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《张爱玲创作中现代主义技巧的运用》由会员上传分享，免费在线阅读，更多相关内容在行业资料-天天文库。
1、2006年第4期福建师范大学学报(哲学社会科学版)No4,2006(总第139期)JournalofFujianNormalUniversity(PhilosophyandSocialSciencesEdition)General,No139张爱玲创作中现代主义技巧的运用陈晖(北京师范大学文学院,北京100875)摘要:张爱玲在创作中运用了人物视点、间接内心独白、主观感觉化描写、意象、蒙太奇结构、反讽等现代主义技巧,这些技巧使张爱玲的创作在文本上呈现出鲜明的现代主义特征。关键词:张爱玲;现代主义;技巧中图
2、分类号:I207425文献标识码:A文章编号:1000-5285(2006)04-0070-07张爱玲是一位重视技巧的作家,她的文学成实。就在很大程度上得益于她对技巧的运用。在她倚∀相见欢#是典型的例子。在这篇作品中,重的技巧中,有一部分属于现代主义技巧,这部既有俯瞰所有人物、场景的全知视角,也有人物分技巧对张爱玲风格的形成有突出的作用。伍太太、苑梅的视角,两种错落分布,构成立体张爱玲创作中运用的现代主义技巧主要有交叉的叙述空间。伍太太的视角中有伍太太自己人物视点、间接内心独白、主观感觉化描不为人知的
3、生活细节与感情波动!!!给已经另娶写、意象、蒙太奇结构和反讽,它们使张爱的丈夫写信、回忆夫妻留学生活,有对荀太太过玲的创作在文本上呈现出鲜明的现代主义色彩。往经历的回忆和现状的体察,有对女儿苑梅的观一、人物视点察;苑梅的视角中,除了有她自己的生活困扰,在叙述角度的处理方面,张爱玲自称一向还有对荀太太、伍太太、绍甫的观察和感受。各[1](P44)沿用旧小说的全知观点羼用在场人物点。种视角交错、穿插,打成一片,中断了全知视角全知观点是传统文学习惯采用的由外而内的的线性叙述,带来了时空的错乱;作者几乎完全无限制叙述视点,在场人
4、物观点则是带有限隐退,人物也不再由叙述者独自塑造,而让人物制性的主观视点。在叙事方式上,与传统的现实在各个心理片断中自动拼接,在心理戏剧中相互主义作家不同,现代主义小说家们反对由作者出塑造。很显然,作者采用在全知的客观再面叙述、介绍的讲故事法,而主张多角度叙现基础上掺入人物视点的叙述模式,更有利述、戏剧性叙述,他们还认为,通过改变传于她完成对人物的心理写实。统的叙事中心,将无所不知的作者改成为观察式同样圆熟运用人物视点的作品还有∀留的作者、或观察式的人物、或中心人物,或者将情#和∀色∃戒#。∀留情#中的主要人物都
5、有自其改成这四种可能性的混合物,他们可能会使自己的视点,敦凤、杨老太太、杨太太,甚至米先[2]己的创作更加逼真,从而获得读者的信任。生,他们观察,同时被观察,他们的心理活动,叙述方式和叙事角度的变化是现代主义创作的一既刻画他人,也刻画自己,少量的全知视点个显著特征。作画龙点睛的旁观,同时起串连叙事的作张爱玲主要的叙事框架是传统的全知,用,叙事层次丰富而结构井然。∀色∃戒#的叙述但她很明显的加进了相当分量的限制性视点!!!结构更为紧凑,也更有张力,通过王佳芝和易先在场人物视点。她的主要目的,是通过在场人生的交叉视角,既揭示
6、男女主角完全背离的心理物视点的进入,更为直接地呈现人物意识和心轨迹,又扭结了富于戏剧性的情节,有一举两得理状态,将表层的生活故事引向深层的心理现之妙。收稿日期:2005-07-08作者简介:陈晖(1965-),女,湖南长沙人,北京师范大学文学院副教授,文学博士。第4期陈晖:张爱玲创作中现代主义技巧的运用71在大部分的张爱玲小说中,叙述角度和视点频繁的运用。下面是∀金锁记#的两个段落:的切换限于细部与局部,自然而隐秘,全知视点芝寿直挺挺躺在床上,搁在肋骨的和人物视点间常常不知不觉间就有了更替,在造两只手蜷曲着像死去
7、的鸡的脚爪。她知成丰富而生动的艺术效果的同时,不影响作品的道她婆婆又在那里盘问她丈夫,她知道总体叙述结构和叙述效果。也有一些作品,像她丈夫又在那里叙说一些什么事,是天∀创世纪#、∀殷宝滟送花楼会#等篇,出现了叙知道他还有什么新鲜的可说!明天他又述视角生硬切换、叙述人称变换、作家叙述主体该涎着脸到她跟前来了。也许他早料到在作品中出场、叙述线索中断等状况,令小说结她会把满腔的怨毒都结在他身上,就算构陷入混乱、断裂、破碎的状态,而这几篇被视没本事跟他拼命,至不济也得质问他几为作者艺术上欠成熟的作品,其实反映了张爱玲句,闹上一场。多半他
8、准备先声夺人,在尝试运用现代派叙事技巧、进行实验性创作的借酒盖住了脸,找点碴子,摔上两件东艺术实践,在张爱玲研究方面具有相应价值和意西。她知道他的脾气。末后他会坐到床义。沿上来,耸起肩膀,伸手到白绸小褂里二、间接内心独白面去抓痒,出人意料之外地一笑。他的张爱玲被
