对京剧架子花脸的表演分析与研究.pdf

《对京剧架子花脸的表演分析与研究.pdf》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。

1、对京剧架子花脸的表演分析与研究一杨连会河南省京剧艺术中心摘要：架子花脸属于京剧中净行的重要组成部分。架子花脸的表演侧重于“唱”、“念”、“做”、“打”，而且上述四种戏曲手法不应该有侧重．而应该在架子花脸的表演艺术中并行使用。京剧是我国悠久历史文化遗留下来的宝贵的艺术财产，充分体现了我国传统的艺术气质。架子花脸作为京剧中一个十分重要的部分，也从某一侧面展现了我国一定时期的历史文化形态。本文将对架子花脸的表演进行分析与eP-_,。关键词：京剧架子花脸表演分析与研究架子花脸表演中的每一个动作、身段和“念”功．再次是会有较为充实的身段表腰为分割线．腰以上为上半部分．腰以下都要表

2、现出稳当、流畅和美感．而且还需演，艺术家《坐寨盗马》中的表现不算新为下半部分，因此，腰起到中轴和承上启要凸显出人物的力量感．真正的做到形神奇．但到处都体现了架子花脸的表演特下的作用上半部分与下半部分之间的协兼备．从而营造出良好的艺术表达氛围．征。调必须通过良好的腰功才能做好对于架最终实现所要表达的艺术效果京剧表演(一)亮相子花脸来说．由于塑造的人物形象通常具艺术经过数百年的发展。已经发展成为了在戏曲表演中。人物上场给人的第一有粗犷、强悍、鲁莽等特征，因此，腰的作一项相当成熟的表演体系架子花脸作为印象非常重要。《坐寨盗马》中窦尔敦的上用就更加突出了有的架子花脸演员在表京剧

3、曲目中常见的人物形象，也经过数百场就应当表现出作为山大王的霸气形象演某个身段时，经常会出现上、下两个部年诸多艺术家的加工、创造．并最终形成因此．窦尔敦上场后眼望远方，就是给人分不能协调一致的情形．这就是因为腰功了现在这样的艺术表演形式。一种身处苍茫山林，气吞山河的气势。上基础不牢固的原因通常，人们把这种情一架子花脸的“做”功和“念”功台后．窦尔敦利用架子花脸特有的表演声况叫做折腰．也就是腰的作用没有发挥出、(一)架子花脸的“做”功调表现出入物雄厚的性格．使每一位听众来。在《坐寨盗马》中，窦尔敦的腰功的体架子花脸表演中“做”功是最基本的都能受到这种性格与情绪的渲染。窦尔敦

4、现在腰的力量上．给人一种虎虎生风的感要求这是因为“做”功一方面能够突出表落场后．通过念定场诗．不仅表现出窦尔觉，从而塑造出窦尔敦草莽英雄的形象。现人物的形象．另一方面也是表达人物的敦欢愉的心情．而且通过后面诗句的铺腰功基本功扎实需要具备两个特征．一是基本手段架子花脸表演中通常需要作出垫，又体现出窦尔敦的怨愤之情。在听到硬如铜，二是软如棉。该硬的时候硬，该软繁复的动作和舞蹈．具有十分强烈的表演梁九公的消息时。窦尔敦还通过面部微表的时候软性。因而，架子花脸表演中要求身段要有情的变化让人可以看到他内心情绪的变(五)步法力量感、美感，同时要做到动作的协调、美化，最后，通过窦尔敦

5、的三次大笑体现出架子花脸表演中．步法的进退、运用，观和大气这样的要求是和架子花脸所要人物的豪爽性格都有很严格的章法架子花脸表演中最害塑造的人物性格密不可分的。架子花脸表(二)功架和舞姿怕的就是废步。演员在表演时，既需要稳演艺术家大多塑造的是性格耿直、刚毅、窦尔敦一离开山寨．在巍峨的山峦中健、有节奏的步法，也需要灵活、短促的步鲁莽的人物，如张飞、李逵、孟良等，因此，行走，为了逃避追捕，不得不走“小路”。为法，如穿蟒的脚步。每一种步法在历史形通过动作、身段的表现可以很好地展现人了体现窦尔敦当时所处的氛围。演员通过成过程中．都有各自的节奏．步法与各种物的性格．给人耳目一新的感

6、觉。功架、舞姿及眼神来展现此时窦尔敦的处各样的身段结合起来．形成统一协调的表f二)架子花脸的“念”功境．从而让观众知道窦尔敦现在走的就是演艺术效果步法的运用还要讲究轻重“念”功是架子花脸表演中需要运用夜路，以及此时危急的情形当。避免上身受到影响而形成摇摆的情到的十分重要的手段说唱是京剧艺术表《坐寨盗马》是十分优秀的京剧剧目，形从而影响表演形象演中的一种形式．但是“念”功更能表现出它包括了架子花脸表演中所要运用到的三、结语人物的内心形象艺术家的“念”功主要在“做”功、“唱”功和“念”功，也是通过戏曲架子花脸表演中．动作的展现是表达于对“念”的内心节奏的把握．以及对人物讲故

7、事的典型剧目代表人物内心状态的渠道．但表演也需要适性格、情感、背景的仔细研究和揣摩，才能f三)眼神当，分寸要拿捏得当。架子花脸演员需要更好地展现人物性格形象。比如，在念白在窦尔敦这一形象的塑造过程中．如具备扎实的基本功．同时还要注意在表演中，有些地方需要急促点．有些地方需要舒何运用眼神。或者眼神运用的好坏直接决时达到圆融统一的效果．将表演与人物形缓点，有些地方需要一气呵成，有些地方需定着表演的成败。窦尔敦在《坐寨盗马》中象完美的结合要断断续续．都是艺术家需要深刻领会和把整个表演的眼神都是随着剧情的变化而握的东西。当艺术家能够将节奏的停顿、