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1、第23卷第3期徐州教育学院学报Vo.l23,No.32008年9月J.ofXuzhouEducationCollegeSep.,2008*对联与诗的比较陈树德(徐州工程学院,江苏徐州221008)摘要:文章从文体性质和音乐的关系、短句字数、对仗要求、平仄要求、体和格、应用特征等方面谈了对联与诗的区别。关键词:对联;诗;区别中图分类号:I209文献标志码:A文章编号:1008-6625(2008)03-0041-02诗和对联有很深的渊源关系。有人说,是律诗/孕育0了比不知道,一比吓一跳0!为了对比分明,所以使用表格方式对联,也有人说是对联/成全0了律诗。笔者主张,对联和律列出,配
2、以简要文字,这样更能起到并列对比的直观效果。诗都来自同一个母体$$对偶修辞,所以提出了/源0、/流0本文重点比较对联和诗的文体和格律的差别,对联和诗之说(见5中国楹联报6总639期本人文章5/源0与/流06)。的艺术表现手法,如/赋、比、兴0,遣词、炼字、用典等,都有许文章讨论的不是对联和诗的渊源,而是对联和诗的区多相似甚至相同的地方,但不是本文阐述的重点,故略而不别,采用的是一种/比较研究0方法。比较研究,广泛应用于述。另外,本文所说的诗,也不包括词、曲、令、调等其它诗歌社会、政治、文学、宗教、音乐、美术诸领域,常言说得好,/不文体。序号项目诗联刘勰5文心雕龙#总术6将文体分
3、为/文0和/笔0两大对联不押韵,对联不是韵文,但也不是散类,所谓/今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文。对联的文体性质待定,本人提出/对1文体性质文也0。/文0、/笔0之分,后来正式命名为/韵文0和/散文0一说,对文是中国的特有文体,骈文就文0。诗必须押韵,无韵就不是诗,显然诗属于韵文。属于对文。古代的诗总分为/歌诗0(配乐)和/诵诗0(不配乐)两大对联与音乐无关,也不用于传唱。主要是和音乐类。但即使是/诵诗0仍多用于传唱,唐朝的诗就是以传书写(雕刻)和悬挂,所以常江先生说,对2的关系唱流行,所以诗和歌的关系密切,诗和音乐的关系也密联是/视觉艺术0。切,故通称/诗歌0。
4、各短句字数一般要求相等,律诗的短句字数只限五言、上下联相应短句的字数必须相等,但半联3短句字数七言两种。内短句字数不作要求。律诗句数必须四句或八句,其它诗体没有严格规定。除上下联要求句数相等外,半联的句数不4总句数受限制,少则一句,多则百句。律诗总字数有20字、28字、56字三种,其它诗体无字数总字数不受限制,少则一字,多则千言。5总字数限制。主要是句间对仗。律诗要求颈联、颔联对仗,排律要求总体必须构成对仗,一字对一字,一句对6对仗要求每句对仗,但对总体没有对仗要求,其它诗体更无对仗一句,一行对一行。即使句内已经构成对约束。仗,上下联仍然要求互对。目前尚无定论。一般认为/半联内
5、平仄交律诗有严格的平仄规则,但除律诗以外的其它许多诗7平仄要求替,上下联平仄相对0。半联内平仄的安体,并无平仄要求。排,也有/马蹄韵0、/平仄竿0之说。*[收稿日期]2008-06-20[作者简介]陈树德(1934-),男,四川乐山人,徐州工程学院教授,江苏省楹联研究会副会长。#41#续表序号项目诗联唐人元稹分诗为二十四体,计有赋、颂、铭、赞、文、诔、对联的根本要素是对仗,有/对0便成联。除箴、诗、行、咏、吟、题、怨、叹、章、篇、操、引、谣、沤、歌、上下联必须字数相等外,结构相同、词性一曲、词、调等,但可以概为古诗和乐府两类,加上/近体致是核心要求。参照诗是一个大家族,对联诗0
6、(律诗)、柏梁体、现代诗等,诗,实在是一个庞大的也是一个大家族。诗可分/体0,对联也可以8体和格家族(不包括词、曲、令)。但不论什么诗,用韵是基本分/体0。本人提出对联分三体:一、/格联0要素,有韵才是诗。(固定字数、句数、平仄);二、/通联0(半联内平仄不拘,上下联平仄相对);三、/散联0(只讲对仗,不论平仄)。特征5毛诗序6说:/诗者,志之所之也。在心为志,发楹联的属性更多偏于应用,所以是应用文言为诗,情动于中而形于言。0所谓/志0,就是诗人内体。上自皇宫太庙,祠堂楼阁,下至农家小心情感的抒发,所以诗大体是写给自己看或写给友人院,猪舍牛栏,随处都有对联的身影。民间9应用看的
7、,如唱和诗,因此诗的应用范围相对较为狭小。的婚嫁寿挽,建房开业,也少不了对联的悬挂。特别是每年春节,那大红纸书写的春联,恐怕要染红全中国。对联的这种广泛应用,是任何文体所不能比拟的。诗和音乐关系密切,但和书法没有必然联系。对联通过书写和制作,才能成为可供悬挂的和书法楹联,楹联是对联的最终表现形式。所以楹10的关系联是对联和书法的综合艺术。楹联和书法不可分离。诗的哲学内涵丰富,但未见权威的和精确表述,所以国学大师陈寅恪引用黑格尔的哲学理念,认不敢妄论。为上等的对联,应该具备/正、反、合0三重表
