不断创造出新的该壶以圆为基底，在此基础上延伸创造，虽然是形态，使人们的赏壶的同时，也能体味到传统文化的花货，但壶面简洁，装饰并不繁复，带有一些光器材宽广和宏大，将其中的理念传播的更多更广，使现代有的素面素心的气质，体现出圆华之意，简朴无华，紫砂的审美观念重新赋予激情

5、和浪漫，这正是我们素雅端庄。虽然不会给人在外表上有一种惊艳的感这一代紫砂艺者所拥有的使命。觉，但器形和谐，比例匀称，环绕着一种简约大气，朴素之美。其选用的泥料质地均匀，与造型相得益彰。整件作品在制作中充分观察了自然本性的审美方式，摒弃过多的樊笼装饰，主要以整体的线条韵味营造美的特色，所以镶接圆润，转折有度，极大的贯彻了由内而外的气韵感悟。传统的吉祥表现形式中，祥禽瑞兽是一种采用的比较多的方式，从造型或装饰意向来说，此类的造型对于制作者在空想具现雕塑方面的技艺有着较高图1九龙壶的工艺要求，在该壶中，我采用了龙形把，配合壶整收稿日期：2014—06—15