对联与诗的区别范文

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1、对联与诗的区别范文　　　　对联中国的传统文化之一又称楹联或对子是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句对联对仗工整平仄协调是一字一音的中华语言独特的艺术形式对联相传起于五代后蜀主孟昶对联是中国传统文化瑰宝下面是小编为你带来的对联与诗的区别欢迎阅读　　　　(一)句数字数不同　　　　格律诗除排律外无论是五绝七绝还是五律七律前者四句分别为20字和28字后者八句分别为40字和56字这就是所谓“首有定句句有定字”对联则“副无定句句无定字”句数、字数多少不拘少则一字多则上千言这个篇幅长短、字数多少的不同影响甚至决定着联和诗在创作自由度上的差别一首格律诗

2、每句字数相等排列整齐句与句之间的平仄安排不是相对就是相粘在词汇选择上限制较大对联则不同由于没有句数和字数的硬性规定不仅在文字选择上具有较大的自由度而且每边句与句之间一般也没有平仄相对相粘的限制因而活动空间要大得多　　　　(二)叶不叶韵不同(押不押韵)　　　　不仅格律诗要有叶韵而且自《诗经》以来所有的诗、词、曲甚至当代的大部分新诗都是叶韵的所以诗属于韵文诗中的律诗除首句可入韵也可不入韵外所有偶句都必须叶韵对联不管多少句多少字从理论上说只能排成“两两相对”的两行所以也就不必叶韵况且最初的对联只是四至七字的短联这样的上下句也不可能叶韵因为一个偶句根本就不

3、需要同谁叶韵的问题由此人们有理由将对联列入非韵文由于对联不要求叶韵就更增加了语言选择的自由度以格律诗为例《平水韵》中“十五咸”韵部只有41个平声字最多的“四支”韵部也只有464个平声字一首诗的韵脚用字只能在一个韵部内挑选可对联由于不叶韵所以不受韵部的限制几乎所有汉字都可作为选择对象虽然近些年有韵联出现但这是对对联品种的丰富并不改变对联不要求叶韵的本质　　　　(三)平仄匹配不同　　　　所有律诗包括排律在内对仗的平仄匹配实际上只有两种相对句式以七律为例：一种是以仄仄平平仄仄平对平平仄仄平平仄;一种是以平平仄仄仄平平对仄仄平平平仄仄由这种平仄交替所形成的

4、句式称为律句违者称为失律对联当然也讲究当句的平仄协调但不完全同于律诗对联的平仄句式既可以是律句也可以是非律句一般认为五言、七言等短联采用律句较好但总的讲不必用律句来束缚对联的创作因为对联没有字数句数的限制长短参差不齐没有必要也不可能非得句句按律句安排再说对联具有不同于律诗的语言特点既可以用诗的语言也可以用散文语言还可以用俗语、谚语、成语、既定语、口头语甚至俏皮话它们不可能句句由律句组成所以对联平仄匹配句式相较于律诗要灵活得多、丰富得多　　　　(四)词性宽严不同　　　　律诗的对仗在词性要求上是十分严格的除上下句相对部位用语必须词性相同外甚至还有一些细

5、化要求如名词相对要人名对人名地名对地名动物名对动物名植物名对植物名方位词对方位词数量词对数量词等等对联在对仗上的词性要求较之于律诗则要宽松些语法上古已有之的词性互用律诗允许对联自不必说即使是一些非常明确的不同词性之间的对仗对联中也时有所见如北宋名将宗泽墓联：“大宋濒危撑一柱;英雄垂死尚三呼”“撑”是动词“尚”是副词再如一副贺冯玉祥五十寿联：“为民族存正气;是抗战之前驱”“存”是实词“之”是虚词由此可见联律与诗律在词性对仗上总则相同细则有别诗较严格联较宽松　　　　(五)同字处理不同　　　　同字必须用同字相对是对联与律诗共同遵循的规则但在一首律诗中颔联

6、的同字不能再在颈联中出现对联却不同同一个字不仅可以在本边各句中反复出现而且可以在上下联两边错位出现最大的不同是律诗绝对不允许同一个字处于对仗上下句的同一位置上即不允许同位重字在对联中却允许带有衬字性质的虚词同位重字诸如之、乎、也、者、矣、焉、哉之类如弥勒佛联：“大肚能容容天下难容之事;开口便笑笑世间可笑之人”“之”字就是虚词同位重字还有更宽者在某种特定情况下甚至允许实词同位重字如在皖南事变中牺牲的新四军政治部主任袁国平《自题》联：“读书不忘救国;救国不忘读书”“不忘”就是实词同位重字　　　　(六)音步句式不同　　　　陈东成副会长著文说：五言联的音步

7、可以是“二、三”式也可以是“三、二”式;七言联的音步可以是“二、二、三”式也可以是“三、二、二”式和“三、四”式以及“二、三、二”式而五言、七言律诗的音步只限于上述“可以”的范围而不能进入“也可以”的领域与律诗对仗句字数相等的对联尚且如此其余就可想而知了陈东成把联律与诗律在音步句式上的不同点讲到家了.如果还要罗嗦几句的话,在“其余可想而知”里由于对联“副无定句句无定字”其音步句式的不同组合量在理论上是个天文数字这就使得对联的音步较之于律诗更加纷繁多变和交错铿锵　　　　(七)自对方式不同　　　　自对是对仗中常用的方法之一从大的方面分有本句中字与字的自

8、对如郑板桥联：“花开花落僧贫富;云去云来客往还”其中“贫富”是形容词并列形成自对“往还”是动词并列形成自对这种双字对上下联