试论对照手法在.pdf

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1、第19卷第6期延边教育学院学报Vol.19No.62005年12月JournalofYanbianInstituteofEducationDec.2005试论对照手法在《创业史》塑造人物中的运用董淑华（延边大学人文社会科学院，吉林延吉133002）摘要：塑造人物性格是作家创作文学作品的主要手段。文学作品中人物形象的优劣与否取决于创作手法的运用。《创业史》在人物性格塑造上成功地运用了对照理论，塑造了众多栩栩如生，形象各异的人物，形成了系列人物的对照系统，为我们呈现了一群真实、生动、丰富的人物形象，这在十七年小说创造中是绝无仅有的。关键词：创业史；性格对照；对照系统中图分类号：I206.6

2、文献标识码：A文章编号：1673－4564(2005)06－0014－03莱辛说：“一切与性格无关的东西，作家都可以置之不顾。对于作家来说，只有性格是神圣的，加强性格，鲜明地表现性格是作家在表现人物特征过程中最应当着力用笔之处。”莱辛把人物性格的塑造放在文学创作整个过程中的一个非常突出的位置上，以致认为它是文学创作真正的重心，其他一切与性格无关的东西都应当让路。莱辛的这一论断说明一个艺术作品的成功与否取决于人物性格的塑造。只有塑造出鲜明典型的人物性格，作品才具有无穷的魅力和生命力。十七年小说由于受文艺指导思想左倾错误的影响，在人物形象塑造上大多存在着概念化、脸谱化、单一化的弊病，因而人

3、物形象都不够丰满，缺乏立体性。然而《创业史》是该时期唯一的一部在人物塑造方面值得称道的作品。它在高度概括我国农业合作化运动的同时为我们塑造了一群真实、生动、丰富的典型人物。这群有血有肉的人物形象的成功塑造完全得力于作家在塑造人物性格方面对照手法的运用。性格对照有三种最基本的方式：不同人物性格之间的对照；同一人物的性格表象和性格本质的对照；人物性格内部两种对立性格因素的对照。这三种方式，我们可以称为：性格外部对照方式、性格表里对照方式、性格内部对照方式。恩格斯在评论拉萨尔的《济金根》时说：“我相信，如果把各个人物用更加对立的方式彼此区别得更加鲜明些，剧本的思想内容是不会受到损害的。”恩格

4、斯这里所讲的就是不同人物之间性格的对照，这种对照可以使彼此的性格“区分得更加鲜明”，相互起衬托作用。这种对照在作品中可以是一对人物的对照，也可以是几对人物之间的对照。在艺术容量大的作品中往往可以形成众多人物性格的对照系统。在《创业史》中，三大能人的对照、贫农之间的对照、梁生宝父子之间的对照、梁生宝为代表的贫农与三大能人为代表的资本主义自发势力之间的对照等构成了一个复杂的、多层次的对照系统。这些对照使这些人物的性格互相衬托，互相补充，也使人物的性格更加鲜明。三大能人都是作为社会主义的对立面而出现的，然而不同的成份、不同的经历、彼此对立的性格使他们互不雷同。姚士杰和郭世富都是雄心勃勃、一心

5、发家的富裕阶层，姚士杰善于耍阴谋，是个“恶人”；郭世富工于心计和应变，是个面善的“老汉”；郭振山精明干练、好出风头，是一架“轰炸机”。郭世富遇事吃睡不安、不出门不下炕；姚士杰是骂骂咧咧、借酒浇愁；郭振山是用倔强顶着苦痛、有本事硬是不让眼泪掉下来。对人对事，三个人更是各有各的看法，无一例外地都带有强烈的个性色彩。梁生宝和高增福都是感谢党，献身合作化运动的先进人物，然而他们之间的性格对立也很鲜明。高增福没有互助组不能生活，收稿日期：2005－06－05·14·第6期董淑华：试论对照手法在《创业史》塑造人物中的运用梁生宝有土地、牲口、劳力；高增福一步一个脚印，梁生宝走一步看三步；高增福深沉，

6、梁生宝乐观。梁生宝和郭振山都是土改干部，但随着土改的深入两个人的思想和所走的道路却发生了根本的变化。作者在塑造这两个人物时并没有将其简单化，而是通过两个人的性格对照描写，展现了丰富、复杂的人物个性。郭振山是老土改干部，是土改的功臣。他会说话，会办事，有魄力，有能力，在蛤蟆滩鹤立鸡群，担任各种领导职务，享有最高的威望。但是土改以后，土地证一到手，就打自己过光景的主意了，不再关心困难户，对走社会主义的路也不再热心。梁生宝本是一个一心要发家创业的普通农民，然而创业连遭失败，饱受命运的打击。是共产党到了黄堡，梁生宝才绝处逢生，坚决跟共产党走。但作家并未把他写成一个天生的共产党人，而是写了他从不

7、成熟到成熟的普通人的成长的真实过程。和郭振山相比梁生宝年纪轻、经验少、办法少，但他聪明能干，脚踏实地，一步一个脚印，他谦逊、宽厚、忍让、不锋芒毕露，他说话和气，团结群众，挑得起重担，经得起赞扬，受得起委屈，最重要的是他有一颗带领穷人共同奔社会主义的心。在比较中，两个人的性格更加突出、鲜明。通过这些多层次的复杂的对照系统，《创业史》的众多人物：梁生宝、郭振山、梁三老汉、高增福、高增荣、欢喜、王二、郭世富、姚士杰、王书记、杨副书记等众多人物毫无千人