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1、.小说面面观一·一一一一一·一一一一,一一.·,!:午十十十十十十十十十十+十十十飞十厂十!咔朴叶斗丁十.宜.,`r.平城宁小个卞十寸.、性l·`小下月`圣是l!1!1十下干十千十1,小说趣味泛论口黄昌林“..翻侧目.叫..~、·州卜,一·洲卜·卜,州卜刊卜刊卜卜叫卜.卜一十创刁卜`。卜一州卜一州卜卜呻·叶~一刊~·刊卜`一一卜.卜一刊一一p日卜··”州卜.卞十一一十十一十十一斗斗斗十十一十十斗十十叶斗t。、,,小说是文学家族的后生在诗与散文的悠久晖光与恶美与丑在这个世界中得到奇特而和谐的对比其。。,,映射下小说那几百年的历史显得黯然无光在中国小
2、说趣味在对比中得到辉煌的体现,。“,,小说属九流十家之一不能登大雅之堂小说家者流趣味作为一种审美理想作家的创作受到它的限。。,,”盖出于稗官街谈巷语道听途说者之所造也①小说制。,,进入文学大殿的时间可谓姗姗来迟古今中外的作家无论他创作个性是多么独特他,,,,,,然而一种魔力赋予了小说使得小说赢得了读可以现实主义可以现代主义可以象征可以荒诞、.,。,,,者将小说引入了文学的殿堂这种魔力就是小说趣可以夸张可以变形甚至他可以随意自由但是。。味他不能无视趣味他必须也必然受人类趣味范围的控,,,“”。小说趣味是一个审美范畴一种审美理想审美境制并且只受人类趣
3、味范围控制①。、:,、,史铁生在谈界小说之成为小说除其情节人物语言等要素外锐我的遥远的清平湾》的创作时说`,“、,趣味是其文体标准无论是国外的还是国内的无论是多数人的历史是由散碎平淡的生活组成硬要编派.。,,,”传统的还是现代的只要作家不想置身无际的荒原不成个万转干回玲珑剔透的故事只会与多数人疏远,。,“”,想自己的吟唱得不到回声趣味就是创作小说的焦点据此我们看得出史铁生反对编派故事趣味而追。.。,,“”从小说与读者关系角度讲没有趣味就没有小说慕另一种趣味这就是像陕北民歌一样的真趣、。”,,“现代的经典作家的福克纳趣味作为一个审美范畴小说本体以它
4、为中心被西方文坛视为这。:“,,布斯说趣味对我是支配性的如果我要根据文位传统艺术的背叛者也不能不受到小说趣味的限制,,学影响读者这一点来对它加以讨论某些趣味始终将他的《喧嚣与骚动》的创作明显地受到了他那种趣味。”、。,。,是中心②他将文学趣味从内容上分为认知的性质意识的限制这部小说先后写了五遍即使这样作。,,者仍觉得不完美书出版十五年以后的和实践的三种类型认为这是作者可以通过操纵技作者把这个故事。。,,“”巧来获得的价值自有小说趣味就在小说文体中居于最后写了一遍才了却一件心事为动人而选择不。,,中心地位同角度讲故事并写了五遍是小说趣味对作家限制的
5、。“”,天下文章当以趣为第一③是李赞在评小说时结果。。,,,所说趣味作为审美范畴在小说文体中发展到极致趣味作为一种审美境界读者的阅读受它的控制、。“”,,,成为小说的文体标准对趣的崇尚成为中国小说人们阅读小说不论出于何种动机确定什么欣赏。,。美学的一个传统目的兴趣起支配作用小说引起并保持人们兴趣的东。、“”。西是趣味而趣味丧失就意味着小说的丧失中国古典小说以趣为第一自不必说现代文学读者的丧。,“”“”。。,巨匠鲁迅的小说富于认知的与性质的趣味失人们阅读小说只受趣味的控制··走》,他的阿Q正传与以趣味为中心的传统的小说美学观弗吉尼亚伍尔芙评论简奥斯
6、汀的小说时曾。。,念有着密切的联系提到了她的伟大奥斯汀的伟大在于她能创造出一种··,,“焦虑的悬念之中”的小说趣味国外的小说同样如此雨果笔下的臀黎圣母院使读者处于使读者期,。,,“”以其相反事物的和谐展示出强大的小说趣味善待并引发读者去揣度场景中未经道出的事物去弥补··32.小说面面观。,,;叙述话语中产生的空隙显的逻辑关联时空顺序被打乱人物不知从哪里来·····、,,小说趣味不是一个封闭凝固的审美范畴它是发到哪里去一种新的小说形态形成了并在文坛站。、.展变化的一定的阶级民族和时代具有一定的社会心住了脚,。理一定的社乙理决定一定的小说趣味从趣味,
7、,会形成新小说形态的形成产生了新的小说趣味这就是.。看它经历了故事趣味情节趣味叙述趣味通过现代语言技巧所达到的叙述趣味这种趣味是作—。—“”,合成趣味的演进过程家自我意识强化的结果它突出的是作家自我的趣—,,,。,早期的小说以讲故事为基本点追求的是故事趣味意识无视读者它只强调作者对读者的控制诱导。,。,,味故事是小说的初始形态正是根据这一形态小轻视读者阅读小说时的主动性忽略读者对小说趣味。说最早的小说家应是讲故。的源头才可以追溯至上古的选择。。事的人叙述趣味有其存在的理由和依据它反映出作家,,后来的小说家记住了讲故事的秘诀醉.,心于故事试图摆脱情
8、节趣味控制所作的努力然而这一努力因,叼,,趣味的追求以致故事成为小说的基本面没有故事为忽视读者落入自我趣味意识的怪圈些新小说和”。“一”
