在电影外衣下的音乐和诗的对话——浅谈《放牛班的春天》中的音乐运用

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1、黪影片分析在电影外衣下的音乐和诗的对话浅谈《放牛班的春天》中的音乐运用肖静罗小平摘要：电影《放牛班的春天》犹如诗和音乐的灵魂附体，在音乐和诗的交融对话中演绎男孩们纯洁善良的心。电影中最重要也是最触动人心的四段音乐——开篇音乐、转到回忆时的背景音乐、组建合唱团时孩子们的独唱及他们在公爵夫人面前的演出——具有托马斯-艾略特的《四个四重奏》的诗的意境，把电影、音乐、诗融为一体。关键词：《四个四重奏》；受；音乐；诗这足一个关于爱和童年的故事，这是～一支希望和世界前进，音乐进行春天的协奏曲，这是一首关于音乐的诗，这是一部在开篇的这

2、段音乐节奏轻快而高雅，音乐的节奏变音乐和诗的对话中诠释美的电影。化配合着场景从音乐会到公路的不断位移而转换。音巴赫金说：“人是作为一个完整的声音进入对乐一直萦绕在我们耳边，过去、现在与将来似乎与它话。不仅以自己的思想，而且以自己的命运，自己的根本就无关，时间对它似乎也是不存在的。音乐成为全部个性参与对话。”⋯这正如这群被放逐的孩予一种无时间空间的永恒，把原本切断的时空联系在一们，他们在黑暗和阴郁中挣扎了多年以后，终于遇见起，指引着老人前进。剧情的发展和空间的转换显得这个给他们尊重和爱的老师。在音乐的召唤下，他们自然而流畅

3、。重新拾起遗失的纯净和美好，带着马修对他们的希我们不禁疑问，在这首开篇曲之后要带给我们什望，唱着曲如巧克力色般高雅的、美妙的诗。英国么呢?是艾略特凭借意象构筑的想象中的玫瑰园吗?著名的现代派诗人和文艺评论家托马斯·艾略特晚期■、东库克Inmybeginningismyend的诗作《四个四重奏》分别以四个对他而言意义重大的地名为诗题：《燃烧的诺顿》(玫瑰园)、《东库佩皮诺告诉我们，我们错了。影片到4分23秒时，两个银发老人翻开一本泛黄克》(村边小径)、《干赛尔维其斯》(海边礁石)、《小占r》(小教堂)。这四个“四重奏”结合

4、本片的日记。镜头移过莫杭治的肩膀，我们看到字迹上面是一幅素描。镜头慢慢向前推进，音乐声又起，舒缓的音乐，完全把观众带入音乐和诗的电影世界中去。而安宁。伴随着这幅素描清晰地进入我们眼帘，低沉一、燃烧的诺顿Wordsmove，musicmoves男声旁白响起。素描和现实的大门相融合，这个相似影片播放到1分16秒时，音乐第一次进入我们耳性转场使我们自然地随着画面回到过去。我们看到了中。白色领结的画面配上背景音乐，使其特写镜头表马修的背影，他一步一步向大门走去。马修的声音和现得庄重而高雅。镜头上摇，我们看见一张布满皱纹男声旁白合

5、上调子，男声旁白渐渐消失，音乐也渐渐的脸。在1分20秒时，镜头切换至老人的近景，音乐消失，画面完全过渡到回忆。会现场作为背景被虚化，老人紧闭双眼，手中的指挥而现在，回忆即是现实，开始就是结束。棒划出的线条构成片名LesChoristes。周围虚化的音乐让时空不知不觉消失了，我们只知道随着它人和物不仅是一种特技，更是老人主观世界的幻象，一步步深入这个黑暗的“池塘之底”。我们不知道，他沉浸在他的音乐世界中，所有的客观存在都不重要我们已经完全受雅克·贝汉的控制。当然，这就是音了。到1分33秒，舒缓的前奏结束，老人面带微笑，乐和

6、画面的魅力，也是电影的魅力。我们甘愿被诱惑用手中的指挥棒创造他的世界。背景音乐也自然而然并且沉溺其中。地转化成音乐会现场的同期声。指挥棒有节奏地律“池塘之底，即使是学校的名字也是专门为我选动，镜头舒缓地拉开至全景，演奏者们也作为前景出的。”马修说。是的，进入这个黑暗的地下世界做老师，现在画面中，周围虚化的背景也逐渐清晰了。我们看是他音乐家梦想的结束，或许，也正是梦想的开始。到了一个完整的音乐会现场，亦是一个老人以及他的三、千赛尔维其斯团队对音乐执著的追求。接着，随着音乐的继续，画Thepainlastsforever．b

7、uttheysmile面转为航拍的绿树掩映下的公路。音乐会的这首曲子又成为了电影的背景音乐，随着汽车飞快地奔驰，带影片在31分50秒时，莫杭治母亲和马修会面的画领我们走进未曾到过的“桃源”。(下转56页)刍I嘈【l】外文艺‰运用，把明星符号化为某些抽象的价值，并贩卖和兜【l4】参见【法】让·鲍德里亚《仿真与拟象》，马海良译，汪售这些价值。现场的空间限制和经济承受能力使电视民安等主编《后现代性的哲学话语——从福柯到赛义德》，浙江人民出版社2001年版，第329—345页。介入演唱会的具体运作：电视克服了蓄意的空间区[161

8、118J【法】皮埃尔‘布尔迪厄：《关于电视》，许钧译，辽隔；电视制造主体性的幻觉。因此，演唱会不仅反映宁教育出版社2000年版，第9页、第17页。社会分化，而且再生产这些分化。它再现并再生产现【17】[德】沃尔夫冈·威尔施：《重构美学》，陆扬、张岩冰实社会的各种文化权力关系。译，上海译文出版社2002年版，第247页