中国当代艺术中的“反艺术”现象.pdf

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1、中国当代艺术中的“反艺术”现象整嚏袭譬舞惫艽—棚mJ僻性琏¨世器n情斜僻鑫率毫符髓仟雠惭加械臻缃⋯储0．坩滩毽三教峨艇要舯蠼篷时傩u韪触替茹莲队朝鬯楼缸峨莲崽蛾艟筏摘要：“反艺术”作为现代艺术中的一个重要概念，是20世纪60年代以来重要的美术思潮。中国的“反艺术”趋势出现在现代艺术如火如荼A920世纪八、九十年代。80年代中期以后，市场权力体系出现，资本介入，商业化的操作模式逐渐运用于各大美展。对传统文化的反思和批判，导致了一大批反抗传统的作品产生，这些作品大多采取一种或含蓄或直白的达达态度，对一些最具代表性的中国文化的象征符号进行攻击。关键词：反艺术；反传统；行为艺术中图分类号：JO文献标

2、识码：A一、艺术与“反艺术”过。“杜尚之后的艺术都是观念艺术”。蓬能否给艺术下一个准确的定义?20世纪后半叶的西方现代艺术基本露西·克兰《艺术趣味的形式》中认为：上就是按照杜尚预示的方向发展的。“根本不可能为艺术寻找到一种普遍他的“创作”已不停留于形式语言的的公式。对它下定义将是极端困难的。”述说而转向了观念层面的玄解。他把画家巴内特·纽曼说“美学对于艺术现成品搬进展馆并宣称“艺术品只在就像鸟类学对于禽鸟”，而艺术批评他说它们是艺术品之后才成为艺术品家阿瑟·c·丹托故意把它改成了“艺的”。由此看，“展馆”这种“机遇”术对于美学就像禽鸟对于鸟类学”。是一件艺术品形成的重要条件。二战我们无法像分

3、析鸟类那样去解释艺术，后出现在美国的“行动绘画”也为后在这里我们以丹托的“艺术世界”归来出现的“行动派”开创了先河，这纳构成艺术品的要素：创作者、展示种杜绝理性逻辑参与的创作本身即是者和欣赏者，之后有艺术批评家、理“反艺术”的。西方观念和行为艺术论家和艺术哲学家。一件艺术品之所的重要代表激浪派明确以“反艺术”以是艺术品，并非由于它具有一种或为口号，提倡与日常生活无界限、无咀峨几种可见的特性，而是因为它在艺术区别的艺术形式，如直接呈现实物、世界里占有一席之地。这种概念的界循环往复重复一个动作。严格意义上定可以拓展到很宽，并适用于现代艺讲。激浪派并不是一个现代艺术运术中的“反艺术”现象。20世纪

4、之前，动，也不是一个艺术风格，而是一个不论东西方，艺术的规则与标准通常在60年代初出现在欧美的松散的国都是理性、秩序和高雅的，但这种情际性艺术组织。这个组织中的艺术家况也已随着社会物质基础的改变和哲来自世界各地，他们的艺术创作活动学观念的更新发生了改变。也是各式各样的，但精神是比较一致那么。什么是“反艺术”呢?“反的——把艺术弄的不像艺术。我们借艺术”作为现代艺术中的一个重要概乔治·迪基的结论进行总结：一是由念，是20世纪60年代以来最重要于“机遇”才构成的艺术；二是内容的美术思潮。这里应当提到最先持“反惊人的不一般的艺术；三是“现成品，'．艺术”态度创作的，20世纪西方艺四是不能生产出任何

5、东西的“艺术家”术史划时代的人物杜尚。博伊斯曾说的动作。⋯不论是将垃圾搬进展览，098●西北美术上的情景”。1976年“四人帮”倒束”。这是一次彻底否定艺术、蔑视传台后，被压制已久的文艺创作渐渐苏统的行为，然而，与其说“厦门达达”醒，民间性质的美展“星星美展”首的目标是通过“反艺术”来寻求一种新次以群体的方式出现在公众的视线中。的艺术疆界，毋宁说这个展览的根本性中国艺术家将对西方现代艺术的模仿意义在于通过反文化来否定作为文化存与引进视作是一次革命事件，“星星在物的人的存在方式。黄永冰曾存中国美展”引起了很大轰动，而这种轰动美术馆展出装置作品《(中国绘画史)屁然是借用了西方人的“长枪大炮”与(

6、现代绘画史)》，将戏谑和否定一所引起的效应，这使得文化专制中lh光切的态度大胆宣泄。艺术的历史与然同神的人们为之欢欣鼓舞，也让发规则不过由湮没在时光中的人书写，展困顿的中国艺术走向了“现代”之路。亦不过是死去的虚无，而当下的历史“自我表现”的艺术大讨论发生与规则的写法可以完全被颠覆——在80年代初期，钟鸣曾存他的文章嘲讽和反动的意味显而易见。《从画萨特说超——谈绘画中的自我汉字，可以说是中华文明发展与表现》中引用了萨特的思想：“人的演变的集中代表．基于汉字形成的书4本质、存在的意义、存在价值要由人法艺术因其特殊性独具魅力。存“85图1、图2、图3《析世鉴》徐冰1988年圈4《中国绘画史与现代

7、绘画史在洗衣机里搅了两分钟》自己的行动来证明和决定”。8O年新潮”时期，反传统的热潮之中不乏黄永诛装置1987年代初，使诸多艺术家神经兴奋的不仅对汉字的戏弄与批判。构成谷文达《正还是调侃攻击名画，“反艺术”的矛有西方现代主义作品，还有着可以让反的字》作品的，是一个反写的“正”头直指既有的衡量艺术的标尺。他们据为己用，为自己的创作进行合和一个正写的“反”，这种逻辑上的法辩护的西方现代主义哲学。尼采、颠倒使人混乱