中国设计就怕越不自信越想表现-论文.pdf

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1、FLoWINGTHoUGHTSI言论中国设计就怕越不自信越想表现文＼蔡明我去的最早的一次世博会，是德国汉诺威。那时候中国国家馆还在一个合适的大环境，将这些组合成一个合适的意境表达，则不没能单立门户，是放在欧洲馆区里边的。当然位置还算不错，挨是堆砌符号就能做到的了。着东道主德国馆、丹麦馆这些地方。不过整个中国馆的风格就不敢恭维了，跟卖货的标注摊位一样，进去以后就是长城3号、就2015米兰的中国馆，大概要成舌尖上的中国馆了。本身主题就是卫星，跟欧洲生活方式、文化艺术的感觉没法比，满眼望去很是“希望的田野，生命

2、的源泉”，这个天、地、人的概念，主要明显，计划经济的感觉。用线和面来勾勒有大自然感觉的轮廓和曲线。当然也容易看出，蓝色代表天空，绿色代表田野，金色代表粮食，红色代表生命。日本爱知世博会呢，我们就更成熟了一些。走的是上下五千年，这些意象很社会化，而水墨纹理代表的传统文化，包括各种书法和中国整个社会潮流文化发展方向的路子。大部分馆，都是由艺和绘画元素打散进现代图形设计的手法，就很国际化。术师和工程师共同完成的，这样展示的手法就很有艺术性。当然因为当时行业也不成熟，所以我们的馆整个的设计比较笨。装修中国设计一直

3、怕进到一个怪圈：如果总是想拼命地表达自己，那期三个月，基础的硬装修就耗费了大量的时间，直接导致最能突就老下意识地认为，老外看你的设计就是要看中式元素中式符出效果的软装饰都没有出来。包括声光、视频、现代艺术的这些号，就是要一眼能认出这是中国设计师搞的作品。把自己圈进这表现手法最后都没在成型的产品中看到。自我的混乱造就了参观个框框里边，就很难跳出来了。其实对于国际主流文化来说，人者的下意识混乱，大家在别的馆的参观都井然有序，在中国馆就家看得更多是设计和艺术本身的手法。日本设计师很少会把浮世很乱，有吃东西的，有

4、坐在地上的，人们散落在各个地方，不是绘、和服、枯山水这些日式禅文化的元素做成符号一样的东西罗按照顺序来的。其间还有个插曲，中国馆是有演奏的，每隔十分列出来，反而是全球流行设计手法给得很足，欧美人就很新奇很钟演一次。但非常乱。而且一一演奏完了，乐队会现场卖乐器。欣赏。其实说回来，还是文化自信的悖论：你越不自信，越想表我认为乐器之于演奏家，就像话筒之于主持人，那是他们的武达自己，就容易陷入俗套。而随着信心的建立，相信我的文化自器，是不能卖的。实际呢，当时觉得能卖钱，也就给卖了。有能征服你的地方，不着痕迹不落窠

5、臼，反而在意境上能赢得别人的钻研和领会，对你的文化产生好奇和尊重。直到上海世博会，中国有了最好的展示机会。在国家馆这个层面上，咱们把中式设计符号做成了最大体量的一个东西展示给了这十几年世博中国馆的设计历程，也是我们设计观和世界观的体世界人民。当然上次说到：有点儿过了。对于一般人来说，越缺现。从最早的计划经济大喇叭广播，到尝试中式文化融入，到希少什么，就越想展示和证明什么。本来经历了计划经济成果大展望将一整个中国充分展示给世界，到现在更内敛和自信，关注一示一一用艺术和设计手法表现人文这个过程，我们已经走在了

6、正个主题就用自己的文化吧它说透。我们的经济早已被世界尊重，确的道路上，但毕竟这是北京奥运之后又一个东道主的机会，我并且伴随着这种尊重而来的，是西方人对中国文化的好奇。等到们就有些不淡定了。光拿单品说，中国艺术宫得中国红、斗拱、我们对自己文化有足够自信的时候，相关文化产业的格局和视东方之冠、篆字的二十四节气、屋顶花园，这些元素都很棒。但野，就都会更宽广。圆142>143lj蔻筛