阳春白雪下里巴人 [任戬,Ren,Jian在阳春白雪与下里巴人之间] .docx

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1、阳春白雪下里巴人[任戬,Ren,Jian在阳春白雪与下里巴人之间]　　任戬，80年代初期与舒群等人进行了中国现代艺术的探索，建立“北方艺术群体”，后于武汉与周细平、余虹、祝锡琨、王郁北、王小川等人一起建立了“新历史小组”。从“北方艺术群体”的形而上精神，到“新历史小组”消解线性历史的抹平思维，任戬的创作轨迹既汲取了西方现代主义的科学理性精神，又包容着东方神秘主义的混沌内核。任戬精于整理历史及当下的各种纷繁的关系，并将其圆融于个体的深层世界中进行创造，建立了完整的自我艺术体系。　　　　东方艺术・大家：我们从您早期的《天

2、狼星传说》和《天地冥》系列作品说起。您在鲁美学习的专业是中国画，但选择用油画媒介创作这两个系列是什么原因呢？　　　　任戬：那一阶段中国和我本身都处于现代主义阶段，现代性的绘画用油画媒介比较符合，其基本的叙事方式就是分析性的，并且是有刻度、标准化的，而中国画的水墨，是有渗透性、易变的，不太符合我当时的现代性。　　　　东方艺术・大家：那个阶段的现代性由何而来呢？　　　　任戬：中国当时已经进入到了现代主义时期，包括当时我们的教育也是西方现代主义的，特别在北方。我家里原来是哈工大的，北方解放后有很多苏联专家过来，当时的楼房也

3、是苏联的模式，他们还带来了西方的文化，包括音乐美术等，这些都是西方对我潜移默化的影响。　　　　东方艺术・大家：从您的画面上同时还能看到一些国画的感觉。　　　　任戬：对，这个是另一种内在的保留。这涉及到一种混合方式，这是我个人的一个特点，一个潜在、深层的东西。我学的是国画，但是我用背反的方式来表达―画油画，这里面又包含另一个背反，就是在内容观念上的背反。因此最后呈现的效果既不是中国画，又和西方的油画不太一样，这里面存在一种混合的趋向。　　《天地冥》表达的是我的所谓“生命态复合型”的概念，它一直贯穿到我现在的创作，是我表

4、达中国形态、图象的一种语言方式。《天狼星》表达了一种意识的觉醒，以往类似大灰狼和小白兔的故事传播的都是一种弱性的文化，我想通过狼的野性，表达一种强烈、野性的文化。　　　　东方艺术・大家：您的毕业创作《元化》最后还是选择了国画，是为什么呢？　　　　任戬：1985年正是中国文化热的时候，大家比较探讨东西方文化的差异，我当时也想表达某种综合性的东西。《元化》从内容上来看，表达的是世界发生、发展的一种过程。我用30米的确良布做媒介，绘画有晕染的效果，这种不确定和我要探讨表现的东方性相关。另外，我当时是中国画系研究生，不可以画

5、油画，这是当时不可突破的界限。　　　　东方艺术・大家：您当时接收了哪些哲学思想？　　　　任戬：当时我看了《走向未来》丛书，其中《现代物理学和东方神秘主义》一书对我影响比较大。还有《一条永恒的金带》，描述的是东方思想和西方思想的平行状况，西方科学，比如量子理论发展到现在，对物质的分解最后得出的结果是模糊性。一个具体的实在是不存在的，实在既是波又是粒，它们看不见，同时又可以被看见。物质与精神是同一的。这个思想共同参照了西方科学和东方神秘主义，对我的混合性或者说“生命态复合形”的思想有很大启发。还有尼采、叔本华的思想以及现

6、象学等也都对我有一定影响。　　　　东方艺术・大家：您当时接收了哪些哲学思想？　　　　任戬：当时我看了《走向未来》丛书，其中《现代物理学和东方神秘主义》一书对我影响比较大。还有《一条永恒的金带》，描述的是东方思想和西方思想的平行状况，西方科学，比如量子理论发展到现在，对物质的分解最后得出的结果是模糊性。一个具体的实在是不存在的，实在既是波又是粒，它们看不见，同时又可以被看见。物质与精神是同一的。这个思想共同参照了西方科学和东方神秘主义，对我的混合性或者说“生命态复合形”的思想有很大启发。还有尼采、叔本华的思想以及现象学

7、等也都对我有一定影响。　　　　东方艺术・大家：从艺术史的角度来说，您当时是受到了哪些艺术家及艺术流派的影响？　　　　任戬：我现在总结来看，我当时受到了高更精神的影响。相比塞上和修拉，高更是超越性的，他到遥远的塔西提岛创作，具有深远的精神性。在高更影响下产生了象征主义，后来又影响到超现实主义，比如达利，我受到这个线索的影响很大。另外东方“似与不似”的模糊性对我影响也很大。比如我看到《清明上河图》的表达方式和西方完全不同，不同场景间的关系很微妙。我现在可以解析得很清楚，当时只是本能的感觉。　　　　东方艺术・大家：85时期

8、您和舒群、王广义等成立了北方艺术群体，是在怎样的契机下产生的？这个阶段对您后来的创作有什么影响？　　　　任戬：当时我们一直强调北方。可能因为我们都对北方大地的真诚、遥远比较感兴趣。南方的小桥流水让人不容易看得很远，而北方则让人关注远方和大而有深度的东西。这是我们的一个共同基础，即是在对深度的关注基础上进行超越。当时的绘画中，比如舒群画的《绝对原