入古出新 今不同弊——张金梁教授书法浅析-论文.pdf

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1、宁圜蚕?酉Ili人物(IJ”￡SII’^JN¨～(，(、I1J(Jt，、Ij¨入古出新今不同弊——张金梁教授书法浅析◇、当代书法已经形成了艺术与学术并行的“不取原本”对立统一的创作理念。乏～穗，、齿发展趋势。从实际情况看，书法和学术各执一传统儒家思想体系中，“经世致用”是永端者更受世人瞩目，而能兼顾二者皆有成就者恒的核心内容。书法在古代的发曛过程中同样少。张金梁难能可贵处在于兼顾二者，提倡以理遵循这条原则。张教授认为“正(篆、隶、楷)、论修养增加书法内涵，以刨怍经验促进学术研草(行、草)二体，原有体用之分。不能正书而究，从而达到相互借鉴共同提高。关注张教授

2、写草体，如同不入仕途而谈政治一样，往往隔的学术、书艺，其意义不仅在于发扬学术的精靴搔痒，不得要领”，其中“楷书庄重大方，学神，更在于从中领悟到学习的方法，这对于当代之能认大体懂规矩、扬正气，艺道之大者。习毛磊书法的健康发展具有一定意义。楷如习儒学，以人世经用为主。书之载道，以楷为最，所谓人磨墨墨磨人也”，站在古人角度一、学书理念关注正体书法，造就了他隶书、楷书的正大纯历史上名相晏婴及大儒郑玄皆为山东高密厚的艺术魅力。在“品用兼备”的观念下，他的人，张教授以与他们同乡而倍感荣幸，故自撰书法不围绕着世人关注的展览转，故不受流行七言联“治学永效郑公道，为使长存晏

3、子风”明习气与模式所累。其书法的品质源于他长期的志，这存他学术上对高境界的追求和为人为艺书斋生活。讲求风骨精神的个性塑造，皆起到了至关重要如果说正体书法是“本”，那么草体书法的作用，由此也形成了在书法上“经世致用”和便是“用”。当代书法进人创作的兴盛阶段，学艳落张金梁，1957年生于山东高塔。历史学博士。现为吉林大学占籍研究所教授、书法专业博士Ⅲ卅究生导师，教育部人文社科评审专家；兼任中国书法家协会学术委、吉林省文联委员、吉林省书法家协会副主席、吉林省民盟书画院宠长、吉林眚工艺美术大师评委、{=乇春博士联合会剐理事长等职务。整多次担任中国书法家协会等举办的

4、法展赛、研讨会评蚕。出版有Ⅸ(续书史会要)补证》明代书圭史探微》Ⅸ明代书学铨选制度研宽》(书史会要)校正》专著及张金梁书法集》Ⅸ张金梁行档(干字文)*《吉林省书画名家系列·张金梁书法卷》等怍品集。出涯磷下袭乏枷着够障诤熹人令专占代书法的艺术精神，这对于当代法从俗从众不辨古今的快餐式发展，提供了诸多借鉴。拓啼一辑访季遥鳓坟乏乏烫睫[==]州雷受1段托&千熏芝青刍碑”。在这样一种“善鉴”的状态下，张教授楷态，把不同的风格、不同的体势融合在一起创书师法郑文公，品质风格最为纯正，以“书造出“和而不同”的艺术表现形式。张教授称卷气”滋养魏碑体之雄壮，去除“毯裘气”，

5、不自己“草书则于古代名迹无不深人探究，成五仅着眼于古朴浑厚，更重视灵动变化，来增加章三今二分狂体势；至于行书则不习名家，全书法内在之生机。从隶书、魏碑、章草化出，常以他人不知其行书对于隶书，张教授认同“隶书字形结构妙不渊源为荣。学书不同常规，论书有悖于世则不在匾，挑拔平硬如折刀头”“以方劲古拙为尚”足为奇”。所谓的“五章、三今、二分狂”，是取的观点。所以他“先爱石门》之潇洒，后喜张章草之简约、隶书之朴质、今草之连绵而锤炼迁衡方之拙朴，更追肥致及冬心之奇形成的一种新体式。这种体式既保留了传统书丽”，故而其笔下隶书点画圆融，绝少纹饰，起法的血脉，同时也赋予了个

6、体生命的精神。而收之际波澜不惊，挑拨之势平硬深刻，与时下雕他的行书笔法中既有隶书的古劲，又有魏碑的琢做作、尚奇涉怪的隶书风尚迥然有别。雄肆。他把先前研习过的大王、东坡等人书法，如果说张教授的正体书法是基于“善鉴”全然不顾地融化在其中，逐渐形成了时人赞为“的思想，那么他的草体书法便是在一种“善书”一家言语”的面貌。的才能中展现。这种“善书”不只是能把一家张教授的书法是以“善鉴”的方式人古、以一派临摹表现出来，而是一种全新的大格局的“善书”的方式出新，书鉴双修，互为表里。其创造。这种创造是要打破常规，把灵感变成常意义在于：既传承了古代书法的传统，也领悟到戈芋k

7、下宿辱拥嘻7蓄喜铅勾我鱼呼童莳鱼干；蠕：1)b、柰＼龛宪孛黥季多骆嘉善荻臼采完．8I墨言，委送爹霸王象席擎霍藉柴行书王橡鍪献之桃叶竣、曩辞纸太金诉