喜剧类电视综艺节目的创新与发展.pdf

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1、参2o14年第9期喜剧类电视综艺节目的创新与发展◆王瑁如果说2013年是“歌唱选秀年”，~2014年无疑就是的故事和戏剧冲突浓缩为片段，最后运用电视化的手段喜剧类电视综艺节目的井喷之年，中国的电视屏幕上呈包装得以呈现。如央视喜乐街通过设定喜剧的人物和现出焕然一新的电视综艺节目格局。据不完全统计，2014幽默语言来反映当下社会的热点问题，将青年男女择偶、年有近20档喜剧类的电视综艺节目相继亮相各大卫视：都市人际关系等社会话题融于潜移默化的戏剧化情节设央视(《喜乐街》、上海东方卫视笑傲江湖》、浙江卫视定中，完成了喜剧对生活的观照。中国喜剧王、湖北卫视我为喜剧狂、江西卫视谁喜剧类电视综艺类

2、节目要做得好看，必须要找准节能逗乐喜剧明星、安徽卫视超级笑星》、江苏卫视中目定位，进而细化节目的特色：一是喜剧本身不能拘泥于国笑星、湖南卫视就是让你笑))等。喜剧类节目的大传统的曲艺形式，要融入多种现代化、可视性的表现手量涌现一方面丰富了中国电视的常态格局，开创了综艺节法；二是作为综艺类节目，应打破传统电视大赛的程式化目的新篇章；另一方面为中国的喜剧发展做出了一定的贡流程和格局，不仅表演喜剧，也呈现‘’，要深入到个人献，提高了受众对喜剧艺术本身的关注度。的境遇中，力求可以从中提炼出乐观面对生活的方式，可诸多喜剧类综艺节目同场竞技，无疑都绕不开电视以让观众在大笑的同时还能体悟人生；三是

3、可以尝试年节目创新发展的两大课题，一是如何做标杆性、“现象轻化的节目样态，在节目中多增加一些戏剧性元素，影像级”节目，二是如何突出同质化重围。节目创作如烹饪，在风格追求精致而富有设计感；四是要重视节目的受众定有限的食材、特定的时间、一定的空间中，如何制作出一位和受众调查，可以吸取美国季播制的经验，随时根据受道美味佳肴?笔者认为喜剧类综艺节目的创新发展可从众的反馈情况对节目的内容和形态做出相应的调整。以下几个方面思考：二、坚持内容原创，明确价值导向一把握喜剧精髓，找准节目定位内容创作是艺术的根本。喜剧类电视节目这面“镜追根溯源，深受中国观众熟悉和喜爱的电视节目形子”不管外在如何，判断它

4、好坏的根本标准就是它“照”式就是语言类节目，如春晚的相声、小品。论及群众基的清楚不清楚。对于任何电视节目而言，其发展的本质要础，喜剧类节目是庞大的；论及表演内容和形式，喜剧类求是“内容为王”，喜剧类节目尤是。节目贴近现实、最接地气。从这个角度说，喜剧类电视节网络资讯时代，社交媒体公众化，一个喜剧段子很快目具有可持续发展的可能性。被传播并消费。喜剧类电视节目要想做的好看就必须增当下人们的阅读方式是后现代的、碎片化的，所以喜强原创性，拒绝网络笑话段子和流行语在电视上的二次传剧的创作也同样具有强烈的后现代性，在不同层面进行播，尤其是“为使用而使用”。一句网络流行语在电视节目解构和重塑。解构

5、的是喜剧事件，树立的是一种幽默和中的出现有时不仅不会产生“笑果”，反而有可能会让人喜剧精神。这种喜剧的幽默应当是中国式的，是含蓄委感觉味同嚼蜡、食之无味。喜剧类电视节目要能原创出流婉、不仅形于外而且多蕴于内的软幽默；这种喜剧的精髓行语、标志动作等来引领社会的“笑”的风潮。((我为喜剧应该是与时俱进的，充满时代气息的，如英国幽默大师罗狂)节目组为了制造更多的原创“包袱”，聘请了由20人组伯特·林德说：“笑话和服装一样具有流行性”。成的专业喜剧编剧团队，总编剧李亚更是受到观众认可和从电视节目的作用上来讲，电视节目可分为两种类欢迎百变大咖秀、属丝男士等节目的主创人员。型：一类是“窗户”型节

6、目，它为受众打开窗户，利用电视笑是有层次的，一档优秀的喜剧类节目应该有两个媒介的传播特点提供信息，如新闻资讯类、生活服务类节层次，浅层的是缓解的、舒缓压力的笑，停留在这个层面目等。另一类是“镜子”型节目，它与影视剧的作用不谋而的喜剧类节目无法深入观众内心，更无法持久地生存；深合，是对现实的一种观照。诚然，喜剧类节目属于后者，它层的笑是带有思考性和批判眼光的笑，它应该是有明确不仅承载着娱乐休闲的功能，同时它反映生活，将生活中的价值导向和判断的，它追求的是高雅的、思索性的“笑38lCONTEMPORARYTv眦nmP0rldn，，歹一I总第317期果”，绝非仅为博取一时欢笑的庸俗的、低俗

7、的笑。作为正的喜剧大腕儿。好处在于既保证了喜剧的质量，又由于喜剧类节目，贴近生活、把握当下热点才能使受众发自内明星自身的知名度保证了节目的识别度。心的欢笑和赞同。同时，笔者认为喜剧类电视节E1的模式不应局限于如在笑傲江湖中最终夺冠的“光头易中天”孙自身，节目如果仅仅呈现喜剧、表演喜剧，那么就会由于建宏，其初赛表演的“吃辣椒浑身过敏就是跳拉丁的技对创作资源要求太高，很难持续发展。未来，可以考虑与巧”、“现代舞就是灭四害的过程”、复赛表演的“模特猫多种节目形式