双璧悬日月--《洛神赋》美文嘉书同赏析（下）

《双璧悬日月--《洛神赋》美文嘉书同赏析（下）》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在教育资源-天天文库。

1、做梧玩疆画号峻障复专约糸蠢佘俄王易多墨偈仍略寥妲数象玉一钐二弓哆乃渤¨古人通k贾晓红三季挈镪氧—■'((洛神赋))作为千古美文，受到无数书家的青行幼，但字字神秀，疏爽多姿，潇洒简澹，墨彩飞动，．书睐，历代书家对它进行了不同书风的演绎，彰显了尽显小王楷书风采。参夕．_分“”游祚绣史书家鲜明的个性。其中以王献之的十三行最为书法史上以大王作为古今分水岭，钟、张古侉著名，赵孟兆页、祝允明、董其昌、姚绶等书家也都质，二王妍美，献之作为羲之第七子，虽师法钟、进行过倾心创作，宋高宗赵构也有(《洛神赋》草书张、右军，但师古创新的面貌十分清晰。就存世的说●●_●作品传世。十三行楷书来看，

2、与钟繇的《宣示表》相较，献之((洛神赋十三行))为王献之小楷的代表作品，虽然也用直笔入楷，取法钟繇的痕迹十分明显，但结体宽绰飘逸，字势端庄雍容，神态清丽绝俗，为钟的线条更具古隶意，方笔多，笔法天真烂漫，意小楷中的精品。虽屡经传递，散佚大半，仅存十三趣盎然，墨色高古，犹如稚童，尚未受到礼法的束宋高宗赵构《洛神赋》(局部)王献之《洛神赋十三行》(局部)缚。献之的用笔，虽然吸取了西汉古隶的笔意，但更多的则是承继了羲之书风，只是改革了其父的圆转流便，变其父的内敛含蓄为奔放神骏，楷书在献之笔下，已有明确的法度，揖让有序、奇正相生，犹如翩翩少年，风神天成，潇洒脱俗，尽去青涩，初显温

3、文。从中可读到唐楷之先声，但较之唐楷之法度森严、气势恢弘、庙堂气息浓郁，献之楷书则发自天然，尊重个性，超然物外，生机勃发，观之更令人难以忘怀。以钟、张为杠杆，以羲之为支点，献之完成了书法史上的变体，作为继大王之后最重要的书家，承上启下，开辟并引领其后的■■'一代又一代的书家书法时代，影响了。书赵孟烦就是受献之影响较明显的书家。吏大德四年(公元1300年)，赵氏47岁时创作侉了行书《洛神赋))，原作现藏于天津市艺术博说物馆，作品为纸本，纵29．5厘米，横192．6●■l●厘米“。赵氏为宋皇室宗亲，早时学妙悟八法”，留神古雅的思陵书(即宋高宗赵构书)，中年师法“”“钟王诸家

4、，虞集称赞他楷法深得(《洛神赋》而揽其标，行书谐(《圣教序》而”入其室。赵书《洛神赋》结体介于行楷之间，赵孟颊《洛神赋》(局部)妍美流畅，端正灵秀，布局密中见疏，出入盘点书法史上这几件光彩照人的作品，我们可以看于王氏父子之间，但又处处呈现出自家面貌，到一个清晰的脉络一点画丰腴，书法是个继承与创新交织的过，连笔轻捷，飘逸圆润中具俯仰起伏一程，它的形质越来越精美，法度越来越完备，但是晋却，显示出赵松雪博采众长而自成体的艺开启了变革的先声。其中尤其值得关注的是王献之。献术特色。之认为书贵变道，要突破往法，另辟天地，并身体力行，明代董其昌书法综合了晋、唐、宋、元“”对章草进行了

5、变革一笔书名家书风，实践中创作出了，从而改，用笔拙中带秀，布局疏朗，力追古法，用墨讲究枯湿浓淡，尽得其妙。《洛神变了章草字字独立以及波磔生发的特点，为书法表现更宏大的气势、奔逸的律动，奠定了坚实的基础。赋十三行补》，通篇神性贯注，了无松散疲沓之感，有板有眼但轻松自然，婉约幽雅，欢献之书学思想高超，在取法前人的基础上，多有创“”“”“”“”的审美格调上快轻松新，在其父中和雅正，另辟险、奇，袅袅婷婷，有余音绕梁之感，六体“”之境与八法在董香光的笔下无所不精，使书法艺术的表现方式更丰富多彩，尊重个体创，可以作，生机盎然，清新活泼。献之淡泊名利，热爱自然，探说是集古法之大成者，

6、丰姿神采，飘然欲仙。求哲理“”宋高宗赵构也曾创作过((洛神赋》，创作发自内心，偶其兴会，则触遇造笔。。赵字“”见一的线条艺术书法作为字而知其心，超然物为绢本，纵27．9厘米，横398厘米，现藏辽一点来说宁博物馆外的人生境界至为重要。从这，晋人的书法精，是高宗56岁以后作品，笔法洒脱神，至今仍引领着后世书家孜孜不倦地学习效法。婉丽，温和蕴藉，自然流畅，直逼晋人风韵，(作者单位河南省文字协会)充分展现了书家晚年的创作风格。37