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1、吉首大学学报(社会科学版)1996年第l期从沈从义作品看苗族服饰(日本)江川静英,,,。服饰是人的基本需求之一服饰的丰富和美化既是社会经济水准的一个标志又是一种特有的文化现象。服饰文化是人类大文化海洋的一支流,而民族服饰则是构成民族传统文化特。、、,质的一个组成部分中国的民族服饰更是以其精湛的工艺绚丽的色彩独特的风姿著称于世、、、。。因而引起了世界上不少学者美术家文化史家服装设计师的青睐作者就是被吸引者之一,。,当我阅读沈从文先生的作品时特别注目于人物的服饰我知道沈从文先生不仅是中国、,。二三十年代的著名作家在他晚年更毕其精力埋头于中国服饰研究他的名著《中国古代服
2、饰,、、、。研究》以其资料的丰富视野的博大论述的深邃且图文并茂而斐声中外每当我捧读沈先生、,,,那些描绘湘西长河流域沉水两岸的作品时一方面痴情于那翠绿的青山修长的秀竹肥大的,、、、,,虎耳草眼中时常掠过翠翠三三夭夭萧萧飘动的倩影总想去到中国看看那河边的吊脚楼,,。,水上的碾房和在码头两岸来来往往的渡船这一切是多么使我神往由于专业的缘由我更想、、,、。亲自去目睹品赏苗族土家族少女的穿戴研究那些绿布围裙上的绣花盘云的扣子尽管沈,,,先生花在作品中人物服饰描写上的笔墨极精极少有些近于吝音但还是深深地吸引着我它:“,”。‘”使我想起了巴特的话衣着是规则和符号的系统化状态它
3、是处于纯粹状态中的语言的,,、、,确服饰是一种无声的语言它既显示着一个社会的经济水平文明程度地域风貌也折现出,、。,,。一个民族的心理状态气质教养审美情趣可以说服饰作为一种文化现象具有深广的内蕴。,首先是它的时代烙印服饰往往随时代而有些变异于是就形成了这一时代区别于另一时.。,,代的不同特色哪怕是同一个国度同一个民族因为时代的发展在服饰上也会呈现出各自的。,,不同情状就以中国最昌盛的朝代李唐王朝为例在许多唐诗中诗人们吟唱出在唐朝的各个,,:“,阶段妇女的服饰和梳装打扮都很不同朱庆余的一首七言绝句洞房昨夜停红烛待晓堂前。,”。,.拜舅姑妆罢低声问夫婿画眉深浅入时无这
4、本是一首在临近考试前夕请张籍指教的诗,,,但诗中却以新妇的画眉深浅来作比因为时世变迁画眉也流行不同它恰巧为服饰的时代性。,,作了佐证这又使我想起在唐代夭宝年间流行的是如柳叶似的细长眉所以诗人白居易在《长“”。,,恨歌》中形容杨玉环是芙蓉如面柳如眉到了贞元时另一位诗人元植在《有所教》中却唱出“”,。,了莫画长眉画短眉此时则崇尚把眉毛画得知而阔了因为时代的不同在人们的服饰上深。·,深烙上了时代的印痕沈先生在《芸庐纪事陌生的地方和陌生的人》中写到开花纱铺子的老“,,板娘照三十年前旧式打扮穿大袖滚边盘云摹衣缎大毛出风袄子衣襟上挂了串镀金镶玉银。,,。三事梳理得极光的头发戴
5、上玄青缎子帽勒帽勒正中装饰着一粒珍珠或翠玉手腕上带副,。,,翠玉镯头长指甲手指上套两三个金镶翠戒子探子脚端端正正踏着京式白铜镂花大烘炉手,,里捧着个银质鹅颈形水烟袋一面从容不迫吸烟一面欣赏街景并观看到铺子来照顾生意的各80”。,,、,,,色各样人物老板娘的服饰衣服是大袖而且还要滚边盘云头上戴的是帽勒一种无帽顶,,。仅只有帽沿似的东西且正中还得镶上一粒珍珠一点翠玉这些服饰的面料不是摹本缎就是,、,.,云青缎子在二十世纪三四十年代缎子已经不太日水兴大袖也不再流行至于帽勒和正中的,,。一粒珍珠或翠玉也许是因为显得老气横秋不再被人们采用从服饰的样式和质地也反映了。时代的变
6、迁,,,,报饰文化的民族特色使人们的服饰变得更加绚丽五光十色同时也使得服饰文化成为,。,一门大学问具有丰富的内涵服饰的民族性犹如一座取之不尽采之不竭的矿藏吸引一代又、、、,、一代的民族学专家民俗学者文物考古家服装设计大师奉献毕生精力和智慧去开挖去研、。究去承继和创新,,我不可能全面论述服饰文化的民族特色这里只谈一点即把服饰作为辨别民族的表象之。,,一为什么这样说呢?我同意创造了符号学的语言学家索绪尔的见解把服饰看作是一种符号、、、、,它不仅能析辨人们的性别地位的尊卑年龄的大小文化的高低情趣的雅俗而且还能判断,,。,出不同的地域不同的民族不同的时代这种符号的定格当然
7、并非一日之功有它漫长的流变,,,J,史可是一旦定格就有相对的稳定性使之成为一种鲜明的标识沈先生作品中那些关于苗,。:族妇女身上围裙的描写就有这样的特色请看,“,,,在《长河》中夭夭穿了件葱绿布衣月兰布围腰围腰上还扣朵小花用手指粗银链子约,”。“,束在背后链子尽头还系了一个小小银鱼作坠子夭夭一身兰葱绿布围裙上扣了朵三角形‘,。,、,“小小黄花喜鹊噪梅”作者还写到那些苗族小姑娘到了十四五岁知道跟姑母娘舅乡邻同,,”。伴学刺花扣花围裙上用五色丝线绣鸳鸯戏荷或喜鹊噪梅鞋头上挑个小小双凤.,“,在《王嫂》中写王嫂的女儿头上搭了一片月蓝布围裙上绣了一朵大红花还钉上一些小”。小
8、红绿镜片,
