试析前古典长号作品体裁与技术解决

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1、第20卷第3期长春大学学报Vo1．2ONo．32010年3月J0URNAL0FCHANGCHUNUNIVERSITYar．2OlO试析前古典长号作品体裁与技术解决李今鹏(天津音乐学院管弦系，天津300171)摘要：奥地利音乐家G．瓦根泽尔、J．阿尔拜勒斯特斯拜勒盖尔、L．莫扎特、M．海顿等所创作的作品是有史以来率先以文学体裁方式创作的长号作品。在演奏这些古典独奏作品时会遇见很多问题，如对作品体裁风格的研究、时声音的要求、对气吸的控制和装饰音的运用。如果使用次中音长号是很难达到要求的，这就要求演奏者学会演奏中音长号。练习这些作品时可以采用小

2、提琴演奏者和双簧管演奏者同样的方法练习；象键盘手演奏的装饰音那样从容、不拘束，尽可能适应代替把位。关键词：前古典主义风格；装饰音；代替把位；题材中图分类号：J632．19文献标志码：A文章编号：1009—3907(2010)03—0l17一o4l研究和学习作品风格对演奏古老长号作在当今全世界长号手演奏的曲目中，幽雅风格品是致关重要的得到了广泛的普及。普及的首要原因是作曲家创作的作品表现出了具有高度艺术形式的优点，更能体G．瓦根泽尔(1715—1777)、J．阿尔拜勒斯特斯现出长号演奏者的技术水平，这样就吸引了广大长拜勒盖尔(1739—18

3、09)、L．莫扎特(1719—1787)和号演奏者的兴趣。M。海顿(1737—1806)，这些先辈都是著名的奥地利(2)根据我们习惯性的理解，长号只是为了在前古典音乐学校的音乐家，他们所创作的作品都具音乐中表现出英雄或者激昂的心情时才被使用，然有奥地利作曲家J．阿尔拜勒斯特斯拜勒盖尔的创而在当今的音乐会中，长号使用的特点已经超出了作特点。之后以海顿、莫扎特、贝多芬为代表的同时人们通常的理解。这个观点是有依据的，根据前古代的作曲家高度评价了他们的作品。奥地利音乐家典时期长号作品的特点，可以选择使用任何一种高I．高尔德伯勒格这样描写J．阿尔拜

4、勒斯特斯拜勒音或中音音域的乐器，这些乐器的特点必须要以符盖尔作品的成功之处：“他创作的作品中的对位法合所有前古典作品的风格为宗旨。在l9到2O世纪有着从巴赫的复格到贝多芬复格的创作特点，他的则恰恰相反，作曲家们主要的注意力在于表现音色作品让人们从头到尾的领悟到了前古典音乐的精髓。”因此，他们所创作的古典音乐作品经常被广大、技巧和乐器及其它的技术特点，用了二百年的时间形成了当今演奏者的观念，而这些观念却很少能帮的长号演奏者演奏，透彻地研究古老长号作品中出助长号演奏者成功地演奏出更早时期的音乐风格。现的装饰音、真正了解作品的含义以及演奏的方法

5、，因此，现代的长号演奏者把目光转向l7至18避纪对于长号演奏者表现当时的音乐风格和旋律具有重的作品，找到了更好地演奏这些古老作品的方法1要的意义。(I)作曲家G．瓦根泽尔、J．阿尔拜勒斯特斯拜2解决古老长号作品演奏中的问题是演奏勒盖尔、L_莫扎特、M．海顿作品的风格是处在从巴出高质量音乐作品的必要条件洛克到古典主义过渡的时期，像这样的风格有时也(1)在现代的长号曲目中，不能减少古老作品叫做“格兰特”，这是和作品中大量出现的装饰音符的重要性。G．瓦根泽尔、J．阿尔拜勒斯特斯拜勒盖密切相关的。在这个音乐的历史时期里，这种风格尔、L．莫扎特、M

6、．海顿的作品是有史以来率先以文得到了广泛的发展，它们被称之为“幽雅时代风格”学体裁方式创作的长号作品。这在很大程度上说(这个幽雅风格还叫做洛克克)。用Y．哥德沙的话明，对于培养青年长号演奏者的音乐文化修养和开来说：“洛克克艺术特点表现的是温柔幽雅或者调阔的视野有着重要的意义。在掌握这些高程度的作情诙谐的样子”。品时，当今的长号演奏者用现代的观点解释古老音收稿日期：2009—10—15作者简介：李今鹏(1981一)，男，吉林长春人，助教，主要从事管乐研究。长春大学学报第20卷乐时遇到了一些问题。在演奏家的音乐学中，这个们熟悉的古典独奏作品中

7、，会遇见大量的装饰音，但问题到现在只处于在特别的乐器关系中——钢琴、是在现代的音乐作品中装饰音的数量被大大地减少小提琴、大提琴、木管乐中长笛、双簧管。怎样演奏了，这些装饰音的辨识被记载到了教学资料中。l8前古典时期音乐中的装饰音，哪种演奏装饰音的节世纪，在很大程度上，对于装饰音演奏的概念都是即奏应该认为最好等等，如何解释这些典型的古典音兴的，重要的是要懂得在l8世纪的音乐中，它不仅乐的问题已经在上述的乐器演奏中得到了充分的研仅是装饰补充到了旋律中，而是旋律本身的实质。究。其方法就是长号演奏者可以采用小提琴演奏者它很好地表达了那个时期非常流

8、行的艺术精神的特和双簧管演奏者同样的方法练习。因为透彻地研究征，绝对不能把它仅仅看成单一的装饰。演奏装饰古老长号作品中出现的装饰音如何演奏的问题对于音时，建议象键盘手演奏的装饰音那样从容、不拘