刘天华的三首琵琶曲解析

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1、维普资讯http://www.cqvip.com20O7年6月交响——西安音乐学院学报(季刊)Jun．2007第26卷第2期JiaoXiang-JournalofXi'anConservatoryofMusicV01．26NO．2中图分类号：J64833文献标识码：A文章编号：1003-1499(2006)04-0051-06●李厍刘天华的三首壬王匕壬巴王曲解析(中央音乐学院，北京，100031)摘要《歌舞引》《改进操》《虚籁》是刘天华先生于20世纪20年代先后创作的三首琵琶作品。各曲无论从作品立意、乐曲结构还是演奏技法

2、运用上皆有其突出的特点。在琵琶音乐由传统向现代的过渡中起到了承上启下的作用，并对以后的琵琶音乐创作产生了十分深远的影响。关键词刘天华；《歌舞引》；《改进操》；《虚籁》刘天华先生是中国近代音乐史上有着卓越创造力和杰出艺术贡献的艺术家之一。他一生以民族音1、创作背景乐改革为志向。矢志不渝地进行民族音乐的普及与改《歌舞引》是刘天华创作的第一首琵琶作品，写于革．力图通过自身的创作与奋斗去改变当时中国音乐1927年春天，发表在1928年《音乐杂志》第七期上的面貌。创造出“我们这一代的艺术”。①(用工尺谱刊印)。是刘天华赴北京女子高

3、等师范学校刘先生一生在琵琶音乐创作上虽然只有3首乐②主邑任国乐课教学后创作完成的。1925年冬天的一个曲和15首练习曲。但是从这些为数不多的琵琶音乐晚上。刘天华与妻子同去协和礼堂观赏意大利歌舞团作品中．却能够体现出他对民族音乐的热爱以及对国的表演后受到极大启发，很快就着手这首乐曲的创乐改革的强烈追求。他的这些创作不仅至今仍广为作，并将这部作品定名为《歌舞引》，后几经修饰，才于流传，而且还开创了琵琶音乐在新的历史时期进行新1927年定稿并于次年在《音乐杂志》上发表。刘天华的创作的先河。使琵琶音乐充满传统韵味的同时又注的作品

4、大都具有鲜明的标题性，《歌舞引》充分地体现入了鲜明的时代气息，并赋予琵琶音乐许多新的元了这一点。整个乐曲不仅在风格上有着极强的歌舞音素。使琵琶音乐的创作水平和演奏水平都得到了很大乐特征。在创作手法上也相当自由。同时，为了能充分程度的提高。笔者试图从琵琶演奏的角度，结合琵琶表达创作意图．在乐曲结构和演奏技法上也有许多特创作手法和风格特征。对刘天华创作的三首琵琶乐曲点和创新之处。进行综合分析。2、结构特征作品为A微调式．2，4拍。采用了五个乐段加一一个尾声的结构。运用中国传统的五声音阶调式作为旋、《歌舞引》作者简介：李晖(1

5、971-)，女，中央音乐学院民乐系副教授。收稿日期：20o7_一o5_251维普资讯http://www.cqvip.com交响——西安音乐学院学报(季刊)2007年第2期律线条的调式基础，通过速度的不断变化，循序渐进，对第一段听觉上更加丰满。音乐性格上也更加坚强。有张有弛，生动地呈现给听众一幅热闹的歌舞音乐场结尾部分(24l一252小节)以整段的泛音作为全面。无论是表现歌唱的段落还是表现舞蹈的段落，在曲的结束。由第五段的急板单音演奏延续变为这一段音乐表达上都栩栩如生。使听者犹如身临其境，充分的泛音演奏。渐弱渐缓直至结束

6、。这样就使这首乐曲体现了刘天华琵琶音乐创作的标题性风格。的结束部分在曲意上有着音乐逐渐消失的感觉，听起乐曲第一段是由两个乐思由慢至快相继发展而来犹如热闹的歌舞场面结束后，舞者和歌者逐渐散成的两个部分组成。第一部分是一个类似引子的段落开、远去的情景。延续了长达四拍的sol音(四弦六(1一l9小节)，从慢板渐快到舒板。以八度分弦演奏品)的泛音的演奏成为整首乐曲的结束音。的sol音开始。缓起。前两小节每小节一音。从第三小2、演奏技法分析节开始．逐渐从每拍一音到每拍两音。随着音的不断这首乐曲从演奏上看非常有特点。虽然音乐主题增多

7、，速度也越来越快，发展四小节后解决到sol音，比较单一，但是由于刘天华非常熟悉琵琶演奏，所以紧接着过渡到第二部分——快板(20—3l小节)。他在创作过程中通过对演奏技法不断变换和采用中谱例l：(第l5一l9小节)国传统音乐常用的变奏的方式，使这首乐曲在音乐上相应地产生了丰富的变化和发展，并不因主题的单一而显得枯燥、乏味。第一段：乐曲一开始，在音乐的低声部由慢渐快地出现了类似锣鼓音乐的律动，用以表现舞蹈前的起快板的前7小节(第20—26小节)做小反复之后。音乐在相把位音域进行发展，渐弱收在do音上，势。使音乐更顺畅地由慢板

8、节奏过渡到快板节奏。谱例3：并将这个音持续到第二段。第二段(36—88小节)在乐思上较单一，基本上是一个单一的旋律以不同的音域和不同的演奏法进行了三次反复构成了三个发展部分。以急板开始，延续了第一段结束时的do音继续发展，而且由这个do音的节奏变化从而构成四小节的乐句，在继续了第一段的节奏律动外。又继而发展为第二段的